柳永

长安古道马迟迟 ⑴ ，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。　　归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏 ⑵ ，酒徒萧索 ⑶ ，不似去年时。

【译文】

骑马蹒跚在长安古道上，高柳间知了乱唱。小洲边驻着夕阳，原野上秋风吹荡，环视周围，天垂四野，一片茫茫。　　归云一飘就不见去向，前时的期约如今何方？冶游的情致不再高涨，聚饮的酒友一散而光，全不似去年的情况。

【注释】

【品赏】

这首词写秋日郊行时的所见所感。上片写景。骑马缓行在郊外的古道，听着高高的柳叶上知了乱叫，夕阳西下，秋风萧瑟。极目远望，四野天幕低垂，一派秋天的景象。这里，情寓景中，并由景生情。伤别怀远，感时叹逝，秋天的意象往往会逗引起人们无尽的联想，行人尤是如此。下片抒情。“归云”二字承上文“四天垂”而来，既是即目所见，又暗用宋玉《高唐赋》中巫山神女的典故，喻指曾经相爱过的女子。因为不知道何时再能与爱人相会，没有了爱，也就失去了对生活的热情，对冶游追欢也因此兴致大减，酒友也没有几个，一切都不同于往年。全词未写一句往日欢会和冶游的情景，而行人对往日的怀念尽在这今不如昔的感叹之中，从而给人以丰富的联想和不尽的品味。末句五字包含了丰富的意蕴，也使整首词笼罩在意兴阑珊的氛围之中。

【作者素描】

柳永（约987—1057），字耆卿，原名三变，因排名第七，人称柳七，崇安（今属福建）人。出身仕宦之家。早年赴京应试不第，便长期滞留京城，纵酒行乐，沉湎声色，与歌妓乐工相过从，为之填词，作品广为流传。以放荡不检，为统治者所摈斥，屡试不第。直到宋仁宗景祐四年（1034）才中进士，官至屯田员外郎，世称“柳屯田”。一生仕途坎坷，最后漂泊流落而死。他是宋代第一个以主要精力作词的文人。精通音律，创作了大量适合于歌唱的慢词长调。其词题材广泛，尤善写离情别意，铺叙委婉，雅俗并陈，深受时人尤其是市民阶层的欢迎。在词史上具有重要的地位。有《乐章集》，收词212首。

（高克勤）

伫倚危楼风细细 ⑴ ，望极春愁 ⑵ ，黯黯生天际。草色烟光残照里 ⑶ ，无言谁会凭阑意？　　拟把疏狂图一醉 ⑷ ，对酒当歌，强乐还无味 ⑸ 。 衣带渐宽终不悔 ⑹ ，为伊消得人憔悴 ⑺ 。

【译文】

高楼上独立凝眺，扑面微风阵阵；望断天际，春愁也随之黯生。草色烟光，沐浴着落日的斜曛，默默无语，谁是我此时的知音？　　我不避狂放，只想求一醉醺醺，对着美酒对着歌声，强欢却总无意兴。衣带一天天宽缓，悔意没有半分，就算再憔悴消瘦，为了她我也甘心。

【注释】

【品赏】

本词词牌又作《凤栖梧》。词写相思之情。时当春日，主人公伫立在高楼之上，极目远望，夕阳中一片烟光草色。春草，在诗词中常作为春愁的象征。那无尽的春愁是一望无际的春草带给他的心理感受，还是他心中本来就有的满怀愁绪？他是倦游思归？还是见景生情？词人感叹，没有人知晓他的“凭阑意”。上阕是主人公的自问，下阕可以看作他的自答。主人公无法抑制这无尽的春愁，想借酒消愁，但正如李白所说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》），柳永也说：“对酒当歌，强乐还无味。”明知相思无益，愁绪难平，主人公还是沉浸其中，词的末尾两句写出了答案： 为了相思的人，即使形容憔悴、衣带渐宽，也无怨无悔。这两句将主人公的感情表现达到了高潮，也使主人公的感情境界达到了升华。历代论者对这两句都予以高度赞赏。清人贺裳云：“小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者。如韦庄‘谁家年少足风流，妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞’之类是也。牛峤‘须作一生拚，尽君今日欢’，抑亦其次。柳耆卿‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，亦即韦意，而气加婉矣。”（《皱水轩词筌》）近人王国维在所著《人间词话》中，更将这两句话表现出的精神，喻指为“古今成大事业、大学问者”所必须经过的一种境界，将为爱情不惜牺牲的精神升华到为事业、为学问而执著追求，更使这两句词广为流传。

（高克勤）

月华收，云淡霜天曙。西征客此时情苦 ⑴ 。翠娥执手 ⑵ ，送临歧轧轧开朱户 ⑶ 。千娇面盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？　　一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色岂知离绪 ⑷ ，万般方寸 ⑸ ，但饮恨脉脉同谁语 ⑹ ？更回首重城不见 ⑺ ，寒江天外，隐隐两三烟树。

【译文】

残月收敛了最后一束光芒，缀着微云的秋空开始发亮。西去的行人这时痛断肝肠。年轻的妻子握手相送去路旁，嘎嘎地传出了开门的声响。她动人的脸上表情万状，亭亭久立，说不出话，只有泪水流淌。心已破碎，怎忍再回头张望？　　就这样小船急打双桨，行去在烟波之上。船夫只顾急着赶程，谁知离人心中万般感伤？只能强咽胸膛，可一腔情愫又同谁讲！再回头已不见外城的高墙，江流天际，隐隐有树影几行。

【注释】

【品赏】

这首词写男女间的离别。上片写离别时的情景。时当深秋凌晨，残月才收，微露曙光，行人就要上路，女子握着他的手，直送到岔路口，此时街上一片宁静，听得见开门时发出的声响。看着女子千娇百媚的面容，盈盈伫立的身影，满含着眼泪无法诉说的神情，为情所苦的行人早已肠断心碎，怎忍回顾？毕竟是男子汉大丈夫，总是要先跨出离别的那一步。但离别之后就是无尽的悔恨。下片写离别后的情景。踏上行程，小舟就急驶而去，行人这才后悔只顾出行，离去得太快，方寸之心涌起了万般思念，但已无人诉说，只能饮恨而已。再想回头看一眼伊人的面容，但船已离开了分别的地方，只见到江边隐隐约约笼罩在烟雾蒙蒙中的两三株树而已。末两句中“寒江”与首两句中“霜天”相对应，点出萧瑟阴冷的深秋节气，映衬出离别的心绪。柳永是写情的高手，往往把感情的表达铺叙得淋漓尽致。这首词围绕着离别展开，写出了男女主人公离别时的情景和男主人公别后的心理活动，细节的描写尤为生动传神。

（高克勤）

望处雨收云断，凭阑悄悄 ⑴ ，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉 ⑵ 。水风轻 花渐老；月露冷梧叶飘黄。遣情伤 ⑶ ，故人何在？烟水茫茫。　　难忘。文期酒会 ⑷ ，几孤风月 ⑸ ，屡变星霜 ⑹ 。海阔山遥，未知何处是潇湘 ⑺ ？念双燕难凭音信；指暮天空识归航 ⑻ 。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

【译文】

默默地凭栏望远，正值雨霁云收，秋光满眼。晚景萧索，足以牵动宋玉去写下悲秋的赋篇。水上起风不大， 花却纷纷凋残；月下的露水寒光闪闪，催黄了梧桐的叶片。禁不住伤怀联翩： 故人今去了哪边？但隔着烟水茫茫无限。　　难忘相聚的文会酒宴，那以后我几度辜负了风月，蹉跎了华年。水阔山长，不知向何处寄托我的思念？难指望这双燕子带来消息，晚天里徒然将归帆认辨。失群的大雁丢下凄厉的呼唤，我黯然凝望，伫立到残阳收山。

【注释】

【品赏】

这首词抒写由悲秋而怀友的情绪。春天和秋天的季节变化，最能触发人们不同的心理感受。《诗经》有“有女怀春”之句，宋玉有悲秋之赋。悲秋几乎成了士人最多感叹的主题，尤其是“登山临水送将归”（宋玉《九辩》）之际，秋日的景色更能强化人们的离情别绪，悲秋与恨别的主题结合在一起，使作品更具打动人心的感染力。柳永的这首词便是具有这种感染力的佳作。

词从秋景写起。在一个雨后的傍晚，作者凭栏远望，四周静悄悄，思绪在飞扬。“堪动宋玉悲凉”句，令人联想起宋玉悲秋的名作《九辩》，不用多铺叙“晚景萧疏”的景象，已使人感受到作者心中的悲伤。 花渐老，梧叶飘黄，生命在消失，油然使作者牵挂起友人。由景生情，自然景象与人之间的联系就是这样契合无间。下片由此回忆起昔日的文期酒会，感叹自己与友人已是分别多年。面对秋景，又由回忆转到现实。但眼前的景色，又无一不使他怀念故友，感慨重逢之难。看到的双燕，听到的断鸿声，这些景象既是写实，更是作者心绪的象征。词人眺望景色，久久不忍离去，因为远方有他思念的友人。词以“立尽斜阳”作结，与首两句相呼应，刻画出了一个深于情的主人公的形象。

（高克勤）

黄金榜上 ⑴ ，偶失龙头望 ⑵ 。明代暂遗贤 ⑶ ，如何向？未遂风云便 ⑷ ，争不恣狂荡 ⑸ 。何须论得丧 ⑹ ？ 才子词人，自是白衣卿相 ⑺ 。 烟花巷陌 ⑻ ，依约丹青屏障 ⑼ 。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠 ⑽ ，风流事，平生畅。青春都一饷 ⑾ 。 忍把浮名 ⑿ ，换了浅斟低唱 ⒀ ！

【译文】

金色的皇榜公布了中举的名单，不幸我这回名落孙山。清平圣世，贤士被暂时遗落民间，叫我该怎么办？未能实现当官的志愿，何不放纵恣意寻欢？不必把得失计较盘算。才子词人，本来就是江湖状元。　　烟花妓院，如同屏风上的图画一般。幸好有意中的美人，可以去亲近一番。不妨就这样倚红偎绿，风流情事称得上平生快感。青春是那样地短暂。怎忍心把朝廷浮薄的功名，换得这欢场的日日流连！

【注释】

【品赏】

词首四句，交代了落第的事实，“偶”字、“暂”字，故作轻描淡写，实在自我排遣中含有深深的怨望。尤其是“明代暂遗贤”一句，句面上用语委婉，却已明显以“贤”字自占身份，怀才不遇之意溢于言表。词人以“如何向”一问，转出了自己的选择，那就是敝屣功名，恣意狂荡。“何须”句又作一问，领出了“才子词人，自是白衣卿相”的警策之语。这两句嗤薄权贵，充满自豪，表明了自己走与封建规范背道而驰的叛逆道路的坚定决心，可谓掷地有声。下片就“恣狂荡”点染生发，具体描述了“偎红倚翠”的青楼生活。这里有绮美的环境，更有可意的佳人，词情因而一转轻快。“幸有意中人”，有柳暗花明之感；“风流事，平生畅”，更是从肺腑中流出的称心如意。然而词人落榜的怨怼是抹不去的，于是在结尾半是解嘲，半是愤懑，发出了“忍把浮名，换了浅斟低唱”的沉痛呐喊。笔记载词人再次应试时遭宋仁宗亲笔黜落，说：“且去浅斟低唱，何要浮名！”恰从一个侧面反映了词作特具的锋芒。全词直抒胸臆，如行云流水，一气奔放；语言俚而不俗，时见隽句，堪称宋词“本色词”的代表作。

（史良昭）

对潇潇暮雨洒江天 ⑴ ，一番洗清秋。 渐霜风凄紧 ⑵ ，关河冷落 ⑶ ，残照当楼。 是处红衰翠减 ⑷ ，苒苒物华休 ⑸ 。惟有长江水，无语东流。　　不忍登高临远，望故乡渺邈 ⑹ ，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留 ⑺ ？想佳人妆楼凝望，误几回天际识归舟 ⑻ ？争知我，倚阑干处，正恁凝愁 ⑼ ？

【译文】

黄昏时一阵细雨在江上铺展，把秋空净洗一番。渐觉秋风越来越峭严，山河清寒，残阳把影子重新拖回楼前。处处红消绿减，美好的风景也随着一点点衰残。只有长江水默然东流，一去不返。　　不忍心登高望远，每遥望邈远的故乡，归心就躁动难安。这些年的经历实在可叹，为了什么缘故在异乡滞留不还？想美人在妆楼上把我念盼，多少回错认了远方的归帆。怎知我正倚着栏杆，心中如此地涌动着悲感！

【注释】

【品赏】

此词写羁旅中思乡怀人之情，反映了作者失意苦闷的心情。首两句点明雨后江天日暮清秋的季节特征，写出了一派雄浑辽阔的气象。接着三句写秋风凄厉强劲、河山萧条冷落、残阳映照高楼，进一步表现深秋日暮凄厉苍凉的景象，视野更为宽广，境界更加阔大，颇得后人激赏。苏轼说：“世言柳耆卿词俗，非也。如云‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，此语于诗句不减唐人高处。”（赵令畤《侯鲭录》）即认为这几句有唐诗雄浑苍凉的气象。“是处”两句又从远景回到眼前。词人触目所见草木衰败的秋景，不由地感叹“苒苒物华休”，而对此无动于衷的只有这“东流”的长江水。长江水并不像人一样感到悲秋，而永远地向东流淌。对长江水的描写，更反衬出作者的满怀愁绪。下片转入抒情，点出作者的愁绪所在。登高临远，一片秋景使作者“归思难收”，他“望故乡”、“想佳人”，思乡和怀人之情交织在一起，不由地追问自己为何漂泊在外。“何事苦淹留？”写自己思念对方，却偏从推想对方等待自己归去下笔，更见出作者对佳人的关切。末二句又回到自己，写自己倚阑干时的愁状。明知登高临远会引发无限的乡愁别情，所以“不忍”；虽然不忍，还是要“倚阑干处，正恁凝愁”，可见乡思离愁无法抑制，由此更可见词人那无限的哀愁。全篇写景气象雄浑，意境阔大，抒情委婉曲折，沉郁顿挫，由景生情，情景交融。诚如清人陈廷焯所说：“情景兼到，骨韵俱高，无起伏之痕，有生动之趣。古今杰构，耆卿集中仅见之作。”（《词则》）

（高克勤）

自春来惨绿愁红，芳心是事可可 ⑴ 。日上花梢，莺穿柳带 ⑵ ，犹压香衾卧。暖酥消 ⑶ ，腻云亸 ⑷ 。终日厌厌倦梳裹 ⑸ 。无那 ⑹ 。恨薄情一去，音书无个。　　早知恁么 ⑺ ，悔当初不把雕鞍锁 ⑻ 。向鸡窗，只与蛮笺象管 ⑼ ，拘束教吟课 ⑽ 。镇相随 ⑾ ，莫抛躲 ⑿ 。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

【译文】

一春来花落草长，一件件都不在我心上。太阳升上了花顶，黄莺在柳树间穿忙，我还在被窝里卧躺。香肌消褪了光泽，柔发随意地披放，整天打不起精神去梳妆。无法可想，恨薄情郎一去之后，没半点音讯来往。　　早知这样，后悔当初没把他马鞍锁上。对着书窗，只给他笔墨纸张，看管着吟写文章。叫他整天跟随，不许躲藏，我手拈针线陪在他身旁。就我们俩。免得辜负青春好时光。

【注释】

【品赏】

这首词写闺怨。词以女子的口吻，抒写她独处深闺的寂寞无聊和对情郎的思念之情。上片写女子的情态。她从春天以来就百无聊赖，提不起精神，“日上花梢”还不起床，连梳妆打扮之类日常事也不想打理。春天本是令人生机勃勃的季节，但在她眼里，鲜艳的绿叶红花都使她感到凄惨烦愁。上片的末两句揭出了造成她这种状态的原因，原来是恼恨情郎一走，渺无音讯。形单影只已经令她陡生寂寞无聊之感，何况连情人的安慰都没有。下片紧承上片而来，抒写女子的心理活动。她想如果早知道如今的情况，当初就该把情郎留下，让他在家把吟咏诗词当作功课，与自己整日相伴，不虚度青春年少的光阴。这就是她对爱情的全部想像。对于词中女主人公来说，她的理想不是让丈夫去博取功名，也不是让丈夫去发财致富，而只是要两人终日相伴，恩恩爱爱。这是一个平民女子的理想，很平凡，很现实，但充满了对爱情的渴望，符合爱情单纯的本质，没有一丝功利的成分。这种想法，就与传统礼教对女子谨守妇道、相夫教子的要求有很大的不同。柳永来自市井，了解平民女子的理想。全词用语也相当口语化，雅言俚语相杂，浅显活泼，贴切地表达出女子的心理活动，传神地体现出其性格特征。正因如此，柳永词被士大夫目为俗，也影响了他的仕途。据宋人张舜民《画墁录》载，柳永因仕途不顺，找宰相晏殊抱怨，晏殊也以写情词著称，他告诉柳永：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”柳永听了即告退。晏殊引的就是这首词中的句子。语虽简但意蕴丰富，表达了晏殊和柳永及其词作的巨大区别，这就是士大夫与市井词人、雅与俗的区别。柳永虽然因此仕途不顺，但他却成了市井最欢迎的大词人。幸与不幸，就在于评价的角度不同而已。

（高克勤）

登孤垒荒凉，危亭旷望 ⑴ ，静临烟渚 ⑵ 。对雌霓挂雨 ⑶ ，雄风拂槛 ⑷ ，微收残暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序 ⑸ 。览景想前欢， 指神京，非雾非烟深处。 向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫 ⑹ ，赢得消魂无语。极目霁霭霏微 ⑺ ，暝鸦零乱 ⑻ ，萧索江城暮 ⑼ 。南楼画角，又送残阳去。

【译文】

登上荒凉的军垒，在高高的亭堠上举目望远，远处的水中小洲寂静一片。雨残的彩虹高挂长天，快意的凉风拂过亭栏，让残存的暑气微微收敛。渐觉落叶带来了秋意，幸存的知了拼凑出黄昏的嘶唤，秋天的时令确已降临人间。对此秋景，不由忆念起昔年的追欢。重望京城，在朦胧的烟雾以外，远得难以指辨。　　这一切唤起了更多的回忆和伤感。新愁容易堆积，故人却难以团圆。整天登高凝眺，只一味魂消无言。放眼所见，雨后烟气蒙蒙，黄昏归鸦散乱，萧瑟的江城迎来了天晚。南楼画角声声，再一次将残阳送下了西山。

【注释】

【品赏】

这首词也是悲秋之作。与柳永的这类词相似，也是上片写景、下片抒情再回到写景的结构，但在情调风格上有显明的特色。上片写景，写秋日登高之所见。天空挂着彩虹，飘着残雨，劲风吹拂，让人有凉快之感，虽然也有“一叶惊秋，残蝉噪晚”的现象，使人感到秋的到来。但与柳永的其他悲秋之作不同，这首词并没有萧索凄清的暮秋之气，展现在主人公面前的是一派雄浑苍凉的景象。这可能与作者登临的时地有关。时间是初秋之时，“微收残暑”的天气令主人公气清神怡；地点在孤垒危亭，苍茫的景色使主人公平添豪气。因此，面对此景，他虽然也感叹时光匆匆，也感叹离愁别恨，但并没有产生叹老嗟卑之感。下片也由景入情，但并没有系于特指的人和事，而是一般的人生感受：“新愁易积，故人难聚。”这种感受由自然景物触发，又由自然景物予以强化。随着时间的流逝，景物的堆砌，这种感受愈益强烈，直到“消魂无语”的境地。清人冯煦称：“耆卿词曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”（《六十一家词选例言》）这首词就是写景抒情均“出之以自然”的佳作。

（高克勤）

寒蝉凄切。对长亭晚 ⑴ ，骤雨初歇。都门帐饮无绪 ⑵ ，留恋处，兰舟催发 ⑶ 。执手相看泪眼，竟无语凝噎 ⑷ 。念去去千里烟波 ⑸ ，暮霭沉沉楚天阔 ⑹ 。 多情自古伤离别。 更那堪冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 此去经年 ⑺ ，应是良辰好景虚设 ⑻ 。便纵有千种风情 ⑼ ，更与何人说！

【译文】

秋天的知了曳声长嘶，声声凄楚。一阵骤雨刚刚停住，长亭渐又昏暮。在城门外排下送别的饯宴，却总是提不起情绪。正是难分难舍的当口，航船已催着上路。你我手拉着手，含着眼泪四目相顾，竟然只有呜咽，一句话也无法说出。想你这一去千里水途，楚天空阔，只见浓重的暮云密布。　　自古以来离别就令人酸苦，更何况时值深秋的时令，满目冷落萧疏。今夜你酒醒时身在何处？——河岸上杨柳几株，阒无一人，只有晓风吹拂，残月半吐。你走后一年年时光飞度，就算再有什么良辰美景，也带不来实际的欢娱。我纵然有千种相思、万种情愫，又能向谁人倾诉？

【注释】

【品赏】

这是柳永的代表作之一，最能体现柳永词善写离情别意、铺叙委婉的特点，也是词史上最著名的抒写离情的作品，被推为宋词婉约风格的典范之作。

词写作者与恋人的离别。上片叙别情别景： 时当秋日的黄昏，一场阵雨刚停，在送别的长亭，听着寒蝉凄切的鸣叫，和船工催促的话语，一对依恋的情侣难舍难分，想到别后的旅程水远天阔，千言万语无法诉说，只能“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。这里，寒蝉、长亭、骤雨、兰舟等不仅点明了分别时的场景，更渲染出一种笼罩全篇的凄凉的氛围，衬托出主人公悲伤的心绪。下片抒写主人公离别时的感受，似在设想别后情景，又似对情人的留别情语。明知“多情自古伤离别”，但临到自己身上，又是在这凄清冷落的秋天，还是让主人公情不能已。他想象自己今晚会借酒浇愁，但酒醒之后面对着“杨柳岸、晓风残月”这最能勾起离愁的情景，又该如何呢？“今宵”两句形象鲜明，意境凄凉，令人更令情侣生出无限怅惘之情，以致被誉为“古今俊句”（贺裳《皱水轩词筌》），历代传唱不绝。以下几句可以看作是作者对情人的爱情宣言： 分别后，即使最美的风景在他看来也是虚设；即使有千种风情也不会再与人诉说。因为情人不在身边，一切都失去了意义。这几句表达出作者深于用情、长于言情的一面，也将全词的抒情氛围推向了高潮。这首词通篇层层铺叙，由景到情，情由景生，情景交融，浑成一片。全词纯用白描，形容尽致，自然率真，通俗流美，在艺术上达到了很高的成就，为后人所激赏。

（高克勤）

陇首云飞 ⑴ ，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索 ⑵ ，千里清秋，忍凝眸。　　杳杳神京 ⑶ ，盈盈仙子 ⑷ ，别来锦字终难偶 ⑸ 。断雁无凭，冉冉飞下汀洲 ⑹ ，思悠悠。 暗想当初，有多少幽欢佳会；岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。 阻追游，每登山临水，惹起平生心事，一场消黯 ⑺ ，永日无言 ⑻ ，却下层楼。

【译文】

白云飘过了山丘，江上落下了日头，我在栏杆旁临江凭眺了好多时候。只见山河冷落，秋意布满四周，叫人不忍心望久。　　想起遥远的都城汴州，自同美貌的佳人伤别之后，她的情书终究没能到手。一只大雁掉队没了伴友，冉冉飞下江中的小洲，更让我思绪难收。　　暗想当初和她多少回密约幽会，情意相投，怎料意外的分手，让回忆都成了断肠的根由。使我出游也提不起兴致，每到野外总会把心事重勾。摆不开黯然销魂的闲愁，我整天默默无言，只能步下了眺远思人的高楼。

【注释】

【品赏】

这首词抒写游子的离别之恨。时当秋日，萧瑟的景色勾起游子的相思之愁，他思念远在京城的情人。词分三叠，前两叠就写游子想象中的伊人情景。首句“陇首云飞”语本梁代柳恽的名句：“亭皋木叶下，陇首秋云飞”（《捣衣诗》），与以下几句勾勒出一派秋天景象，为主人公见景生情打下铺垫。游子思远，却从京城情人的角度落笔。想象着情人会给自己寄来思念的书信，但“断雁无凭”，会传书的鸿雁并没有承担起传书的任务，眼前的景象明白无误地昭告这是不可能的事情。严酷的现实，使游子从相思之极翻为离别之恨，词的第三叠就承上文“思悠悠”而来，写游子对往日欢情的追怀和对现实别离的无奈。当初多少“幽欢佳会”，怎想到而今已难以再期。相爱越深，相思越甚，离愁别恨也越强烈。极写当初的欢乐正反衬出主人公如今的离恨别愁。面对着关山阻隔的现实，游子虽见景生情，“每登山临水，惹起平生心事”，也只能黯然销魂，整日无言，把满腔的愁与恨压抑在胸中。末句“却下层楼”，遥接第三句“凭阑久”，完整地写出了游子见景生情到强抑相思的心理过程。全词以铺叙见长，细致、生动而又形象地写出了主人公的感情变化和心理活动，凸现出柳永词的特点。正如清人刘熙载所评：“耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。”（《艺概》）

（高克勤）

东南形胜 ⑴ ，三吴都会 ⑵ ，钱塘自古繁华 ⑶ 。烟柳画桥，风帘翠幕 ⑷ ，参差十万人家 ⑸ 。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯 ⑹ 。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠 清嘉 ⑺ 。有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴 ⑻ ，菱歌泛夜 ⑼ ，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙 ⑽ 。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞 ⑾ 。异日图将好景，归去凤池夸 ⑿ 。

【译文】

地利独厚东南，人和推雄三吴，自古来杭州就以繁华称著。处处烟柳画桥，满眼珠帘翠幕，高高下下，分布着十万人户。钱塘江的沙堤栽满绿树，江上雪浪拍空，望不到天堑的尽处。市场上陈列着珠宝，家家充积着绫罗绸布，争相斗富。　　山叠着山，湖连着湖，风景清淑。从初秋到秋末，桂花的香气始终浓馥；绵延十里的水面上，盛开着荷花无数。晴日笛声悠扬如诉，清夜菱歌此起彼伏，渔翁同采莲姑娘都那么欢乐幸福。太守出巡，仪仗高矗。他带着醉意欣赏箫鼓，吟赏湖山的风物。以后打算将美景绘成画图，回到朝廷里宣扬称述。

【注释】

【品赏】

“东南形胜，三吴都会”，使用了汉赋张大形势的开篇笔法。“钱塘自古繁华”，又从历史与现实的连接中引入了时间的维度。三句濡染大笔，领起上片。以下“烟柳”三句照应“都会”，“云树”三句照应“形胜”，“市列”三句照应“繁华”，三者之间又你中有我、我中有你，给人一种俯拾皆珍、目不暇接的眩美感。下片写西湖山水亦是如此。“重湖叠 清嘉”六字总括，即刻继以“三秋桂子，十里荷花”的千古丽句；在人们还来不及在美景的陶醉中细细品味时，钓叟莲娃的“羌管弄晴，菱歌泛夜”，太守游春的箫鼓仪仗又接踵而至。全篇浓墨重彩，丽象缤纷，全方位地展现了杭州的秀美富庶，可谓“承平气象，形容曲尽”（陈振孙《直斋书录解题》）。宋罗大经《鹤林玉露》载：“此词流播，金主亮（完颜亮，金朝第四代国君）闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”足见本词的艺术魅力。

（史良昭）

冻云黯淡天气 ⑴ ，扁舟一叶 ⑵ ，乘兴离江渚。度万壑千岩，越溪深处 ⑶ 。怒涛渐息，樵风乍起 ⑷ ，更闻商旅相呼。片帆高举，泛画鹢翩翩过南浦 ⑸ 。　　望中酒旆闪闪 ⑹ ，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去 ⑺ 。败荷零落，衰杨掩映。岸边两两三三，浣纱游女，避行客含羞笑相语。　　到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻 ⑻ 。叹后约丁宁竟何据 ⑼ ？惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼杳杳神京路 ⑽ ，断鸿声远长天暮 ⑾ 。

【译文】

天空中寒云凝重，一片灰暗。我乘着兴致登上小船，离开小洲的沙岸。从越水的腹地出发，沿途数不尽深谷高山。波涛渐渐平静，顺风顺水，这才听到江上行客互相的呼喊。水面宽阔之处，更见画有鹢鸟的大船翩翩驶过，高张着一面白帆。　　视野中酒旗飘闪，几排秋树，簇拥着村庄人烟。残阳里渔人归去，鸣榔声一路相伴。枯败的荷叶七零八散，衰柳的树影时深时浅。岸边洗衣姑娘两两三三，躲避着路人的窥探，含着羞颜，互相笑语一片。　　这一切使我意绪联翩。我轻易抛别妻室来到外边，像浪花，像浮萍，没有固定的据点。她殷殷再三的期约，可叹我何从兑现！离怀惨淡，只恨一年将尽，还不能实现回家的心愿。含泪遥望京城的家园，路途无限，暮空中只听得孤雁的凄声越来越远。

【注释】

【品赏】

这是柳永描写旅情的一首长调。词分三叠，其结构如清人许昂霄所言：“第一叠言道途所经，第二叠言目中所见，第三叠乃言去国离乡之感。”（《词综偶评》）

作者道经浙江越溪，首叠即记一路行程，兼及风光描写。虽是冬日，天色黯淡，但不减作者游兴。“乘兴”一词，即出于《世说新语》所载王子猷居山阴（今浙江绍兴）雪夜“乘兴而行”之典。作者在浙江，故词中多用与浙地有关的典故。“万壑千岩”一词也出于《世说新语》所载顾恺之称赞会稽（今浙江绍兴）山水“千岩竞秀，万壑争流”。“怒涛”，指钱塘江潮。“樵风”一词，用的也是越地典故。这些词，既是实写，又由于用典，包含了深厚的历史内涵，给人以丰富的联想。二叠承上而来，描绘了一路所见的江南渔村风光。虽是冬日，景物已趋萧索，但还见酒旗高挂，渔舟唱晚，游女浣纱，笑语连连，一派祥和热闹的景象。作者由此联想到自己，三叠就抒写了他的去国离乡之感。但他的这种感触，并不是系于家乡景物，或感叹功名无成，而是感叹“绣阁轻抛”，何时才能与心上人再约，只能“凝泪眼”遥望通向京都的路，那断鸿声也正是游子的心声。前人称柳永词“工于羁旅行役”（陈振孙《直斋书录解题》），这首词正体现了这一特色。

（高克勤） O3bYWZ/2DS7Bfgykkf3K34YHouVlP5XDDkYzmOZcPI2M+Adzrn0eGiMYk6mUx9mE