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周玄起身，先是向三位评委鞠了一躬，道：“先谢过三位评委的厚爱，实在愧不敢当。我最清楚对面方锦骊组中我哥周易的作诗实力，如果正常列阵厮杀，我毫无胜算，因此只能赌出奇制胜。
这首诗首联、颈联、尾联都是常规操作，只剩颔联处可以做点文章。
《红楼梦》中香菱学诗一节，林黛玉曾经说过：‘什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。’
我不敢自称颔联这两句是‘奇句’，并以此自辩，事实上，我非常尊重诗词格律的平仄对仗拗救韵脚，从小就受到了家父的严格训练。
家父说过，格律诗的对仗可以分为工对和宽对两种，所谓‘工对’，就是要求非常严格的对仗，出句和对句不仅词性相同，比如同为名词、动词、形容词等，而且对类型也有严格要求。
这种类型，一是指词所表属的范畴，比如同为天文、地理、颜色、数字、干支、人名等；一是指词与词的关系，即同为主谓结构、偏正结构、动宾结构等。格律诗的对仗形式还有很多，比如‘句中对’、‘隔句对’、‘扇对’、‘错对’等。
家父当时还强调了一点，律诗按规定应该是中间两联必须要对仗，但唐人并不完全遵守这一规定，因此就出现了中间两联只对一联的情形，被称为‘蜂腰对’。或三联、四联全对，也有极少数一联都不对的。
关于‘蜂腰对’，最著名的例子就是评委上面提过的崔颢那首《黄鹤楼》，诗词评论大家严羽《沧浪诗话》评：‘唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一’。但这首名诗的颔联，却是没有对仗的。
‘黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠’，这一联除‘黄鹤’和‘白云’对仗了外其它是明显不对仗的。
从平仄角度讲，这两句的平仄排列是‘平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平’，‘二、四、六’分别是‘仄仄仄’和‘平仄平’，这里只有出句的第四字改作平声才能合律。
另外，出句以‘三仄’收尾，对句以‘三平’结束，犯了诗律的大忌。从结构方式看，出句的‘一去’和对句的‘千载’，一是数词和动词相联结，一是数词和量词相合；‘不复返’和‘空悠悠’，一个是以动词为中心，另一个是以形容词为中心，很不相类。所以这联不符合正常律诗的对仗要求。但没有人因此否定这一联的意境空远，也无损全诗成为千古绝唱。
我《送别》的颔联，算是对《黄鹤楼》的一次致敬吧。“
台下响起热烈的掌声。三个评委也为周玄鼓掌。
方澎起身，道：“很多有心向佛,却无法割舍酒肉的人,会在宴席上说一句‘酒肉穿肠过,佛祖心中留’，给自己找个台阶聊以自慰。
这句话，是济公说的，但大部分人都不知道。这两句后面，还有两句：世人若学我，如同进魔道。
诗词格律，在古代，是个读书人就能掌握，和我们现在所有小学生都能掌握拼音一样，是最最基础的常识。
我经常上网，还会逛天涯的‘诗词比兴’论坛，经常看到一些网友在叫嚣‘诗歌改革’，写一个完全不讲格律的东西。如果你不讲格律，可以啊，去写现代诗，怎么写都没问题，但你非写七八五十六个字，然后冠以‘七律’什么什么的，或者套个词牌《鹧鸪天》什么什么的，就是瞎胡闹。格律创造出来时，不是为了羁绊创作者，而是为了帮助，按照格律规律写出来的作品，读时会琅琅上口，音律优美。
当代的很多诗歌爱好者，缺乏最基本的诗词常识和素养，在连基本格律都搞不懂的前提下，就去盲目搞创作，这是很要不得的，会带坏更多的想搞创作的诗词爱好者。在这方面，我是个保守派，我一辈子研究诗词，见不得诗词被以任何形式亵渎和冒犯，我像爱护自己的眼睛那样，爱护着这些老祖宗留下来的财富！
周玄你要相信，我能分辨任何一首诗词的每一个字句的好坏，无论是古人的还是今人的。今天你和周易的诗作，都给了带来了巨大的冲击，和我读到古人的佳作时，毫无二致。
听了你刚才的自辩，我很欣慰，你是精通诗词格律的，这点很重要。我甚至亲自上阵，在‘诗词比兴’和一些网友争辩过，他们要自由，要打破格律限制，我说你都不知道格律是什么，有什么资格说打破？无非是因为懒惰和无知！这种人，尽管去祸害自由诗，不要在格律诗词界做害群之马。
周玄我给你诗的打分，只是想告诫观众们，不要和你学。因为，他们写不出你的这两句，他们也不是济公，没有资格‘酒肉穿肠过’，请原谅我的初衷！“
周玄鼓掌，再次向方澎鞠了一躬，说：“感谢方老的教诲！在这种舞台上，的确需要更多的作规范正确的示范，而不是强调特例和特殊，我完全能理解您的本意和用心良苦！”
方澎立刻道：“你这两句，的确有这个资格破例。同时也因为这个插曲，让更多的观众了解了格律常识，也可谓歪打正着，是观众的偏得了。另外你这首在艺术性上，也并不输给方锦骊组的《别思》。《别思》是抓住了片子中结尾的片段展开演绎和联想，是蒙太奇式的高超表现手法。而你们组的这首，则是紧扣片子主题的时间正序写法。
首联中‘青鸟化蝶心两知’连用两个典故，这里面很有意思，周玄和周易兄弟两个，在没有事先沟通的情况下，在诗的篇首和篇尾，用了同一个典故。周易用的是‘蓬山’、周玄用的是‘青鸟’，都和西王母有关。
‘青鸟’在诗词语境中，是爱情的信使。而‘化蝶’这个典故，也是人尽皆知，梁山伯与祝英台的爱情悲剧，古今传诵。
作者巧妙而创造性地将两者联用，青鸟送信之时，已经注定了化蝶的悲剧。然而生逢乱世，这是两心皆知的，又可按字面解释为少男心知两事，而少女不知。或许在送信之时，少年已知要从军之事。
而首联本身，用了一个倒序，本应是‘随缘邂逅怎痴痴？’放在第一句。既承认是‘随缘’，又是‘邂逅’，但依然‘痴痴’割舍不下。正是‘金风玉露一相逢，便胜却人间无数。’
颔联之所以好，是在于正好描摹了片中情景，‘相见争如不见，有情何似无情。’，只因少女当时是‘罗敷自有夫’。
只能说，以我的诗词阅读量，我在古人的篇章中，也找不出写这个微妙阶段感情的诗词可以与‘相思不如相见苦，相见不能语相思！’相提并论。
颈联‘夜短卿知寒帐暖，梦长谁问冷衾湿。’实际上是双关，既可以说是描写之前未相知相爱时的苦楚，又可以看成是设想两个人长亭别后的情形。
这里面的关键点，是两个字，‘短’和‘长’，谁短谁长？夜短的是少女，‘夜耿耿而不寐兮，魂茕茕而至曙’。因思念情郎，辗转反侧、夜不能寐。反而显得‘夜’‘短’了，实际上是失眠难眠，睡得少了；而那边从军的少年，作者暗用了边塞诗的‘野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠’，又有《西厢记》中‘便枕冷衾寒，凤只鸾孤，月圆云遮，寻思来有甚伤嗟。’之意。
那么，‘梦长’何解？这种严酷环境下，也是难眠，正如蔡伸所写：‘良宵孤枕，人远天涯，除非梦里相逢。’少年为了和少女‘相会’，只能在梦中实现，而梦中相见的那一会儿欢愉，就胜过了冷衾中无数的苦楚，是谓‘梦长’。
尾联‘含情自诩才华重，一遇离别只赠诗。’是沉痛之语。‘请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？’‘十有九人堪白眼，百无一用是书生。’，卿卿我我和国难家仇比起来，又算得了什么？是故少年毅然投笔从戎。
整首诗，都借用了读者对古诗词的阅读经验为底色，调出了作者自己想要的艺术表达效果，跌宕起伏、缠绵悱恻，可谓是爱情诗中不可多得的佳作了。”
方澎说完，周玄立刻又起身鞠躬致谢。
东方凤道：“因为我的打分，导致方锦骊组的《别思》一分之差憾负给赵影组的《送别》，我也是心怀愧疚！
读《别思》时，我是这样的感受：十里相送，依依不舍。白头偕老之约，岂待几十年之久？霜染青丝，瞬间白头。
今生错与不错，皆无怨无悔。相约来世，纵有缘相会，世事变迁无常，可共续前缘否？
笑靥如花凋零，容颜似水流逝，青丝瞬间白发。
一世之情，几世痴缠；几世之情，一世能消。强极则辱，情深不寿。
前世今生，六道轮回，终不能改易‘情’之所系。”
周易站起，道：“东方教授千万别这么说，您对这首诗的解读，相当到位。今天的确是我弟弟周玄的那两句，更胜一筹，让我输得很开心，为他写出这样的佳句而开心。只是连累锦骊这个组跟我受累了。”
杜兰香道：“这样吧，大家也不用互相歉来歉去了。我手里，有一张年度冠军赛的外卡名额，现在我可以毫不犹豫地送给方锦骊组，欢迎他们在争夺年度冠军比赛的赛场上，取得辉煌成绩。而赵影组要想参加年度冠军比赛，还要先在月度冠军赛的四个组里脱颖而出，才能参加最后12个月冠军队参与的比赛。
从这个角度讲，方锦骊组，也算因祸得福，等于直接晋级总决赛了，大家说好不好？”
台上台下，响起一片热烈的掌声。
尤其周玄和赵影，更是兴奋地拼命鼓掌，看起来，比方锦骊和周易还开心。