花汀草

说及文学的殿堂，作为父亲的李格非已早早迈入了，廖正一、李禧、董荣，还有他，是人们眼中的“苏门后四学士”。因着诗文上的造诣，他是其间最为出色的一位才子，丝毫不逊于“苏门四学士”。在小清照十三岁的时候，他的《洛阳名园记》可是名噪一时，令人称颂不已呢！

雅正的文格，已值得世人仰望；卓越的远见，却要在往后洛阳沦陷之时才赢得世人“可谓知言哉”的评说。“洛阳可以为天下治乱之候”，他竟然看得这般透彻。

无怪，后来刘克庄会在《后村诗话》里赞许有加，称他是“文高雅条鬯有义味，在晁秦之上”；张耒（字文潜）亦在墓志铭中不吝夸辞，说他的“笔势略与淇水相颉颃”。

不过，与其说李格非天赋异禀，倒不如说他是勤练以成。想当年，他在有竹堂里，一写文章便是十篇不休，才尽方止。无怪，《鸡肋集》中说，他写起文来，便是“如茧抽绪，如山云蒸，如泉出地流，如春至草木发。须臾盈卷轴”。

非但如此，《礼记说》《史传辩志》这样的专著，还彰显了他在儒学经典与历史研究方面的功力。多年后，李清照在《金石录后序》说道：“自来家传《周易》《左氏传》，故两家者流，文字最备。”看来，经学亦为其父所长。

如果说，才华横溢的父亲对于才具略显平庸的儿子李迒，难免有些失望，那么，这个小荷才露尖尖角的女儿，则让他在遗憾之余，多了些安慰。

说到底，他的识见总是高于芸芸凡子的，纵是儿子没能遗传他的天赋，一个才情出众的女儿，也足以令他老怀安慰。他很庆幸，在女儿十六岁时，他终能将她接到自己身边。

说来，家人长别，已有十年时间。

还是在她六岁的时候，官居太学正的李格非，便赁屋于汴京经衢之西，将其堂号为“有竹”。官场上的是是非非，人世间的浮浮沉沉，都让他没有信心，倒不如一道将儿女亲眷安置在这儿。

北宋后期，党争愈烈，朝奉朝堂夕贬远地之事，并不鲜见。风暴来去不息，世相迷乱纷繁，在那如烟世海中，一个人的蹭蹬失意，总好过全家人的颠沛流离。

但如今，政局渐稳，女儿待字闺中，也是时候让她亲赴京城，为其择一良婿了。

政务再忙，李格非也知，堪比扫眉才子的夫人，在老家是怎么教养女儿的。如果说经史子集可以厚重学养，笔记杂录可以增广见闻，那么，诗词歌赋便可以涵养性情，令人如涉春水，如经秋雨，不觉之间便长成了一个灵秀之人。

英国文艺复兴时期的散文家、哲学家培根说得多好啊，“读史使人明智，读诗使人灵秀”，小清照带给父亲的意外，便是她的学养不仅体现在谈吐行止上，更体现在那些佳词妙语中。

一首氤氲着荷香的《如梦令》，乃是女儿追摹去岁畅游溪亭时的所感所触。在京城里，李格非读到了她的诗心词情，一时间兴奋难抑，鼓励她以纸为媒、将过往细事都摹写出来的做法，自也不在意料之外了。

于是，我们才能见到一千年前的这位女子，为云流连、为雨落泪、为花低眉的心情。

有其父，乃有其女，这是他们的幸运，也是时代的幸运。

到后来，流年日深，当那些个为云流连、为雨落泪、为花低眉的心情，被即时言状，或是被思忆追摹之时，也许她会轻嗟一声，感谢所有清澈的相遇，感谢所有芬芳的别离。

是这样的，因果的名册早已写就，是以，与天地山川的每一次邂逅，与花草树木的每一次亲近，都是红尘陌上、天假其便的缘分。

正是这样的缘分，将一个十六岁的少女，从山清水秀的明水镇，接到了繁花如锦的汴京城，而后，才有了她和他的缘分，她和他的故事。

汴京。王氏携着李清照姐弟，沿着历城、长清、平阳、梁山、郓城、菏泽、兰芳的路线，受了一路的舟车劳顿，终于来到了汴京。

京城的风貌，是何情状呢？撇开存世作品不全的因素，十六岁的少女，大概不曾像白衣卿相柳永一般，歌咏过钱塘的都市繁华；也不曾像北宋遗民孟元老一样，追忆过汴京的人物繁阜。

故而，我们并不清楚，她的所见所闻，她的所触所感。但从旁人的歌吟里，我们不难得知，这里，曾繁荣过舞榭歌台、勾栏瓦肆；这里，曾时兴着赏宴游乐、浅斟低唱。

如是，我们不难从她的词作里得知，这个少女对自然的渴望，对往事的眷恋。

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

来到汴京以后，在父亲的默许甚或是鼓励下，李清照也追摹了往岁的又一次晨游之事，填了一阕《怨王孙》。

还是在那溪亭小畔，不过，昔日的藕花深处已不复清郁的香气，那被冒失少女惊扰的鸥鹭，也变得黏忒忒的，生怕来人去得早了，遗给它的只有寂寞清秋。

眼下，秋暮迟迟，红荷凋残，而那跃然入目的水光山色，却让小小的游女，丝毫生不出一丝颓绪。也是呵，时光之美，原就美在时序流转，风物不永，次次都予人新鲜的感觉。况说，澹澹水波映着远远秋山，是那么近那么亲。

这近，是触手可及直拥怀中；这亲，又是你中有我我中有你。

没有人会舍得离去，尽管那荷叶已老，但莲蓬里盛放着的，却是白嫩的莲心，丰盈的希望。湖边的花草亦是不寂寞的，你看那浅水中的蘋花，湖岸边的汀草，有多鲜亮盈润，有多赏心悦目！

是谁说，“悲哉秋之为气也”，这话对于饱经风霜的旅人、弄波宦海的政客来说，或许如此。但这时的李清照，还是一个鲜洁明媚的少女。于是，掬一捧少女情怀，便是一首诗；拈一瓣烂漫青春，便是一阕词。

我猜，许是因着《如梦令》的简净活泼，许是因着处女作的非凡意义，故而这水光山色的亲昵，这眠沙鸥鹭的痴缠，在当时乃至后世，都不够引人注目。但我们不得不承认，少女李清照词风的成熟，却是从这里开始的。

想那无知无觉的山水，想那无爱无恨的鸥鹭，竟成了游女眼中的侣伴，心底的盟友，这还不是因着“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”的理吗？

可是，这理，却是豪放词人辛弃疾，到了“白发空垂三千丈”的时候，才蓦然惊觉的。而彼时，李清照，方才十六岁。意深不失晓畅，隽永不乏清新，这便是十六岁的词女，赋予自然的辞章。

如果说，五十五岁的李格非，是已成的莲子、渐老的荷叶；十六岁的李清照，便是那柔嫩的蘋花、清盈的汀草。 HgXRUT/VAkxJWMX2gujXGJ06GxeMfM2powq0J0HReTK4R0DnYsx5wMrcr6yAf7X1