清空

詞要清空，不要質實 ^[1] ；清空則古雅峭拔，質實則凝澀晦昧。 姜白石 詞如野雲孤飛，去留無迹。 吴夢窗 詞如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段。此清空質實之説。 夢窗 聲聲慢 云：“檀欒金碧，婀娜 蓬萊 ，游雲不蘸芳洲。” ^[2] 前八字恐亦太澀。如 唐多令 云：“何處合成愁，離人心上秋 ^[3] ；縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。 前事夢中休，花空煙水流，燕辭歸客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，謾長是，繫行舟。”此詞疏快却不質實。如是者集中尚有，惜不多耳。 白石 詞如 疏影 、 暗香 、 揚州慢 、 一萼紅 、 琵琶仙 、 探春 、 八歸 、 淡黄柳 ^[4] 等曲，不惟清空，又且騷雅 ^[5] ，讀之使人神觀飛越。

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[1] 清空與質實相對而言， 張炎 舉出 姜夔 、 吴文英 兩家詞作具體對比。大抵 張炎 所謂清空的詞是要能攝取事物的神理而遺其外貌；質實的詞是寫得典雅奥博，但過於膠着於所寫的對象，顯得板滯。

[2] 這是 吴文英 閏重九飲郭園 詞的開頭三句。一般用檀欒形容竹，金碧形容樓臺，婀娜形容柳，此處大約是描寫 郭清華 家園中有竹、柳、樓臺之屬，景緻華麗，有如 蓬萊 仙島。

[3] 這兩句是用修辭“拆字法”作詞，“愁”字在形體上是由“心秋”兩字合成。

[4] 這裏所引 姜夔 的八首詞， 疏影 、 暗香 全詞見後面“意趣”節， 琵琶仙 見後面“離情”節。餘五首録如下： 揚州慢 過揚州 云：“ 淮 左名都， 竹西 佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜 郎俊賞，算如今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知爲誰生！” 一萼紅 登定王臺 云：“古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。池面冰膠，牆腰雪老，雲意還又沉沉。翠藤共閒穿徑竹，漸笑語驚起卧沙禽。野老林泉，故王臺榭，呼唤登臨。 南去北來何事？蕩 湘 雲 楚 水，目極傷心。朱户黏鷄，金盤簇燕，空嘆時序侵尋！記曾共西池雅集，想垂柳還裊萬絲金。待得歸鞍到時，只怕春深。” 探春慢 别古沔友人 云：“衰草愁煙，亂鴉送日，風沙回旋平野。拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章臺走馬。誰念飄零久，漫贏得幽懷難寫。故人清 沔 相逢，小窗閒共情話。 長恨離多會少，重訪問 竹西 ，珠淚盈把。雁磧波平，漁汀人散，老去不堪游冶。無奈 苕溪 月，又照我扁舟東下。甚日歸來，梅花零落春夜。” 八歸 湘中送胡德華 云：“芳蓮墜粉，疏桐吹緑，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見篠牆螢暗，蘚堦蛩切。送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥！最可惜一片江山，總付與啼鴂！ 長恨相逢未款，而今何事，又對西風離别！渚寒烟淡，棹移人遠，縹緲行舟如葉。想 文君 望久，倚竹愁生步羅襪。歸來後，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閒看月。” 淡黄柳 客居合肥 云：“空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黄嫩緑，都是江南舊相識。 正岑寂，明朝又寒食。强攜酒，小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕歸來，問春何在？惟有池塘自碧。”

[5] 張炎 特别推舉 姜夔 的騷雅，主張以“ 白石 騷雅句法”來救正 周邦彦 詞的“意趣不高遠”。 陸輔之 詞旨 記 張炎 作詞要訣，取 周 、 姜 、 史 、 吴 四家之所長，於 白石 就獨取其騷雅。 Bu5HKSgtqNz5XOpiCyfiDMS0Wqe4I7R6xaSSUrYfiKRv6J8DkVZWnaaupd/vm4so