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那坤和沈小全的第一段相声是《空城计》。
《空城计》取自京剧《失空斩》里的一段，这是典型的柳活儿段子，中间的包袱也特别逗，说的是一个京剧票友混到京剧后台，偶然被人拉去当四旗跑龙套，没想到在台上站错了位置导致整段戏差点砸锅，最后还是靠着大角儿司马懿急中生智改唱词躲过一劫。
这段子其实最早是李宗方学来的的，但是李宗方嫌这里面的柳活儿太少不够他发挥的，于是他过给了那坤，这段相声本身会的艺人就不多，因此那坤想起将它当做打炮戏的第一段相声。
这段相声的垫话特别有意思，说的是票友介绍如何能混进戏院听白戏，那坤索性将故事场景挪到了这燕云戏院上，主角换成了自己，门口检票的由沈小全担任。这样在这段相声了就相当于加入了一段表演的内容，这是他的创新。
由于加入了燕云戏院，因此现场的观众一开始就被这垫话吸引住了，这就是开了个好头。
不过，那坤和林双月一样，就在他眼睛扫向观众席时他也敏锐的感觉到二楼包厢有人在审视自己，那种目光和观众的目光不一样，是一种认识并且在偷偷观察的目光。他抬头望去时，却见二楼包厢里的人正纷纷盯着他，瞬时又找不到那个目光在哪儿。
不管他了，那坤顺风顺水将整段相声说下来，尤其是最后的包袱底，那是一段歪唱，这段戏其实是李宗方拿手的，但那坤也不遑多让，唱完一拉沈小全：“你给我过来吧。”沈小全故意一个趔趄差点摔倒，台下哄笑声一片。这个包袱底算是成功了。
如果说第一段只是慢慢进入状态，那第二段才是那坤真正要用来打响首演的撒手锏。
他的撒手锏，也是李宗方专门学来然后过给他的，《八大改行》！
这段子是一个老段子，早在几十年前就有人说过，不过后来始终会的人不多，因为这中间对逗哏的柳活儿要求太高了。不光要说京剧，还得会花脸、老旦等不同的角色，其他还有京韵大鼓，莲花落，评戏等，总共下来最少是八段柳活儿。
按理说会八种唱法的人不少，但真正能做到唱得好的人也不多，一旦其中有两段唱的荒腔走板那整段相声就砸了，正因此，很多人都知道这是个好段子，但大部分人都对它望而却步。
即使是李宗方，虽然他一直想说这段，但他始终无法攻克评戏和京剧花脸的唱法，因此他也始终没有真正将这块活当做自己的拿手段子来演。
那坤的柳活儿水准论专业程度不比李宗方差多少，他只是唱的少而已，因为有李宗方的存在，他始终没有把柳活儿当做自己的拿手段子，但现在不一样了，李宗方不在，那坤自然可以敞开了说这种段子。
关键的问题是，李宗方一直追求的是唱全本八段《改行》，毕竟它叫《八大改行》嘛，但那坤却另辟蹊径，他认为真正要唱八段的话，逗哏嗓子不一定受得了不说，就是唱下来也不能保证唱得好，而且观众听起来也容易累。
于是那坤审时度势将《八大改行》进行了缩编，他只选了三段唱腔，分别是京韵大鼓、京剧老旦和京剧花脸这三个他擅长的唱腔，这样就可以扬长避短了。
当那坤的刘派京韵大鼓一开嗓，那唱腔立刻博得了现场观众的碰头好，这活脱脱就是鼓王亲自来了一样。这就是那坤的设计所在，他不求会唱全本，只求将那有限的几句唱满了就行，一个是好，另一个就是像！一整段学起来难，但三五句对于他来说还是没问题的。
果然，第一个改行刘宝全卖粳米粥，一嗓就是满堂彩。天津的观众是懂行的，你唱的好不好一听就明白，他们这叫好那是发自肺腑的。连同样唱京韵大鼓的林秋萍在后台听到了都跑过来冲台上竖了个大拇指。她给林双月开玩笑说：“嗨！我刚进后台就听见我师哥在前面唱，吓我一跳，跑过来一看没想到是那坤，那少爷还真是真人不露相。”
第二个唱腔是京剧老旦，这个对于那坤来说更难，不过他没有刻意去学老旦的声调，而是学那个充沛的情感融入，将老旦面对生活不易的感叹唱了进去。这段唱腔虽然谈不上多像，但别有一番风味，台下懂行的观众依然叫好声不断。
整段相声的底是一段京剧花脸唱腔，唱的同时还把包袱给抖了，按照那坤的设计要比之前的八段更紧凑一些。
最后一段那坤选的是架子花脸的张飞唱腔，又鲁莽又诙谐，对于他这个文人来说有点儿难度，好在他聪明的使了一套卖相，结合他文人扮鲁莽的诙谐劲儿配上恰到好处的卖相将这个包袱底一举搞定！
如果真完全用架子花脸的唱法没准儿还没那坤这个效果好呢！
结果，那坤第一次体会到了什么叫山崩地裂，比起现在燕云戏院的观众之前所有的场子都黯然失色，只见观众此起彼伏的叫好声不断，掌声欢呼声响成一片。打赏的钱雨点般砸在台上，那坤和沈小全顿时都呆住了不知道如何是好。
惯例要返场，他们俩返场的时候，后台小徒弟小杂役们一起上台将打赏钱捡起来交给陈掌柜，回头再转交那坤他们。
返场小段那坤用了沈小全从上海带来的《方言误》，这段北方人几乎都没听过，说的是北方人和上海人因为方言闹误会的事情。同样，这个新鲜的小段一样引起了观众的叫好声，简直是人走红了什么都好使。
那坤下来台，陈掌柜赶紧叫他接电话，那坤懵了，接电话？什么是电话？
陈掌柜推着那坤来到经理室，这里有一部带话筒的电话机摆在桌子上，陈掌柜抓起电话话筒递给那坤小声说：“日本人占领军司令部打来的！”
那坤更懵了，日本人？