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方澎道：“节目组的确是请到了当今国际汉学界顶尖的汉学专家。我和汉斯教授，十年前就早有交流，经常互通有无。他的治学水准，我是没二话的，他给方锦骊组的《别思》打10分，我也能接受，但对于他给赵影组的《送别》也打了10分，我个人持保留意见。《送别》这首诗颔联有个显而易见的格律上的硬伤，我不知道汉斯教授和东方凤教授注意到了没有？抑或是注意到了，但是选择性地忽略了。这可不应该。”
汉斯和东方凤对视了一眼，都笑了。
汉斯对方澎道：“方教授，关于这首《送别》的颔联，我和东方凤教授，刚才重点讨论过。可以说，就是因为这一联，我给了满分！但我刚才已经说得太多了，而且我觉得，对这首诗的理解，东方凤教授应该更深，我建议让她来解析这首冠军作品更合适。”
东方凤起身。
整理了一下思绪，缓缓开口：“可能女人都是感性动物，无论书读了多少。这两首作品，无疑都是上品，带给我的心灵震撼，不亚于我小时候读到李商隐无题组诗时的感受。的确是文脉相通。
关于方锦骊组的《别思》，汉斯教授已经解读得妙到毫巅、巨细无遗了。这的确是一首阅读体验非常完美的诗，几乎无可挑剔。
李白、杜甫，都是伟大诗人，但为什么没人热衷于背诵他们的诗全集呢？很简单，因为不是每首诗都写得好，都有格言警句。
写诗最难的就是写出那种看一眼就能打动人心的句子，格律本身根本不是障碍，一个小学生，两三天就能熟练掌握诗的格律。但从古到今很多人，终其一生，都写不出一句好诗。
不止是今人这样，很多古代的秀才，也是一辈子没一句好诗，更遑论传世。
但好句子这种东西，可遇而不可求。要写出人人心中有，人人口上无的佳句，谈何容易？
强如大唐诗仙李白，都有这种苦恼，在黄鹤楼下说了句‘眼前有景道不得,崔颢题诗在上头’，只因为崔颢先写了唐诗名篇《黄鹤楼》，李白都只能退避三舍，搁笔离去。
几千年来，能写的题材、能写的佳句，就像埋在大地中的矿产一样，只会越挖越少，越挖开采难度越大。早的如《诗经》，‘窈窕淑女，君子好逑’、‘知我者谓我心忧，不知我者谓我何求’就是名句；《古诗十九首》中‘人生天地间，忽如远行客’、‘盈盈一水间，脉脉不得语’就是名句。
诗从四言、五言，逐渐向七言转变，甚至更多的字数，表达情感和内容，也愈加丰富。
到了李白、杜甫的盛唐时代，一首诗被传唱的难度，成倍增加。因为当时，群星璀璨，争奇斗艳，普通的诗根本上不了台面。
那时的名句级别，要达到‘长风破浪会有时，直挂云帆济沧海’、‘独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲’、‘会当凌绝顶,一览众山小’、‘海内存知己,天涯若比邻’这样的水平，才有资格成为名句被传诵。
到了宋代，虽还是有名诗人和名诗，但能被人称道的，寥寥无几。但好在，宋词中佳作佳句数不胜数。
也的确如汉斯教授所说，自宋以后，元、明、清，近现代，诗词式微，佳作难觅。
但，汉斯先生也注意到了郁达夫和鲁迅的格律诗水准，在我看来，这二位的水准放在唐宋，也自有一席之地。
人的感情中，不外乎亲情、友情、爱情为重。这其中，历朝历代，写爱情的诗汗牛充栋，看上去最容易写，但实际上，又是最难出彩的。因为各种爱情的方方面面，几乎都被写过了，也几乎都有名诗佳句横亘在那里，让人在写时，有李白遇到崔颢诗的苦恼。
单说‘相思’有关的诗，几乎是古诗词中，使用词频最高的，我不知道现在的大数据统计，是否有这方面的结论。提起这个，我想起前两年在《意林》上面看到了一个大数据类型的关于唐诗和宋词常写题材的有趣概括，唐诗是：田园有宅男，边塞多愤青，咏古伤不起，送别满基情。
宋词是：小资喝花酒，老兵坐床头，知青咏古自助游。皇上宫中愁，剩女宅家里，萝莉嫁王侯，名媛丈夫死得早，美眉在青楼。
想想唐诗宋词的名篇，还真的大都围绕着上面的题材。
那么，我为什么会那么推崇赵影组这篇《送别》呢？
只因为颔联的‘相思不如相见苦，相见不能语相思！’，一联14个字中，‘相思’和‘相见’反复出现，占了8个字之多，回环往复，却造成了意想不到的神奇阅读体验！
提起‘相思’两个字，在古代诗词中，数不胜数，其中名句之多，也是令人咋舌。我随便举几个大家几乎都耳熟能详的例子：
李商隐《无题》：春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
李之仪《卜算子·我住长江头》：只愿君心似我心，定不负相思意。
白居易《偶作寄朗之》：老来多健忘，唯不忘相思。《浪淘沙·借问江潮与海水》：相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
王维《红豆》：愿君多采撷，此物最相思。
张九龄《望月怀远》：情人怨遥夜，竟夕起相思。
卢仝《有所思》：相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
徐再思《折桂令·春情》：平生不会相思，才会相思，便害相思。
晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》：记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》：相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
张若虚《春江花月夜》：谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
我举的这些，都是传世名句的级别，如果把赵影组这一联放进去，可以排到什么位置呢？观众们可能觉得我这个想法，有点轻狂，不知天高地厚。因为上面写相思的这些，可是李商隐、王维这些顶级诗词界的大牛，他们写相思的名句，岂容后辈挑战？
实则并非如此。
唐宋之后，几乎已经不会有某一个诗人，全面超越李白、杜甫、白居易、李商隐这种级别的诗人了。但在某一类题材、某一个具体的点上，他们却并非无可超越、无可替代。
大家读‘相思不如相见苦，相见不能语相思！’会发现这里面用的字，都很浅近，也没有借用任何典故，明白如话。甚至，你读一遍，就能背诵下来了。
关键是，它能击中你心中，最柔软的部位，这是好的诗句，必须做到的。
这一联诗，打破了很多关于相思的樊篱，可谓推陈出新。如果你因循守旧，只能在古人划定的框框里爬行，永远也无法超越。
从古到今，大家都说‘相思苦’，相思为什么苦？因为不能相见啊，李商隐就说：相见时难别亦难。《诗经·采葛》也是：一日不见，如三秋兮。
既然是相思，古人的着眼点，就都是在难以相见这个点上做文章。可以说，这方面的相思，已经差不多被古人写尽、写绝了。
但赵影组这首诗，却石破天惊地打破了这个所有人心目中的成见和定论，他说：相思不如相见苦。
众所周知，相思苦的原因是不能相见。他却认为，相见比相思还苦。这，已经是令人啧啧称奇了。观众不禁要问：你凭什么这么说？
作者立刻给出了他的答案：因为纵然相见了，也不能和意中人诉说相思之苦，这种见面而不能畅所欲言的痛苦，毫无疑问，绝对超过了情人不能见面的相思之苦。
我们可以想像一下，这种情形，在生活中有没有？肯定是有的，而且不在少数，尤其是像刚才这部片子中，双方初始阶段，感情朦胧时，尤其是单恋阶段，少年一个人时，辗转反侧，思念少女。但见了少女，却无法诉说对她的相思之苦，这种见面的痛苦，更数倍于不见时的相思。
颔联这两句诗，成功地抓住了男女初恋朦胧阶段的情感特点，正符合名句‘人人心中有，人人口上无’的基本要求，写古人之未写，堪称千古奇句！
另外懂诗词格律的观众可能会发现这一联没有对仗，我有自己的理解，不过如果是我来说，方教授会觉得我是因为偏爱在袒护，我想听听赵影组自己的解释，一定很精彩。“