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大用外腓，真体内充 (1) 。
返虚入浑 (2) ，积健为雄 (3) 。。
具备万物，横绝太空。
荒荒油云，寥寥长风 (4) 。。
超以象外，得其环中 (5) 。
持之匪强 (6) ，来之无穷。。
(1)“大用外腓（féi）”两句：此论体（本体）、用（表象）之关系，谓本体真实的意蕴丰厚充实，外在呈现出来的表象就浑浩辽阔。大用，用《庄子·人间世》中大栎树“无所可用”实乃大用之典。真体，合乎自然之道的本真之体。腓，原指小腿肚，以其壮实且善于屈伸，喻指健美且富于变化。两句谓外在丰盈有赖内在充实。
(2)返虚入浑：指由抽象虚空的想象世界到浑成具象的艺术构思。虚，辽远无际的虚空。《庄子·人间世》：“气也者，虚而待物者也。唯道集虚。虚者，心斋也。”浑，含蕴万有的浑沌，也即“集虚”而成的“道”。《老子》有曰：“有物混成，先天地生。寂兮寥兮，独立而不改，周行而不殆，可以为天下母。”
(3)积健为雄：意指自强不息的生命聚合成遒劲雄壮的力量。健，《周易》“天行健，君子以自强不息”之意，孔颖达《正义》云：“天行健者，谓天体之行，昼夜不息，周而复始。”
(4)“荒荒油云”两句：荒荒，苍茫辽阔貌。油云，指浓云。《孟子·梁惠王上》：“天油然作云，沛然下雨。”寥寥，雄劲壮阔貌。长风，远风。宋玉《高唐赋》：“长风至而波起兮，若丽山之孤亩。”
(5)“超以象外”两句：喻灵空超脱的境界。象，表象，迹象。环，原指承受门枢的圆环，喻指关键、本质。《庄子·齐物论》：“枢始得其环中，以应无穷。”
(6)匪强（qiǎng）：不勉强，不造作。匪，非，不。
“雄浑”在《二十四诗品》中名列第一。这不仅反映着中国诗学传统中“雄浑”从来就属于至高类的诗歌风格，并且也体现着纵使作者在自己的诗歌创作中并不以“雄浑”见长，却也不得不承认这一类风格是具有至尊地位而不可轻易取代的。
此品前四句论述“雄浑”风格应具备的质素。“大用外腓，真体内充”涉及“体”（本体）和“用”（表象）的关系。为此，作者首先抓“大用外腓”。所谓“大用”是指浑浩辽阔的表象，“外腓”指外在呈现，所以这一句是指“雄浑”质素须以强大的艺术功能来对浑浩辽阔的审美表象作呈现。不过，这呈现是须依靠“真体”的。“真体”即本体的真实意蕴。所以第二句指的是若想“大用外腓”，还非得以本体的真实意蕴来丰厚充实不可。那么这真实意蕴又指什么呢？于是第三、四句“返虚入浑，积健为雄”就来对“真体内充”的实际内涵作明确说明。“虚”，如同叶朗在《中国美学史大纲》中所说：“指那个作为宇宙的本体与生命的‘道’。”故可把“虚”看成宇宙物质生命的原始状态，或原生态。这原生态当然无限广阔，但这样讲还不够，于是有“浑”来对“虚”作发展。这个“浑”是指产生和构成大地万物的原生态物质，还表现出未曾分离的混沌状态。由此说来，“返虚入浑”乃指宇宙本体的真实意蕴——或“内充”了的“真体”，其作为宇宙原生态的存在，实属既浩瀚无边又混沌一团，呈现为一种阔大得莽莽苍苍的境界。但是只这样说也并不完整，须再深入一层，要透视出如下这一点：作为宇宙物质生命的原生态存在，在其显示过程中伴随而生的，是原始生命强力的聚合。于是，又有了“积健为雄”。“雄”即刚健，它内蕴的就是遒劲的力量，“雄”因而又表现为一种巨大到无限的力量，以致我们可以说：非健无以成雄，无雄不必取健，雄是健的积累，又是健的本质。从这样的认识出发，我们对这四句也就可以作出如下的概括了：“雄浑”作为诗歌的主要风格，是由本体丰厚的意蕴充实着的，其阔大浑茫且积聚着巨量原生力的表象呈示的审美境界蕴含的内在质素，大都能在浩阔浑茫的空间中显示出力的无限。
再说第五句至第八句。作者进一步把这种在浩阔浑茫的空间原生力展示的雄浑内质作了极生动的形象表现。“具备万物，横绝太空”，系指囊括众生万物，作太空无涯际的飞越。这可是通过点面极度增量而合为载体，然后来展开一场原生力宏阔的发散。不过，这还只是偏于认知性的表现，作者似乎并不满足于此，因此又有“荒荒油云，寥寥长风”的生动形象的描画，让人具体地看到了莽苍阔大的天穹上，无数云团让长风吹拥着铺排而过，那种蕴蓄着伟力飞动的气势该是何等磅礴。而这样一场浑茫宏阔的原生力的发散，对雄浑的内在表现而言，可是极具兴发感动功能的了。至此，“雄浑”这一风格也就既具体鲜明又生动可感了。
但这种风格何以能求得呢？这就有第九至第十二句的进一步言说。值得指出：作者如此重视“返虚入浑”，似乎表明他已注意到这种风格的形成同诗人在运思过程中对审美对象作宇宙物质生命的原生态把握有密切关系。唯其如此，才使他提出“超以象外，得其环中”这条艺术思路。这里的“象”指审美对象。它作为物质生命是纳入了人际存在系统，被人以社会目光所限定的，因而对它的认知、把握也只能是相对的。可是主观性很强的诗人往往会按自己的联想路子对此类相对性存在着的对象作表象超越，以求达到述此而言他的人事象征效果。所以，在《二十四诗品》中，类似“超以象外”的说法，在其他一些品中也能见到，如“象外之象，景外之景”等。自古迄今，诸多学者都把“象外”之“象”看成只是诗人凭自己的联想路子而得的另一个相对应存在的对象。对一般风格来说，这样的理解还是合理的，但独独对“雄浑”风格中的“象外之象”，这样理解就并不合理了。因为“雄浑”品中论及的“超以象外”是有限定的，那就是要能“返虚入浑”，从而求得“积健为雄”。这环环相扣的双层限定，使“超以象外”之“象”成了超越相对性存在——人工认知网络中的表象，而进入绝对性存在——宇宙本体的物质生命，于是也就能“得其环中”矣！“环”，原系承受门枢之圆环，枢纳于环，意示人掌握了关键也就可以使门户旋转自如，故“超以象外，得其环中”实意示着：诗人若能以原始目光去看待身边的事物，也就能超越相对存在的表象而透射到内里，把握到事事物物的原生态了，并进而感应到这原生态事物中蓄积着、涌动着和发散着的生命强力，而当诗人把由此得来的意绪形诸文字时，也就能求得雄浑的风格了。不过，以原始的目光去看身边的事事物物，使它们能“超以象外”，实系一场出现在潜创作中的直觉活动。由于直觉毕竟是任随自然而来的，故“持之匪强”，若勉强操持则不成。不过，唯其是直觉，倒也“来之无穷”——追求“超以象外”的神秘之举一旦发生，也就会源源而来，不可遏止。
综上所述，可见作者心目中的“雄浑”风格是对浩瀚无边、浑茫一团而又有强力发散的原始物质生命所作的感兴呈现，并具现为境界宏阔、气势磅礴。但由于这是顺随自然而来的直觉活动的产物，所以审美对象往往能超越艺术表象的原生态化，并使这种风格的诗歌因此营造出一片精神象征的氛围境界。
在中国诗歌史上，具有雄浑风格的作品并不鲜见。这种风格的作品是我们民族心胸阔大、视阈高远的精神结晶，值得珍视。屈原的奇诗《天问》实为此类风格开了先河，而步其后尘者不可计数，如刘邦的《大风歌》、曹操的《步出夏门行·观沧海》、陈子昂的《登幽州台歌》、王维的《汉江临泛》《使至塞上》、孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》、李白的《关山月》、杜甫的《登岳阳楼》等，均属此类风格的典型文本。