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前几天搬了家，这两天正忙于整理各种琐碎的物件。
我整理得很慢，有些扔掉了，有些看一看留下来，有些留下来，犹豫一阵子，最后还是会扔掉。这些扔掉的东西，都刻着许多岁月的划痕，我看见它们的时候，常常觉得熟悉而陌生，想不到原来的我和原来的生活是这个样子。我默默地看着它们，抚摸着，作为最后的告别。我不留下它们，因为那些日子已经远远地离开了我。
我翻看许多没有收入相册的旧照片，那照片上的主人公只是五官像我，但神情却不像，好多沉重忧郁，眉头不展，心事重重的样子。看最近一年的新照片，上面的人却开颜欢笑，年轻了许多，放松了许多，也漂亮了许多。
旧照片上，背景有许多地方，有我当时居住的城市，也有旅游的地方，而我表情却是始终如一。我现在看着这些照片，愣了半晌，我已经快要忘记那时为什么会是这个样子。这么焦虑，这么不快乐。
从1995年开始，我就陷入了很多大问题的包围，一直在想，自己将来要做什么，应该在哪里，从那时开始，我就在许多工作和城市中作选择。
那时，先是去了北京，后来又回了成都，接着又去广州，再次去北京。我在这些城市，最短的待上半年，最长的也不过两三年，我在一个地方就会想去另一个地方，我忙忙碌碌的其实是不停地寻找自己要什么。我不知道自己属于哪里，自己应该做什么。也许我适合做新闻吧，也许自己适合做杂志吧，也许该做一份自己的小事吧。
那些日子过去其实不算太久，是因为我现在的生活和心态改变太大，才让我忘记了当时的那些忧虑与彷徨。
我看见我那些新的照片，这一年多的照片，背景都是些简单的东西，不再是高山、大海、长城、古镇之类，只是在成都的一些悠闲杂乱的场景，比如茶馆，比如羽毛球场，比如家的一角。更重要的是，照片里还多了一个他。
我想，我的改变是因为他和这座城市。
我最后一次从北京回成都的时候，准备在短暂的停留之后再次离开。那时，广州有一份工作很吸引我，我认定那是可以做成事业的，进入一个领域，和很多自己感兴趣的人物对话，思考很多不明白的问题，对一个领域起到影响。我以前离开广州是因为生活上的原因，但我准备再次去的时候，早已把生活方面的不适应忘掉了。
这时，我看见了他。
当时我认识他已经有两三年了，我到处乱跑的时候，我是看不见人的，我只知道，他过着一种平静的生活，读书，写作，画画，思考。两三年之后回到成都做短暂的停留，我发现，他仍旧像以往一样。我越走近他，我越感到那种平静下面蕴藏着极大的魅力，才知道丰富的内在不一定会有喧哗的表面，独立的东西往往才是最强大的。
我留下来，选择了他，也选择了成都。
以往的成都对我来说，是个最好的充电器，加油站，我喜欢成都的吃喝玩乐，它放松我紧张的神经，只是为了让我再一次去冲刺。现在留下来，和他在一起，慢慢去体会成都，成都那些藏在生活细节下的深刻的东西才被我发现。
以前的成都就像一个纵容我的爱人，我受伤迷惑的时候就回来，我在这里静一静，就会选择再度离开。现在是他纵容我，我任性的时候，他陪伴我。就像前两天，因为我小受挫折，就要求走去一个很远的地方吃路边的蛋烘糕，结果到了那里，那个摊位没摆出来，他陪我在旁边等，也没有踪影，我又提出去更远的另一个地方吃张凉粉，于是他又陪我坐三轮车过去。我和他玩起来的时候，我们像两个孩子，在街上追追闹闹，完全不怕路人的眼光。我们在读书的时候遇到问题，我们会互相讨论，或者想通了一个问题，我们会讲给对方，这些时候，都是我们最开心的时候。像爱人一样的成都不会留住我，而真正的爱人才能留下我。
和他在一起，渐渐地我找到了真正属于我自己的事情，就是做独立的事情，不需要太多合作，更能发挥创造性的事情，于是我辞去了工作，开始了在家里写作。
我发现我变了，我不再是个躁动不安，飘来飘去的人，我潜下心来，在文字中寻找乐趣，用一个个想法来和自己做游戏，有点自己的小野心，但却是和自己的能力较量的野心，不再是觉得自己应该去做一个公众的事业，影响公众。
沉下来的人也才会是真正喜爱生活的人。
我和他按揭买下了房子，我自己设计，把房间搞得无比具有个人特点，我们准备两间书房，我们在写作的时候要各自分开，我们有可爱的花园，朋友来的时候有极好的喝茶谈天的地方，我们和父母居住，过传统的生活。这一切，都是我心目中的成都生活，这些，也都是以往的那个我不敢想象的。我还记得以前很好的朋友评价我，说我太飘。现在偶尔还有外地朋友打电话来问，“你什么时重出江湖？你最近有没有什么计划？”他们不能想象一个那么东游西荡的人会安静下来。
我现在生活是沉静的，心情却轻松明亮，健康快乐。我如果对那些外地的没有看见我的变化的朋友讲，我和他每天要晨跑，每周和朋友们打一次羽毛球，和朋友们喝几次茶，很少泡吧了，不怎么过夜生活，他们能相信吗？但这就是我的成都生活，我和他的生活。
我看着以前的那些旧照片，更对生活充满感激，对成都充满感激。我感激命运眷顾，让我看见他，让我们相爱。
五年前，我在一家报社做副刊编辑。我们年末要做的一个特刊是由读者来写出他们的爱情故事，可以是这一年的，也可以是这一生的。
我们收到的读者来信有几千封。
但最出乎我们意料的不是这庞大的数字，而是这些来稿的内容。
因为他们都不是职业的写作者，他们只是平平实实地写出自己的情感，但这种平实中蕴藏着非常感人的力量。
我至今还记得我经手的一些稿件。
在这一年，一个从农村来城里的十八岁的姑娘，到一家餐馆打工，她腼腆而传统，餐馆里的一个小工追求她，约她去公园，她听到公园里有人在弹琴，她感觉到了浪漫美好，可是小工吻了她后还对她有更多的要求，她不依从，第二天，她在餐馆里听到那小工在对别人讲她的坏话，说自己怎么可能看得上她。她很伤心，也觉得这是自己“风流的代价”，决定离开那里。稿子最后一句话是：“一个月的恋情就匆匆而过。”
这稿子的文字非常朴实，你阅读它完全能想象写下这些文字的那个十八岁的姑娘，想象得到她红扑扑的脸，也想象得到她未来还要经历的更多的事情，要经历的更多的伤害以及幸福。
一位老者，他的文章标题叫《红蚂蚁》，他写他十多岁的时候读私塾，恋上老师的女儿，几年后参加革命离开家乡，却听说老师的女儿另嫁他人。他再被下放回家的时候，得知原来她因为有了他的孩子才被迫出嫁，而此时孩子和她都已过世。他于是终生背负着她和孩子的骨灰。文章的最后一句是：“××年之后，我平反了。我老了。”
文章不长，写得极为干净练达，不足一千字，但作者的一生都融入了其中，让人读来十分动容。这位老者，我后来还想约他写点别的，但因为别的事都不如这件事深入骨髓，写出来就完全没有这种风采了。
还有一篇没有地址的来稿，叫作《我的逃亡生涯》。作者在家乡跟人打架错手杀了人，于是当场就跟女友搭上长途车奔向远方。在外地，他们居无定所，因为没有身份证，他没有正经的工作可做，他于是跟着一些人混，染上各种严重的恶习，女友非常担心，希望他向善，他也担心女友，觉得她应该回到家乡，回到正常的生活，他让女友看到他更多的坏处，他甚至去嫖，逼女友离开。女友终于受不了了，回家去了。他在黑暗里，看不到自己的一点出路，唯一安慰自己的就是女友也许会过上比较好的生活。
这篇文字也是不错的文字，但你完全能想象，如果不是自己的亲身经历，不是与自己血脉相系的感情，就不可能产生这样的文字。
这些稿子都有这样共同的特点，倾注了真情的文字，就远比许多专业作家的文字好，比他们的文字感人。这些文字让我一直不能忘怀。那些普通人经历的爱情，我相信那就是一个人的生命的精华，一个人在最普通黯淡的生活中，也能因为爱情开出璀璨的花。它让一个人从人群中区分出来，让他一生有了光华。
我在读这些文章的时候，也检视自己过往的爱情，那些短暂的或者深刻的，是它们让我的生命不可复制。
那次，我们在专辑的题记里引用的是海子的诗：“愿有情人终成眷属/愿爱情保持一生/或者相反极为短暂匆匆熄灭/愿你我从此再不提起。”
其实，我想的是，在这岁末，检点这过往的爱情，愿它们能照亮一生。
一天，几个女友聊天，谈我们的爱情理想。
一位女友讲，她觉得最理想的爱情是两个地质学家的爱情。两人在荒无人烟的地方考察，面对自然，十分浪漫。另一位女友的爱情理想也颇为相似。她觉得最好的爱情是两个自然科学家，比如是动物学家，志同道合，一起生活在野外，进行他们共同的事业。
我的爱情理想虽然跟她们的有相似之处，但要比她们的多些烟火气。我的爱情是有偶像的，比她们的更有贴近性。林达夫妇就是我爱情的偶像。
林达写了很多优秀的文章，坚持自己的视角，透彻明晰。这点大家都知道。有些人也知道，林达不是一个人，而是一对学者夫妻。他们合用林达这个名字写作。除此之外，我们对他们的生活知之不多，因为他们十分低调。
能用一个笔名写作，这也说明了作为夫妻，他们有最好的沟通，他们的阅读，他们对世界的思考，能达成一致。这不止是语言的沟通，更是思想的沟通，与你能这样相通的人，在世界上能找到已十分不易，况且对方还是你的枕边人，那真是非常幸运和完美。
从一些零零星星得来的消息，知道林达夫妇住在美国的一个小镇，他们平时过着朴素的生活，周末还去集市上赶集，卖些自己做的手工艺品。
这也是让我十分向往的生活元素。靠自己的双手创造艺术，用双手养活自己。这种针对民间的工艺品，跟那些标着某种新流派经由画商传播的艺术品不同，它里面没有炒作，只有对方真心喜欢才会买回去。
林达夫妇去欧洲的旅行，一边读书，一边思考，一边写作，有感兴趣的地方就去一探究竟，有喜欢的景致就停下来画一幅画。
这种旅行、读书、写作、画画，思考与观察，这也都是我向往的生活。与爱人携手用这种方式面对世界，这就是我的爱情理想。
在十年前，我的爱情理想可不是这样的。那时，我的爱情理想只是想着成为谁的好助手，支持别人功成名就，想着自己爱写爱画兴趣泛滥，指望着将来某一天替谁当个好帮手，如果他是007，我就当个邦女郎，如果他是郭靖，那就替他守襄阳。想来那时是因为自己对世界有想法，却觉得无从下手，便以为自己可以给谁当个好支撑。但一天天自己成长起来了，神经粗壮了，对世界的想法改变了，慢慢地就不想当谁的助手了，慢慢地就把那些想找帮手的人看不进眼里，终于自己有了自己的世界，寻找的爱人是要能跟自己携手并肩，息息相通的人。
其实我和我这几个女友的爱情理想都有点像“神雕侠侣”，两人逍遥世外，远离尘嚣。
如果不能有林达夫妇的自由，只是如同昆德拉的《不能承受的生命之轻》里的后半部分，主人公夫妇避世乡下，种田放牧，过着田园牧歌般的生活，其实也是乱世里不错的爱情生活。
我是这几年才变成球迷的。原因非常简单，因为他是个球迷。在他热情的感召下，我很快就迷上了足球。
在此之前，我对足球是完全没有概念的。而他是资深球迷，他记忆里的事情，是用世界杯和欧洲杯来做坐标的。比如，在哪届世界杯之前，他去了某个城市，在哪届欧洲杯结束，他换了新的工作。我很惊讶地发现，在我的记忆中，以前从不曾有过足球的印象，按理说，周围有许多朋友都是球迷，但我却一点想不起，他们是否有过热热闹闹地看球的时候。
我由一个足球白痴变成球迷，我的一个女友非常不满。
她是一个理性的人，是一个女权主义者，是一个不相信感情的人，她认为天下男女关系本质上都是一样的。
她因此撰文说，女人喜欢足球，不外是意淫球星，或者是讨好男人。
足球和爱情，已经超出了她的理解范畴。
我开始看球才明白，原来球队的风格就是那个国家的风格，一切的表现后面都是人性。有的保守，有的理智，有的鲁莽，有的华丽。其中，我最喜欢的就是西班牙了，他们的球队充满激情，情绪化，偏执，无厘头，技术很好，而射门的时候却很随意，在比赛中却走不远，因为他们完全不能控制自己的情绪，他们胜必骄，败必馁。我天生喜欢这样神经兮兮的气质，这气质也是我最喜欢的西班牙电影和文学的气质，也许跟我自己或者他的性格有所吻合吧。
看这些表现不同人性的球队，在不同的对决组合中，演绎充满悬疑的剧情，实在是件很过瘾的事情。我也觉得很多球星很帅啊，但那完全爱屋及乌的缘故，我喜欢这支队和这个人的风格，才会觉得他帅。意淫？呵呵，我那女友把人的情感想得太简单了。
2014年世界杯一开始，我和他终日陷在了球赛里。那一届，比赛时间多为下午，而他每天还要给报纸写球评，于是我便扮演了最贤惠的爱人球迷。我在看球的空档里，要去买卤菜，煲汤，熬粥，好让他多一点休息和奋笔疾书的时间。
2016年的欧洲杯，时间都在深夜，我和他白天沉溺于睡梦，如果要起来做一点事，也像梦游一般，到了半夜，才是我们的天堂。我们拥在沙发上看球，中间去煮了方便面来补充能量。晨昏颠倒地过日子，透支体力，不干活，连上网啊、打游戏啊都差不多忘掉了。这完全是狂欢一般的感觉，而这狂欢将近一个月。我从小就是一个喜欢狂欢的人呢。
现在每夜看着他欣喜若狂，像孩子一样，就不由自主地想，哪怕真的只是为了讨好他，让他高兴，跟他一起熬到形销骨立，也是一件多幸福的事啊。
我已经被爱情和足球冲昏了头脑。
帕慕克的新长篇《纯真博物馆》才读到一小半的时候，就有了个猜想，这个猜想在书读完后，查了查时间，得到了印证。
先说小说本身。
书是上周开始读的，五百多页，到这周初就已经读完。这个过程中，一直沉浸在书中的情绪里。
那是一种明亮的忧伤。
小说极细腻绵密深沉地叙述着一场爱情，以第一人称的手法，追溯主人公一生最幸福的时光。
用非常繁复的细节，细致拆分爱情的本来样子，拆分到分子、原子……直至最小。
还不止是爱情的样子，同时也呈现出日常生活的诗意。帕慕克一直喜欢普鲁斯特，这小说中，他甚至点明了这一点，他以普鲁斯特的方法，向着前辈致意。比如，作者甚至可以描写4000多个烟头，以这些烟头来展现男女主人公，仅就烟头都能写上一章。
作者写这些点滴的生活，有的地方会用一种非常随心所欲的方法，有时可以说是作者在炫技。我从中想到了，这是他获奖之后的自在放肆，不用再考虑批评者和出版商，想怎么写都可以。但也正是这种态度，让他的东西更好了，比以前更加自由。
帕慕克拿一本书来写爱情，这让我想到了马尔克斯的《霍乱时期的爱情》。一个写的是一往情深的单恋和追求，一个写的是繁华落尽的真情。虽然外形正好相反，但内里有着很一致的东西。帕慕克说：“这是我最柔情的小说，是对众生显示出最大耐心和敬意的一部。”
也因此，我以为，这部爱情小说，大有深意，并不仅止于爱情，他在背后提问的是：“幸福是什么？”
主人公，这个在世俗观点看来，是个非常不幸的人。终日沉溺于儿女情长，远离了同阶层的圈子，日复一日地去已经结婚的恋人家枯坐，跟恋人的父母混在一起，跟他们看电视剧……给恋人的丈夫投资开公司拍电影……所有的一切，只是为了跟恋人近一点，看着她，听听她。当终于七八年熬下来，守得恋人归来，恋人却又死去。但主人公却在临终的时候说：“我非常地幸福。”
如果光是听这个梗概，是无法同意主人公的这个说法的。但仔细读下来，掩卷深思，就能明白，幸福是什么。幸福是主人公建设的“纯真博物馆”，是他这些年悉心收集的关于恋人的一切，是他度过的这些仔细的时光。
这些时光，忧伤而明亮，所有的甜蜜都在忧伤中显得更加的珍贵，所有的忧伤也都因希望而变得像宝石一样，可以再三把玩，就像土耳其的细密画一样。
这种仔细的生活，日常生活的诗意，勾勒出一个理想的人的样子。
这就是帕慕克心目中理想的人。
回到我最开始的猜想，我猜想，让我觉得有相似特质的《霍乱时期的爱情》，也是作家获了诺奖之后的成果。一查，果然，马尔克斯1982年获奖，《霍乱时期的爱情》成书于1985.相仿的是帕慕克的获奖时间是2006年，《纯真博物馆》的成书时间是2008.
我觉得这是个有趣的现象，可以让我做如下的推测：
大作家，尤其是男作家，往往认为写爱情容易流于浅薄，只有在觉得能够不计较别人眼光的时候，才能专心致志地写上一部关于爱情的伟大作品。这一部作品里，他就能寄放他对所有男女关系，甚至人类世界的思考。
这一直是一种我不理解的情感，虽然有时还发生在我的周围。
年轻男子爱上年长十多二十岁的女子，甚至还有更大的年龄差距。
相反的情况我们见得更多，但似乎不让人难以理解。简单地说，男人更社会性，男人的魅力也更社会化，所以，年长的男人可以以他丰富的阅历、成熟的气质乃至成功、金钱、权力等等吸引女性。但我们通常会认为：女性应该更强调自然属性，美貌、青春，更是性吸引力的源头。
所以，理解老男少女之恋不难，要理解老妇少男之恋就很难了。
刚刚看了篇俄罗斯的小说，《在网恋中重生》，是女作家安娜·鲁斯基赫的作品。这小说也在讲述和探讨这样的问题。
女主角中年失去了挚爱的丈夫（丈夫是比她年长很多的，功成名就的教授），一年的时间都活在自闭得如同死亡的日子里。慢慢她开始上网，开始在网上聊天，然后就一发不可收拾，开始了网恋，但也只是为了找一点刺激。
忽然，一个二十岁的青年从网上闯入她的生活。这个青年非常俊美，有着天使般的面庞，但却忧郁孤单，在现实中和人相处有很大的问题。
女主角先是本能地拒绝，然后就想，也许，这是丈夫的亡灵派来的天使，是为了把自己拯救出这种死寂的状态。女主角被点燃了。两人便干柴烈火，燃烧起来。
但年轻男子的忧郁孤单是有缘故的。他吸毒。终于，他卷走了女主角的全部钱财，让女主角得面对贫穷，要为三餐之需发愁。
至此，女主角只能重新振作，去寻找工作，而她因为当年早早地嫁给教授，毕业后就从未工作过。而现在，她的人生只能重新开始。中年的她，四处寻找工作。
四处碰壁后，她最后成了一个野的司机，虽然艰辛劳碌，但却使她从丈夫去世造成的封闭和抑郁中走出来，这样，她获得了重生。
从这个角度看，少年真是天使。虽然手段我们不理解，但我们能看到这个结果。甚至我们也可以赞同女主角的看法，这个天使是她在天上的亡夫派来的。
这篇小说的故事虽然简述起来像个社会新闻，但作家对心理的把握能力不错，所以读完了倒是忽然很理解这对主人公。
因此想到了一直不太明白的老妇少男之恋，发现一直对老男少女之恋看得过于简单了。
当男女双方处于不同的年龄时，他们其实也处于不同的人生阶段。
两个不同阶段的人，被对方吸引，爱慕对方，就已经不简单是追寻相知相守，这里面有对另一个阶段人生的向往和羡慕，而不是简单地看重对方的权力地位或者青春美貌。
年长的爱恋那单纯的还未开启的人生，年少的爱慕那已经掌握一切的感觉。
这种人生感觉的差异和错位，也能成为一种爱的基础。
哪怕这种爱含着毁灭，但毁灭也可能意味着新生。
在她看来，他是个天使，带来单纯的东西，等待怜悯和援救，刺激她的心灵复苏。在他看来，她是个女神，庇佑他，给他温暖和信任，给了他博大的爱。
这让我想到了身边的一些朋友的恋爱，他们会在恋爱的初期说，对方如同上天派来的一样，或者说，是命运的安排。
即使不是老少恋，但也一样是感觉对方开启了另一种人生，而自己为新的人生欢欣鼓舞。
小说中的这段恋爱没有结局，但却带来了爱的感觉的苏醒，这是心灵的苏醒，比失去了财富更重要。
“他或许是个天使”，这句话，也是朋友何小竹一篇小说的名字。
《他或许是个天使》里的主人公是个多情男子，对女人呵护备至，但女人却始终要离开他。一任一任的女友，就这样换了下去。大家于是明白，这男人是个天使。
我们不理解的恋人，或许只能从天使这个角度去解释。
但可惜的是，天使永不长驻人间。
我们进入相知与挚爱阶段的恋人，他就已经成为活生生的人，他有血有肉，跟我们呼吸与共。停留在天使阶段的恋人，他是不被理解的，他是迟早要离去的。
不能想象，这篇小说和电影《英雄》是同一个作者。
这篇中篇小说叫《卡门》，是李冯小说集《有什么不对头》中的第一篇。
女主人公卡门，是一个中国当代的吉卜赛女子，她热情似火，在不同的男人身边流浪，有着复杂的性史。当然，她有着丰富的男女经验，包括性及情感两方面，深谙相处与相爱之道。
而男主人公阿莫是一个想脱离规范生活，却无从做起的人，一个既不懂感情，在女人面前缺乏自信及能力的人。
于是卡门便像老师一样，开始教阿莫如何和女人相处，如何在男女关系中把握主动占据上风。这一切是出于卡门爱上了阿莫。但同时卡门又有着人应该是自由的观念，于是，给阿莫了无限度的自由。
阿莫在男女之道上忽然开了窍，于是越来越不满足少数的性伴，他愈发使用和享受卡门给他的“爱的自由”。
卡门教会了阿莫，便失去了阿莫。阿莫本来不接受卡门的过去，但他却变成卡门。
卡门如同一个圣女，默默地给了阿莫这一切，忍受着失意、嫉妒和牺牲，眼睁睁地看着阿莫越滑越远，自己也完全像变了一个人，日益封闭枯萎，和自己的过去完全决断了。
这篇小说写得非常好，把很难讲合理的一个故事，讲得让人动容，把人性的弱点矛盾，性与爱的困境处理得很深入，让读者也感到心痛。
这个卡门，其实比梅里美的卡门更加血肉丰满，真实生动。
李冯在序中提到，这篇小说的结尾，是在文学期刊编辑建议下修改而成的。他说，现在这个结尾，是技术角度上的完整结尾，却非意义上的结尾。可能他原来的结尾是想讲男女经历激烈的撕扯之后，达成和解，以及具有了更多的爱人之心。
看了作者的这个说法，我倒是对小说原来的结尾充满好奇。这也是因为这篇小说中展现的男女关系，诱惑和挣扎，角色互换，给我的冲击太大，而现在的结尾，让人不满足。
这本集子的第二篇小说《信使》也是极好。刻画一个卑劣的爱人者，刻画得非常深刻。有如一幅好的暗调的油画，在暗部仍能处理得层层叠叠，变化细微，在暗处还能更暗，比黑色更深。他尽情展现了人性的黑暗幽深。
相对卑劣者，作者设置的是20世纪30年代大时代背景下的一对恋人，一个情感冷淡，最高理想是投身革命，一个赤诚忠贞，为了爱情不惜一切，在乱世中，当军人，当文人，再参军，都是为了追寻爱人。
而暗恋的卑劣者亲手摧毁了他们。
但李冯又是用卑劣者的角度来讲述，因为“我”的角度的天然优势，让“我”的恶及合理性，展现得更加真实可信，而不会流于概念和简单的评判。
也正因为这样，人性的恶才更加突显。
李冯的这两篇小说是整个集子中最好的。他的整个写作都体现了他超强的细节把握能力，但这两篇，对人性进行了深且广的挖掘，几个人物都非常有张力。
这种深邃动人的个体生命，这种人性复杂幽微，却偏偏是张艺谋现在的影片中最为缺少的。
像李冯参与的《英雄》《十面埋伏》等，人物呆板符号化，情节简单可笑，成为网友的笑柄，主题甚至是反动的，要为天下牺牲个体等等。
很难想象，这些电影的编剧和这些小说的作者是同一个人。如果先就想着这是《英雄》的编剧写的作品，可能许多人都会错过这本小说集。当然，许多人会说，电影是集体创作，是导演、制片和投资人导致的共同结果，个人作不得主，而且，现在大量的作家和聪明人都进入了编剧的行列。
但看完小说，我还是觉得，李冯放着好小说不写，而去参与大而烂的电影，真是浪费才华和精力，可惜了。只好叹一声，卿本佳人，奈何作英雄。