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因为《黑死馆杀人事件》的完成，之前发表的几篇短篇作品都像路旁的杂草，显得哀怨渺小了。不仅这样，作品在《新青年》连载期间所受到的褒贬都是超重量级的。事实上，在那样的漩涡中，我几乎可以说是被折磨得骨肉皆散，或许自从日本出现推理小说以来，像我这样受到仇视的作家应该是史无前例吧！但是，另一方面，狂热支持的读者也多，特别是从平常不看推理小说一眼的纯文学界，传来了无数激励的声音。
我丝毫不想抛弃这个战场，也不愿退却，如此反复之间，出乎意料地知道，在挑剔的推理迷中有很多自己的读者，心里也就踏实多了。无论如何，从各种意义来说，这部作品可以说是我贫瘠理想的累积。
在此我想说的一句话，也就是之前频频被问及的“这部长篇的构思从何而得”。当然，主要是歌德的《浮士德》。不过由于我奇特的习惯，只要头脑中浮现一个视觉场景，就能很轻松地下笔直至完成，比如本作品第三章中，暴风雪之夜造访墓窖的场景。因此，说《黑死馆杀人事件》的构想来自“莫扎特的葬礼”应该并不为过。
乐圣莫扎特的葬礼在风雪交加、北风呼啸的十二月的天空下举行，送葬者却只有宫廷合唱团团长安东尼奥·赛耶利，挚友休斯麦耶尔，以及另外四个人。灵柩抵达坟场门前时，这些人也一一离去，只剩下驾驶灵柩车的车夫。同时，迎接灵柩的也只有挖掘墓穴的哈休卡一个人。实在是艺术史上空前的悲哀。因此，可以说莫扎特之死替我带来了《黑死馆杀人事件》。
小栗虫太郎
昭和十年四月于世田谷的草屋