饒宗頤先生的琴學研究，知見有以下九篇文章，依先後發表時次序列如下：

（1） 1958年選堂叢書（五）——《楚辭與詞曲音樂》中的第四節“《楚辭》與古琴曲”、附録一“《離騷》勞商辨”、附録三“《楚辭》琴譜舉例”；

（2） 1960年《宋季金元琴史考述》；

（3） 1974年《古琴的哲學》；

（4） 1987年《説琴徽——答馬蒙教授書〈斅學集〉》；

（5） 1989年《説 ——兼論琴徽》；

（6） 1997年《三論琴徽》；

（7） 　1998年《再談〈七發〉“ ”字》；

（8） 2000年《涓子〈琴心〉考——由郭店雅琴談老子門人的琴學》；

（9） 2001年《敦煌〈悉曇章〉與琴曲〈悉曇章〉》；

由以上諸篇文章的撰寫和發表時間，大略可以窺探饒先生治學之興趣與途徑。如“《楚辭》與古琴曲”一節主要蒐羅後世從《楚辭》衍生而來的琴曲，闡明“自唐以後琴曲以《楚辭》作題材的，爲數不止十操，大抵表現怨悱蒼涼之音”。 先生從治《楚辭》學而延伸至琴學，庶幾可見學科領域之交叉研究，是先生一貫之治學風格，亦開闢了琴學研究之新方向。

又如《宋季金元琴史考述》長文，考訂宋末至金元間琴人琴學諸事，補正琴學之疏漏，有功學林。其中關於徐雪江之考訂，尤見饒先生治學前後遞進之工夫和鍥而不捨之精神。1958年，饒先生在“《楚辭》與古琴曲”論述《楚辭》相關琴曲第二《澤畔吟》時云：

此曲作者雪江，據張炎《詞源》下云：“近代楊守齋神於琴，故深知音律，有圈法周美成詞；與之遊者，周草窗、徐雪江、奚秋厓、李商隱。”……雪江未詳……守齋、水雲都是琴學大師，徐雪江跟他們來往，當然亦精於琴理，這首《澤畔吟》無疑是他所作的……

此處關於《澤畔吟》琴曲作者雪江之生平，饒先生當時未能查考。1960年饒先生撰寫《宋季金元琴史考述》第九節“浙譜與徐門琴學之流衍”時，引述《浙江通志》（一九六方技上）引成化《四明郡志》的文字記載，得出“詵子曾祖宇及父夢吉，並以琴名，宇即與楊守齋酬唱之徐雪江也”。 徐宇，號雪江及其籍貫、家世、交遊等考訂，先生念念不忘，至此終於完成，足見治學持之以恒的精神。

其他如《古琴的哲學》一文，從琴與生活、鳴廉、雅頌、琴德、性命、琴心、移情、境界、瑜伽及無弦琴等歷史、社會、形器、心性各層面論述，闡述考訂精審。其中第九節“琴的境界（太清與正靈）”開首謂“惟太倉徐谼（青山）著《琴況》二十四篇……有點像司空圖的《詩品》，真趣妙境，於是乎在”。 先生文章非以此爲題申論，然僅一句“有點像司空圖的《詩品》”，已具畫龍點睛之筆。2008年，筆者撰寫《論〈谿山琴況〉與〈二十四詩品〉之關係》時曾云：“博學通才如饒宗頤教授，金石文史書畫音樂詞章等各方面人文領域論著等身，然限於精力時間，亦無暇就此一細小問題進行專文論述。” 自以爲得前人所未曾想，殊不知饒先生早已在1974年點及此題，而今因爲撰寫此文始悉，倍覺羞赧。古人云：“觀天下書未遍，不得妄下雌黄”，誠然！

《古琴的哲學》第二節，曾引述《淮南子·修務訓》時云：“然而搏琴撫弦，參彈復徽”。1987年，先生撰寫《説琴徽——答馬蒙教授書〈斅學集〉》據此條記載云：“此處所見徽字，向來琴家無不視爲琴徽出現最早之資料……” 又徵引其他文獻記載，論説詳明。文發表後，吸引琴學學者參與討論，先生於1989年又從文字、聲律、版本、校勘、器形、考古、思想諸方面撰寫《説 ——兼論琴徽》長文回應。 數年後，又刊《三論琴徽》一文，從敦煌文字、《文選》版本等論證漢代實有琴徽。1998年，又撰文《再談〈七發〉“ ”字》刊出，從文字與訓詁學論述，是爲先生“四論琴徽”之作。漢代琴徽之論，至今雖無考古實物證明，然據古代文獻記載，彼此當已有徽無疑。先生爲明學林視聽，不得已而再四辯之。

其餘兩篇《涓子〈琴心〉考——由郭店雅琴談老子門人的琴學》、《敦煌〈悉曇章〉與琴曲〈悉曇章〉》則從考古出土文物、歷史文獻、敦煌文獻、梵學等進行論述，亦能一新學林耳目，皆前人之未及論説。

2001年，饒宗頤先生發表《敦煌〈悉曇章〉與琴曲〈悉曇章〉》以後，便不再撰文作琴學之研究，鄧偉雄博士《琴韻筆情》曰：

饒宗頤教授可以説是“少好雅琴，久忘在御”，50年代初來港之後，對古琴更是情有獨鍾。他不僅時常彈奏，而且對古琴的研究也發表過不少論文，至於與古琴有關的詩詞，也創作不少。他對古琴有着很深刻的研究，而且能把古琴之道融入到書畫之中。他曾經步長春真人青天歌韻，寫了一首論書的長詩，至於以古琴意境來作的山水，更是爲數甚多……根據饒宗頤教授説，他現在因爲年紀關係，所以只能彈無弦琴了……

饒先生因爲年齡和指力的原因，已有約十餘年不彈琴了，近年先生居所擺設裝置，仿效五柳先生懸琴吟無弦之韻。至於饒先生步長春真人青天歌韻一詩，姜伯勤先生《論宗頤琴心》已有詳細論述，不再贅言。

饒先生關於古琴之書畫藝術，已出版有《弦韻琴心——饒宗頤古琴書畫作品選》，其中收録法書作品58件，繪畫作品24件，琴器文玩17件。茲舉例《平沙落雁》以見饒先生繪畫之意境。

先生此幅畫作於1991年，上題舊作詞《淒涼犯》“冰弦漫譜衡陽雁”一闋，未録原作《序》文——記購得“萬壑松”琴事。法書下以快筆染黛緑横掃作遠青山狀，兼染淺赭，中略作沙洲静草，點畫數隻落雁款款而來，最下方以重色作沙洲灌林草木狀，不作水而水自流動。尤以落雁簡筆，不具詳形而最富傳神。全畫構圖不著繁墨，寥寥數筆或抹或染，或點或渲，已傳筆墨之趣於象外。

畫圖與詞前半闋描寫“西風野日蕭瑟。草衰塞外，霜飛隴上，兩三邊角”的一派塞外秋色景象相合，確是詞以畫見，畫意詞述。饒先生繪製此畫時已75歲高齡，無論文、學、書、論、識、見、筆、墨，俱入化境，故筆與畫俱能得簡約清趣。 oEAns193j6KnekUOp6/piM+Jo+webnEBkowknxgK4BngmEltOptrw/UKGUviDu+9