下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
1503年3月，米开朗琪罗接受新任教皇尤利乌斯二世的邀请，回到罗马。野心勃勃的尤利乌斯二世委托米开朗琪罗为他建筑一座世界上最伟大的陵墓。就在米开朗琪罗全力以赴从事这项工程时，教皇却听信谗言，突然改变主意，勒令他停止工作，并且拒绝支付应付的款项。为此，米开朗琪罗只好变卖家产，自己花费了1000多金币来填补漏洞。他深感受到了教皇的欺骗和愚弄，在忍无可忍的情况下，毅然离开了罗马。教皇闻讯后，立即派人追赶，令其返回，但米开朗琪罗断然拒绝回到罗马，并表示以后再也不承担教皇的任何任务了。米开朗琪罗回到佛罗伦萨后，教皇连续三次发出通告，要他立即返回罗马。桀骜不驯的米开朗琪罗坚决拒绝了。于是教皇诉诸武力，攻占了佛罗伦萨东北的博伦那。米开朗琪罗的态度直接影响着事态的发展。在这种情况下米开朗琪罗只好改变了主意，决定去博伦那见教皇。教皇热情地接待了他，并授命他制作《教皇朱理二世》铜像。米开朗琪罗的内心是极为痛苦的，他在给父亲的信中说：“我是被迫而作的。我的艺术是在受到敌视的环境中生长的。”
在完成塑像任务之后，米开朗琪罗回到罗马。当时有一些嫉妒米开朗琪罗才华的人，向教皇建议，让米开朗琪罗绘制教皇宫西斯廷教堂的天顶的壁画，其目的是想使他难堪、丢脸。他们认为，米开朗琪罗只会雕刻，不会画画，更何况又是大型壁画。米开朗琪罗被迫承担了这一不愉快的任务。他在动笔作画之日，愤怒地写道：“1508年5月10日，我，雕刻家米开朗琪罗，开始作西斯廷教堂的壁画！”
米开朗琪罗开始了这项伟大的工程。他打发走所有的助手，只留下几个工人在身旁。进行这项工程的困难是巨大的，但困难非但没有减小他的胆量，反而使他把计划扩大了。他决心在原定的天顶绘画之外，还要在四壁上绘制图画。罗曼·罗兰在《米开朗琪罗传》中说，这一时期是米开朗琪罗“整个生涯中最黯淡最崇高的岁月！”但也正是这一时期，使米开朗琪罗成了西斯廷的英雄。
在完成壁画的过程中，艺术家经历了许多折磨——特别是精神上的。他在给父亲的信中说：“我的精神处在极度的苦恼中。一年以来，我从教皇那里没有拿到一文钱……工作迟缓，技术上出现了很多的困难，因为这不是我的内行。”他刚刚完成壁画中的《洪水》一部，作品已开始发霉，人像模糊难辨。他拒绝进行下去，但教皇决不答应，他只有重新开始工作。
经过4年的艰辛努力，米开朗琪罗一个人在西斯廷教堂800平方米的天花板上，终于完成了规模宏大的《创世记》这一不朽之作。整幅作品长40米，宽14米，距离地面高20多米。画面包括《上帝区分光明与黑暗》《创造亚当》《创造夏娃》《失乐园》等9幅主体画，此外还有12个先知和许多装饰性人体图。作品中共有343个人物，其中有100多个比真实人体大两倍的巨人形体。每个人体都是理想化、英雄式、大力士型的。他用粗犷的笔触、夸张的造型和激动不安的姿态来增强人体雄健的生命感、力量感和重量感。
西斯廷壁画《洪水》
米开朗琪罗在作品中不拘泥于题材内容的真实性，而主要表现人物形象的强和善，以及英雄人物所具有的复杂心情。因此他的画风独树一帜：粗犷、雄浑、刚毅，具有浮雕感。正如他自己所说：“绘画只有当它愈接近浮雕时，才能够算是佳作。”米开朗琪罗这一独特的艺术风格与当时流行的精细纤巧的艺术风格形成了鲜明的对照。正是这种形象的浮雕感和性格强劲刚毅的明确性，有力地打动了观众的心。达·芬奇曾在他的作品面前感到了后生可畏和自己的衰老。
西斯廷教堂天顶画《创世纪》
西斯廷教堂天顶画《创造亚当》
当人们争先前来观看这幅巨作时，37岁的米开朗琪罗早已憔悴不堪。为了完成这幅传世之作，他忍受了教皇无常的屈辱，付出了自己宝贵的健康。有一次，教皇朱理二世问他什么时候才能画完时，米开朗琪罗按照自己的习惯回答：“当我能够的时候。”教皇大发脾气，用手杖狠命地抽打着他，口里反复地说道：“当我能够的时候，当我能够的时候！”
由于长期躺在18米高的脚手架上，弓着腰、仰着脖子作画，他的身体变成了畸形。四年夜以继日的工作，毁坏了他的视力，以至于以后很长的一段时间内，读一封信或者看一件东西时，都必须把它们放在头顶上才能看清楚。他曾自嘲地为自己作了一首诗，描写自己病态的身体：
摩西像，摩西是在埃及做奴隶
……
我的胡子向着天，
我的头颅弯向肩，
胸部像头枭。
画笔上滴下的颜色，
在我脸上形成富丽的图案。
腰缩向腹部的位置，
臀部变成了秤星，
维持我全身力量的均衡。
我再也看不清楚了，
走路也徒然摸索几步。
我的皮肉，在前身拉长了，
在后背缩短了，
仿佛是一张叙利亚的弓。
……
由于精神和肉体的双重折磨，米开朗琪罗曾一度想放弃一切，逃离罗马。但最后，对艺术的执著还是战胜了一切，米开朗琪罗在自己陌生的艺术领域中取得了一件件惊动人心的作品，被称为“西斯廷的英雄”，人们应该记住米开朗琪罗这位传说中的西斯廷英雄。
