二  研究框架和方法

资本是人类社会发展到一定阶段的产物，它实际上是体现了某种权力关系的生产要素，可以是各种物质资源（资金、厂房、设备、原材料），也可以是精神方面的资源（知识、技能、文化等），这种权力关系确保了人类在满足个人消费之外积累起来的劳动能够重新投入生产，带来物质财富或其他方面的效用。文化资本作为资本形式的一种，并不是广义上的文化，而是具备资本意义、能够给拥有者带来收益的一种人类精神积淀物。这种脑力和体力劳动积累的产物既有资本的性质，又有自身的特性，可以整合总结为符号性、价值性、增殖性、流动性四个方面。

文化创意产业受到文化资本影响，有着与其他产业不尽相同的运行规律。《北京市文化创意产业分类标准》（2008）对文化创意产业的定义是“以创作、创造、创新为根本手段，以文化内容和创意成果为核心价值，以知识产权实现或消费为交易特征，为社会公众提供文化体验的具有内在联系的行业集群”。以文化资本视角来看，其中的文化内容和创意成果是精神形式、物质形式的文化资本，知识产权是受到法律制度保护的文化资本，文化资本甚至可以说构成了文化创意企业的核心竞争力。

20世纪90年代以来，文化越来越为发达国家城市规划所重视，“文化资本”被视为城市发展的基础和文化创意产业增效的重要手段。北京的文化产业发展向文化创意产业转型，进而实现创意产业升级的关键就在于：超越文化被直接生产的简单工业化阶段和制作模式，充分利用首都丰富的文化资本储备，将其转变为重要的生产要素。

本书辨析了资本的不同类别和文化资本的概念，吸收借鉴布尔迪厄、古尔德纳以来国内外的文化资本理论成果，分析文化资本与文化创意产业发展之间的关系，诸形态的文化资本如何发挥其作用；梳理北京市各类文化资本的储备情况和利用文化资本发展文化创意产业的成功经验，研究文化资本如何在文化创意产业的框架内实现创造性利用。最后，分析了当前北京利用文化资本发展文化创意产业存在的问题和不足，探讨进一步利用文化资本发展文化创意产业的主要路径。

基本思路：“文化资本”是法国社会学家皮埃尔·布尔迪厄（Pierre Bourdieu，又译皮埃尔·布迪厄）使用的理论术语。布尔迪厄主要用它来指示那些对个人或群体而言，表现为知识或思想形式的财富。这一类型的财富支持着身份和权力的合法性，使其拥有者获得文化和其他方面的收益，在一定条件下可以转化为经济资本、社会资本。这一概念扩展了经典的、马克思的经济资本概念。布尔迪厄还认为，文化资本有三种存在形式：一是主体化、个体化的形态，表现为精神性质的性情、倾向、惯习；二是客体化形态，体现在具体的文化物品之中；三是制度化形态，它介于精神形式和物化形式之间。例如教育体系授予个人学位和专业证书，就是一种重要的文化资本。受制度保证的文化资本比较容易转化为其他形式的资本。

布尔迪厄的文化资本理论多用于研究个体和社会阶层，但其中蕴含的道理可以推及城市发展层面。这是因为几乎每个城市都有自己特定的、独有的文化资源，在这些资源基础上形成了城市文化特色和文化个性。北京作为文化古都和中国的政治、经济、文化中心，有着极为丰富的历史文化资源，有着多层面、多结构、多主题的物质形态文化资源和非物质形态的文化资源。这些资源都可以上升为文化创意产业所需的文化资本，通过创造性、创新性的劳动转变为文化创意，创造出有特色的文化产品，提供具有鲜明特征的文化服务。

基本研究方法有如下几种。其一，进行概念辨析、基础理论的探讨。其二，进行实证研究和前瞻性研究。对北京文化资本的储备进行梳理，分析利用文化资本发展文化创意产业存在的问题和不足，并探讨其提升路径。其三，跨学科综合。吸收文化产业研究之外的其他学科研究成果，如社会学、文化研究理论、文艺理论等。目前，北京文化创意产业的研究成果大多体现了单一学术背景，而更深入的研究需要实现跨学科综合。其四，比较研究，吸收西方国家及其他世界城市发展文化创意产业的成功经验。巴黎、伦敦、东京等著名文化中心城市，文化创意产业占地方经济的比重都相当高，在有的城市甚至成为第一大支柱产业，也体现了所在国家在世界范围内的文化主导权。这些国际著名的“创意之城”有效利用其文化资本的经验，将给我们带来许多新的发展思路。

本书主要内容安排如下。

（1）文化资本理论的主要内容。

（2）文化创意产业概述及相关理论述评。

（3）文化资本与文化创意产业的关系分析。

（4）文化资本与文化体制改革的历史进程。

（5）北京的文化资本储备情况梳理。

（6）总结北京利用文化资本发展文化创意产业的成功经验。

（7）分析北京利用文化资本发展文化创意产业的问题与不足。

（8）探讨北京利用文化资本发展文化创意产业的主要路径。

本书的重点在于对文化资本概念及其理论的考辨，对北京文化资本利用方面所存在的主要问题进行分析、提炼，并探讨提升路径。本书的难点在于文化资本的来源、类型复杂，文化创意产业的门类、领域众多，涉及不同的商业业态，也有多种业态之间的渗透组合，这给调研带来了难度。调研对象具有多样性、特殊性，需要多学科和跨学科综合，需要跨界思维。有些新兴文化创意产业处于起步阶段，管理尚不规范、配套服务不够健全，呈现出的面貌较为复杂，为分析判断带来一定的困难。

本书的创新点在于，对文化资本概念及其理论进行深入考辨；从“文化资本”维度对北京市文化创意产业进行重新审视，对北京的文化资本储备进行梳理；从北京的城市发展定位和可持续发展的需要出发，探寻利用文化资本发展北京文化创意产业的具体途径，把实证性与理论性、实践性与可操作性、具体性与前瞻性相结合。 zhQe5Atw7luIf2yr4XRQvh6dhyXgWNzc2TqoGcIlCTXJgNBnuf9C58uzpcaulM93