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趙秋谷所傳聲調譜 |
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翁方綱小石帆亭著録二
方綱 按：此卷或云 前譜 是 漁洋 著， 後譜 是 秋谷 著。以愚考之， 前 、 後譜 皆 秋谷 所爲也。今以 新城 所刻平仄論合觀之，愈見 新城 所刻，是 漁洋 真筆，而此爲 秋谷 無疑矣。故附録於此。
扁鵲 得 拗字 仙處，傳是西南峯。 三平聲字。 年年山下人， 下句是律，上句第五字必平。 第三字平，亦拗以别律。 長見騎白龍。 上註言：凡下句是律之調如此，非謂此句，而此句亦非律也。 洞門黑無底， 拗句同律。 日夜惟雷風。 三平。 清齋將入時， 平。 戴星兼抱松。 拗律句，一本脱拗字誤。 拗在第一字仄，第三字平。 石徑陰且寒， 平。 地響知遠鐘。 古句。 似行山林 三平 外，聞葉履聲重。 上句不律，下句可律。 此句律。 底礙更俯身。 平。 上四字仄。 方綱 按：此句底乃低字之訛也，何以謂上四字仄耶。 漸遠晝夜 四仄 同。時時白蝙蝠， 律句。 飛入茅衣中。 三平。 行久路轉窄。 四仄。 静聞 平。 不平則爲律矣。 水淙 平 淙。但願逢 一人， 平。 自得朝天宫。 三平。
間有律句，即以古句救之。總之兩句一聯中，不得全與律詩相亂也。
結纜蘭渚曉，紫嵓 平 上 仄 連 平 岡。晏温值初霽， 二四平。 起句二四仄，得此句調甚協。 夫遶山河長。 三平。 獻歲冰雪盡，細 仄，在律詩則爲失調。 泉在路傍。行披松杉入， 四平。 激瀾横石梁。層閣表精廬， 律。 飛甍切雲翔。沖襟得高步，清眺極遠 三仄 方。潭嶂積 仄 佳氣，荑英多 平 早芳。 二句律中拗，救句可用。 具觀澤 仄 國秀，重使春心傷。 三平。 念遵煩 平 促塗， 與澤國句並拗律。 榮利騖隙光。勉君脱冠意，共匿無何鄉。 三平。
方綱 按：此所舉五言二首，内以「聞葉履聲重」、「時時白蝙蝠」、「層閣表精廬」皆目爲律句，非也。又所謂拗律句、古句者，亦皆非也。凡爲古詩必無有意與律體相拗之理，其目爲似拗者，皆其極和諧處也。前卷已於七言詩具論其概矣。五言正變源流，則愚於下卷詳之。
又按： 于 、 羊 二家皆 中唐 時詩人。而五言之作，上自 漢 、 魏 ，下及 唐 、 宋 ，音節因乎格調，格調因乎家數，家數因乎風會，淵流品藻，萬有不同，烏可執一時之體製，賅萬世之繩墨乎？自 漁洋先生 論五七言詩，大約以對句末三字疊峙三平，以見蒼勁，是固然已。相傳 秋谷 得緒論於 漁洋 ，及其筆之於書，抑又不屑墨守 漁洋 三平之式，故特於 貞元 之世，舉此三篇，稍於三平之調，潤澤大略，以爲五言之則，具在此矣。然 黄初 以降， 陶 、 謝 擅其精能， 王 、 孟 以還， 杜陵 屹爲砥柱，多師以爲師，言豈一端已也。愚於此譜，信知是 秋谷 所自述，而非 漁洋 之原本爾。
朱顔發過如春醅，胸中梨棗初未栽。丹砂未易埽白髮， 赤松 卻欲參 黄 梅。 寒溪 本自 遠公 社， 拗律句。 白蓮翠竹依崔嵬。當時石泉照金像，神光夜發如 五 臺。飲泉鑑面得真意， 亦拗律。 坐視萬物皆浮埃。欲收暮景返田里， 亦拗律。 遠溯江水窮 離 堆。還朝豈獨羞老病，自歎才盡傾空罍。諸公渠渠若夏屋，吞吐風月清隅隈。我如廢井久不食，古甃缺落生陰苔。數詩往復相感發，汲新除舊寒光開。遥知二月春江闊， 律句。 雪浪倒捲雲峯摧。石中無聲水亦静，云何解轉空山雷。欲就諸公評此句， 律句。 要識憂喜何從來。願求南宗一勺水，往與 屈 賈 湔餘哀。
我生百事常隨緣，四方水陸無不便。 第五字平，第六字仄，便非律句。 扁舟渡江適 吴 越 ， 仄。此字不可輕用平聲。 三年飲食窮芳鮮。 此三字平，第四字必仄；如第四字平，則第六字必仄以救之。此法人多不知。 金虀玉膾飯炊雪， 拗律句。 海螯江柱初脱泉。臨風飽食甘寢罷，一甌花乳浮輕圓。自從捨舟入 東武 ，沃野便到桑麻川。翦毛胡羊大如馬，誰記鹿角腥盤筵。廚中烝粟埋飯甕，大杓更取酸生涎。柘羅銅碾棄不用，脂麻白土須盆研。故人猶作舊眼看，謂我好尚如當年。 沙谿 北苑 強分别， 拗律。 水脚一線争誰先？清詩兩幅寄千里， 上句雖不論，亦宜少拗乃健。 拗律句。此正謂第五字拗也。 紫金百餅費萬錢。 即六字仄，獨令末一字平，亦可。 吟哦烹噍兩奇絶， 拗律。 只恐偷乞煩封纏。老妻稚子不知愛， 拗律。 一半已入薑鹽煎。人生所遇無不可，南北嗜好知誰賢？死生禍福久不擇，更論甘苦争媸妍！知君窮旅不自釋，因詩 此二字不論 寄謝聊相鐫。
方綱 按：此條内云上句雖不論，又云此二字不論，此則顯然與 漁洋 之論不合。 漁洋 平仄論亦載此詩，每於第二字用平聲處，加以圈識，而此本則以出句爲不必論，徒然拈舉拗律等句而已。是則 秋谷 只記得 漁洋 所説對句末三字宜用三平之語，而於其他祕妙，概未及也。此惡可以冒爲 漁洋 手定之書乎？
又按：前卷 新城 所刻平仄論，雖亦只是 漁洋 偶然拈示人語，然於七言則已合 杜 、 韓 、 歐 、 蘇 諸家各體略具其概矣。今 秋谷 所述 前譜 ，既稱得自 漁洋 ，而於五言止載 中唐 二篇，自 漢 、 魏 以及 三唐 皆所不事研求也；於七言止載 蘇 詩二篇，於 杜 、 韓 已下諸家亦皆不復參擇也。試與學人平心翫之，孰果 漁洋 之真本乎？
上樓迎春新春歸， 六字皆平。 暗黄 平 著柳宫漏 仄 遲。薄薄淡靄弄野 六字皆仄 姿， 第七字用平，下句可律。 寒緑幽風生 平 短絲。 律句，第五字用平，少拗以叶之。 錦牀曉卧玉 拗字 肌冷，露臉未開 平 對朝 平 暝。官街柳帶不 拗字 堪折，蚤晚菖蒲勝綰結。
東方風來滿眼春，花城柳暗愁煞人。複宫深凝竹風起，新翠舞衿浄如水。光風轉蕙百 拗 餘里，暖霧驅雲撲天地。軍妝宫妓掃 拗 蛾淺，摇摇錦旗夾城暖。曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。 此二句亦宜少拗乃健。 謂二句俱律也。
方綱 按：此末二句自應諧和，方可收束。 秋谷 乃載此詩而議其不健，何也？嘗見 漁洋 手評 杜 詩 醉時歌 末句「生前相遇且銜盃」，云結似律甚不健 。此蓋先生一時未定之説，而 秋谷 所專服膺者爾。
雕玉押簾額，輕縠籠虚門。井汲鉛華水， 律句。 扇織鴛鴦紋。 三平。 迴雪舞涼殿，甘露洗空緑。 第一句同，此二句皆拗律也。 羅袖從徊翔， 三平。 香汗滴寶粟。
星依雲渚冷， 律句。 露滴盤中圓。 三平。 好花生木末， 律句。 衰蕙愁空園。 三平。 第三字不平，亦律句矣。 夜天如玉砌，池葉極青錢。 二句律。 僅厭舞 仄 衫薄，稍知花 平 簟寒。 二句拗律。 曉風何拂拂？ 律。 北斗光闌干。
離宫散螢天似水，竹黄池冷芙蓉死。 律句。 月綴金鋪光脈脈，涼院虚庭空淡白。 二句亦律。 露華飛飛風草草，翠錦斑斕滿層道。 拗律。 雞人罷唱曉瓏璁，鴉啼金井下疎桐。 二句亦律。
玉壺銀箭稍難傾， 律。 釭花夜笑凝幽明。碎霜斜舞上羅幕， 拗律。 燭龍兩行照飛閣。珠幃怨卧不成眠， 律。 金鳳刺衣著體寒。 第五字仄，與拗律少異。 長眉對月鬭彎環。 律。
方綱 按： 李長吉 河南 府試 十二月樂詞 ，在 長吉集 中之一體，元自諧合 雲 韶 。顧欲舉古今七言詩式，甫載 東坡 二篇而遽及於此。姑勿論 杜 、 韓 諸大家正聲正格皆未之及，即以 張 、 王 、 元 、 白 旁及諸作者，音節之繁不一，豈能遍悉舉隅，而僅載 長吉 之樂詞，是惡足以程式後學乎？即如其後卷 續譜 ，於長短句雜言則先載 任華 一篇於 蜀道難 之前，於「 柏梁 體」則先載 陸渾山火 於 箜篌引 之前，亦可謂失倫矣。愚非敢妄議前人，第以古詩平仄，學人知者既少，今欲指陳以爲準式，則絲毫不可紊者也。今故於 秋谷 前譜 全載其五七言數篇，略論其概；而於其 後譜 、 續譜 ，第載其題目，亦爲略言其概。俾學人知其譜之不可爲據，而益潛心翫索古人之作，庶幾實有心得也？
無一聯是律者。平韻古體，以此爲式。
方綱 按：此内所注出律句，皆可不必也。且所云無一聯是律，爲古體之式，抑又過泥之論耳。説見愚所撰後卷。
末二句入律， 盛唐 人時有之。
方綱 按：末二句諧者，亦視全篇音節到此不得不然耳，豈必僅 盛唐 有之哉？
近體有用仄韻者。仄韻古詩，卻自不同，只在粘聯及上句落字中細玩之。
方綱 按：此條所論最合，學者宜熟復焉。
平平仄平仄，爲拗律句，乃仄韻古詩下句正調也。
方綱 按：此條亦極是。但於篇中注出律句，拗律句爲非是耳。故删去其所圈記之詩，而獨存其評。
開元 、 天寶 之間，鉅公大手，頗尚不循 沈 、 宋 之格。至 中唐 以後，詩賦試帖日嚴，古近體遂判不相入。然 盛唐 諸公詩，亦無四句純律者，今人不得藉口也。
方綱 按：此條亦未嘗不是，但總是有心與律相異耳。有心與律相異，而不深求古詩所以抗墜抑揚之故，則終於不得其解也。故愚意惟欲講古詩音節上下合拍相生相應之所以然，則自然合節矣，不必注出律句、拗律句等式，致滋拘閡也。
末句亦是仄韻，七言古詩正調也，與五言同。
方綱 按：此篇内注云：九字句只以下七字爲主。雖如此説，然究竟上二字「若」「如」亦相乘除。即如 杜 詩云：「皎如一段清冰出萬壑，置在迎風露寒之玉壺。」其上二字「如」「在」亦相乘除也。
方綱 按： 扶風豪士歌 、 夢遊天姥吟 二篇，雖句法音節極其變化，然實皆自然入拍，非任意參錯也。 秋谷 於 豪士篇 但評其神變，於 天姥篇 則第云：「觀此知轉韻元無定格。」正恐難以示後學耳。
方綱 按：此篇内於「拂水」以下六句，注云：「純用律調六句，卻妙絶。」然實未言其所以然也。「卻憶」句轉調而下，乃是句句拍節出之，初不必目爲律耳，其法只在「皇天慈」句以三平峙其後，故八句皆第一字仄，而益見諧和也。顧乃第於「聖朝」句第一字云：「可平。」似尚未圓此旨。
轉韻格調，已盡於此。
方綱 按：此首乃轉韻中之重規疊矩者，若謂轉韻之理盡在於此，固無不可；然古人轉韻之格，其變無方，豈可以一言概之？
方綱 按：此等大篇，豈可以律句拗句等語泥之？愚有説詳後卷。
此平韻不轉格也，妙不板排。
方綱 按：平韻不轉，即一韻到底之格也，第以不板排爲妙乎？ 元遺山 云：「藩籬如此亦區區。」
古詩平韻句法盡於此中。 柏梁 句句用韻，雜律句其中，猶不用韻之句，偶入律調，以下句救之也。此篇各種句法俱備。然中有數句，雖是古體，止可用於 柏梁 。至於尋常古詩，斷不可用；轉韻尤不可用，用之則失調矣，當細辨之。如仄仄平平平平平、仄仄仄平平平平是也。又如平平平平仄平平，亦當酌用之。轉韻中不宜，以其乖於音節耳。
方綱 按：此二條所論皆是。但謂：古詩不用韻之句偶入律調，下句救之。此説尚過泥。古人作詩無一字不諧宫商，即其偶然似律之句，皆係必應如此，並非不得已姑著此句，而尚煩下文出救兵以解之，則是上句已先自蹈於踰閑，而又自爲彌縫其闕，無此理也。蓋一云救，必已有病而後救之，苟上句之不愆，奚下句之待救？若然則無怪前卷 新城 刻本内 阮亭先生 云：間有雜律句者，究亦小疵也。即是此一種議論， 秋谷 所以有救之一説，不知此特 漁洋 偶然一時未定之論，不可以爲據也。
此内又云：古詩平韻句法盡於此。此亦尚未然。蓋若論平韻句法，未可但於「 柏梁 體」求之也。且即以一層言之，七言古詩多以上四下三爲句法，而此首卻有上三下四者，凡二句，「溺厥邑囚之 崑崙 」，「雖欲悔舌不可捫」是也。此則七言句法之變，而卻不注出，何也？
方綱 按：此篇愚有説，詳後卷。
押韻強穩，開 宋 人法門。
方綱 按： 韓 詩如此者甚多， 宋 人自學此耳，豈必云開其門乎？
七言古不轉韻平聲格已盡矣，仄韻可推。
方綱 按：此篇謂平韻之格已盡，似矣，然於「詠神聖功」「功」字平聲，則尚未論及也。愚有説，詳後卷。
嘉樹滿中園，氛氲羅秀色。不見 不粘上句 仙山雲，倚琴空太息。沉思若在夢，緘怨似無憶。青春 不粘上句 坐南移，白日忽西匿。峨眉 不粘上句 返清鏡，閨中不相識。 末二句古體，亦與古詩相入。
方綱 按：此篇所注出不粘者皆是也。其云：「末二句古體，亦與古詩相入。」則古體古詩奚别焉？
温温土爐火，耿耿紗籠燭。獨抱一張琴，夜入東齋宿。 折腰。 窗聲度殘漏， 此句卻粘不折腰，正調。 簾影浮初旭。頭癢曉梳多，眼昏春睡足。負暄簷宇下， 第五字用仄。 散步池塘曲。南鴈去未迴，東風來何速？雪依瓦溝白， 第五字仄。 草繞墻根緑。何言 不粘上句 萬户州？太守常幽獨。
若上句末字平及下聯與上聯相粘，便是仄韻律詩矣。
方綱 按：此首之論亦是，但前篇以「 齊 梁 體」標目，卻不可以概此。
朔管迎秋動， 末字仄。 雕陰 鴈來早。 上郡 不粘 隱黄雲， 天山 吹白草。嘶馬 不粘 渡寒磧， 末字仄。 朝陽照雪堡。 江南 戍客心，門外芙蓉老。
緩逐煙波起，如妬柳綿飄。故臨飛閣度，欲入迴波銷。 三平。 縈歌憐畫扇，敞景弄柔條。更奈天南位， 牛渚 宿殘宵。 次句與末句上下不粘，只本句調。
方綱 按：此二首所論俱是。
方綱 按：此三字標目非是，應删去。
閣前竹蕭蕭， 第五字平。 閣下水潺潺。 律句。 拂簟卷簾坐，清風生其間。 五字平。 静聞新蟬鳴，遠見飛鳥 可平。 惟此詩此字以獨仄見律。 還。 以上古體。 但有巾挂壁， 第五字仄，古句。 而無客叩關。 二疏 返故里， 第五字仄。 四老 歸舊山。 古句。 吾亦適所願， 第五字仄。 求閒而得閒。 後六句 齊 梁 。 第二字上下粘，末字上下諧。
方綱 按：此篇所注出律句、古句、古體、「 齊 梁 體」，皆拘泥不可據也。「遠見飛鳥還」「鳥」字必仄，斷無此字可平之理。 秋谷 但泥於所聞 漁洋 三平之説，而不知此句音節之不同也。此句若末三字三平，則以下音節皆轉不出矣。
又按： 白香山 集中所云半格詩者，謂此卷中半是格詩也。此乃以半格二字聯讀，作體格之標目者，誤也。
又按： 秋谷 此譜内附論律詩平仄，今本不應置論，惟是中間有不可不説者： 杜 早梅 七律起句，「東閣官梅動詩興」句，注云：起句即拗，今俗云必拗第三句者，非也。按此種句法，不過以第五第六兩字平仄互换，乃古人之正格，元不得云拗，且又何處有俗云必拗第三句之説？此皆不可爲據。 杜 「所思」七律下評云：此種詩不可不學，不可專學；不學則無格，專學則滑矣。此條實不可解。至其謂：絶句始於 六朝 ，元非近體，後人誤以爲絶律。此自是正論，附識於此。
又有所謂 續譜 者，前載 曹植 怨歌行 七解，謂：樂府惟 漢 、 魏 中著解者多，大約不著解者通爲一章，意句不得重複，前後綰應森細，著解者詞意循環相生，宜檢 郭茂倩 樂府詩集 。此條之論皆是。次載 任華 寄 杜拾遺 一首，謂：雜言只在末四字中尋筋節。又云：雜言既無定局，字句多寡長短，皆可任意。按： 任華 此詩，本不可舉以爲式。而所謂末四字者，既無定則，又云皆可任意。此豈可以示後學乎？又載 蜀道難 一首、 箜篌引 一首，於 蜀道篇 既無所闡發，於 箜篌篇 則謂與 陸渾山火 句法相同，其假借處亦同。按： 箜篌篇 在 陸渾篇 之前，乃反載於 續譜 ，已失先河後海之義。又謂其假借處亦同，此篇内句法，豈得目爲假借乎？愚於後卷詳之。