詞之作必須合律 [1] ,然律非易學,得之指授方可;若詞人方始作詞,必欲合律,恐無是理,所謂“千里之程,起於足下”,當漸而進可也;正如方得離俗爲僧,便要坐禪守律 [2] ,未曾見道,而病已至,豈能進於道哉?音律所當參究,詞章先宜精思。俟語句妥溜,然後正之音譜,二者得兼,則可造極玄之域 [3] 。今詞人纔説音律,便以爲難,正合前説,所以望望然而去之 [4] ;苟以此論製曲,音亦易諧,將于于然而來矣 [5] 。
詞之語句,太寬則容易,太工則苦澀。如起頭八字相對,中間八字相對,却須用功著一字眼,如詩眼亦同 [6] ;若八字既工,下句便合稍寬,庶不窒塞;約莫 [7] 寬易,又著一句工緻者,便覺精粹。此詞中之關鍵也。
詞不宜强和人韻;若倡者之曲韻寬平,庶可賡歌;倘韻險又爲人所先,則必牽强賡和,句意安能融貫?徒費苦思,未見有全章妥溜者。 東坡 次章質夫楊花水龍吟 韻 [8] ,機鋒相摩,起句便合讓 東坡 出一頭地,後片愈出愈奇,真是壓倒今古。我輩儻遇險韻,不若祖其元韻隨意换易,或易韻答之。是亦古人三不和之説 [9] 。
大詞之料,可以斂爲小詞;小詞之料,不可展爲大詞。若爲大詞 [10] ,必是一句之意引而爲兩三句,或引他意入來捏合成章,必無一唱三嘆。如 少游 水龍吟 云:“小樓連苑横空,下窺繡轂雕鞍驟”,猶且不免爲 東坡 見誚 [11] 。
近代詞人用功者多,如 陽春白雪集 [12] ,如 絶妙詞選 [13] ,亦自可觀,但所取不精一;豈若 周草窗 所選 絶妙好詞 [14] 之爲精粹;惜此板不存,恐墨本亦有好事者藏之。
難莫難於壽詞,倘盡言富貴則塵俗,盡言功名則諛佞,盡言神仙則迂濶虚誕,當總此三者而爲之,無俗忌之辭,不失其壽可也;松椿龜鶴,有所不免,却要融化字面,語意新奇。近代 陳西麓 所作 [15] ,本製平正,亦有佳者。
詞欲雅而正,志之所之,一爲情所役,則失其雅正之音; 耆卿 [16] 、 伯可 [17] 不必論,雖 美成 亦有所不免;如“爲伊淚落” [18] ,如“最苦夢魂,今宵不到伊行”,如“天便教人霎時得見何妨” [19] ,如“又恐伊尋消問息,瘦損容光” [20] ,如“許多煩惱,只爲當時,一餉留情” [21] ,所謂淳厚日變成澆風也。
詩之賦梅,惟 和靖 一聯 [22] 而已;世非無詩,不能與之齊驅耳。詞之賦梅,惟 姜白石 暗香 、 疏影 二曲 [23] ,前無古人,後無來者,自立新意,真爲絶唱。 太白 云:“眼前有景道不得, 崔顥 題詩在上頭。” [24] 誠哉是言也!
美成 詞只當看他渾成處,於軟媚中有氣魄,採 唐 詩融化如自己者 [25] ,乃其所長;惜乎意趣却不高遠。所以 [26] 出奇之語,以 白石 騷雅句法潤色之,真天機雲錦也。
東坡 詞如 水龍吟 詠楊花、詠聞笛,又如 過秦樓 、 洞仙歌 、 卜算子 [27] 等作,皆清麗舒徐,高出人表; 哨遍 一曲,隱括 歸去來辭 ,更是精妙, 周 、 秦 諸人所不能到。
秦少游 詞,體製淡雅,氣骨不衰,清麗中不斷意脈,咀嚼無滓,久而知味。
晁無咎 詞名“冠柳” [28] ,琢語平帖,此 柳 之所以易冠也。
近代 楊守齋 精於琴 [29] ,故深知音律,有 圈法周美成詞 [30] ;與之游者 周草窗 、 施梅川 [31] 、 徐雪江 [32] 、 奚秋崖 [33] 、 李商隱 [34] ,每一聚首,必分題賦曲。但 守齋 持律甚嚴,一字不苟作,遂有 作詞五要 [35] ,觀此,則詞欲協音,未易言也。
辛稼軒 、 劉改之 作豪氣詞,非雅詞也,於文章餘暇,戲弄筆墨爲長短句之詩耳。 元遺山 極稱 稼軒 詞 [36] ,及觀 遺山 詞,深於用事,精於鍊句,有風流醖藉處不减 周 、 秦 ,如 雙蓮 、 雁丘 [37] 等作,妙在模寫情態,立意高遠,初無 稼軒 豪邁之氣。豈 遺山 欲表而出之,故云爾?
康 、 柳 [38] 詞亦自批風抹月中來;風月二字,在我發揮,二公則爲風月所使耳。
[1] 指合於音律、樂譜。
[2] 坐禪指佛家修行時静坐。守律即遵守佛門的戒律。
[3] 唐 姚合 選 唐 詩名 極玄集 。“極玄”是至精的意思,“極玄之域”猶言最高境界。
[4] “望望然去之”, 孟子 公孫丑 篇句。注云:“望望然,慚愧之貌也。”
[5] 韓愈 上宰相書 :“于于焉而來矣。”“于于”,行貌,亦自得貌。
[6] 元 人 陸輔之 作 詞旨 ,列“詞眼”一門,舉例二十餘句,如 李清照 的“緑肥紅瘦”、“寵柳嬌花”, 史達祖 的“柳昏花暝”, 吴文英 的“醉雲醒月”等是。 輔之 從 張炎 學詞,“詞眼”二字本此。 宋 人説“詩眼”,見 魏慶之 編 詩人玉屑 。
[7] “約莫”, 宋 人方言,大略估計的意思。 明 陳繼儒 秘笈 載此文,“約莫”下多一“太”字。
[8] 章楶 字 質夫 ,他的 水龍吟 詠楊花 原唱云:“燕忙鶯嬾芳殘,正隄上柳花飄墜。輕飛亂舞,點盡青林,全無才思。閒趁游絲,静臨深院,日長門閉。傍珠簾散漫,垂垂欲下,依前被,風扶起。 蘭帳玉人睡覺,怪春衣雪沾瓊綴。繡牀漸滿,香球無數,才圓却碎。時見蜂兒,仰粘輕粉,魚吞池水。望 章臺 路杳,金鞍游蕩,有盈盈淚。” 蘇軾 和云:“似花還似非花,也無人惜從教墜!抛家傍路,思量却是,無情有思。縈損愁腸,困酣嬌眼,欲開還閉。夢隨風萬里,尋郎去處,又還被,鶯呼起。 不恨此花飛盡,恨西園落紅難綴。曉來雨過,遺蹤何在?一池萍碎。春色三分,二分塵土,一分流水。細看來不是楊花,點點是,離人淚。”
[9] “三不和之説”未詳。
[10] 這裏是説若展小詞之料爲大詞。
[11] 這是 秦觀 寄營妓婁東玉 詞。 蘇軾 笑 秦觀 這二句:“十三個字、只説得一個人騎馬樓前過。”見 高齋詩話 。
[12] 陽春白雪 八卷、外集一卷, 南宋 趙聞禮 選 宋 人詞。
[13] 絶妙詞選 共二十卷, 唐 五代 北宋 部分名 唐宋諸賢絶妙詞選 , 南宋 部分名 中興以來絶妙詞選 ,合稱 花庵詞選 。 南宋 黄昇 選。
[14] 周密 字 公謹 ,號 草窗 , 南宋 濟南 人,寓 湖州 、 杭州 ,有 草窗詞 ,又名 蘋洲漁笛譜 。他的 絶妙好詞 七卷,選 南宋 張孝祥 至 仇遠 共一百三十餘家詞。 張炎 有 西江月 題周公謹絶妙好詞 一首,上片云:“花氣烘人尚暖,珠光出海猶寒。如今 賀 老見應難,解道江南腸斷。”這書從 宋 元 迄 明 ,未見傳刻;至 清 初始發現鈔本於 常熟 錢謙益 ( 牧齋 )家, 嘉善 柯煜 ( 南陔 )得之,刻以行世。
[15] 陳允平 字 君衡 ,號 西麓 , 宋 末 四明 人。詞集 日湖漁唱 ,卷末附 壽詞 十九首。今録其 鷓鴣天 壽表兄陳可大 一首如下:“四壁圖書静不譁,裏湖深處隱人家。斑衣自鬬百家綵,烏帽親裁一幅紗。 新釀酒,旋烹茶。半溪霜月正梅花。前庭手種紅蘭樹,看到東風第二芽。”
[16] 柳永 字 耆卿 ,其 樂章集 中多贈妓之作, 宋 王灼 碧鷄漫志 斥爲“野狐涎”。
[17] 康與之 字 伯可 ,有 順庵樂府 五卷,見 宋 陳振孫 直齋書録解題 ,今已失傳。 宋 趙彦衛 雲麓漫鈔 説: 伯可 捷於詩歌, 秦檜 每讌集,必使爲樂語詞曲,以此稱爲狎客,爲 秦 “十客”之一。 類編草堂詩餘 載 滿庭芳 詞結云:“酩酊也,冠兒未卸,先把被兒烘。” 江城梅花引 下片云:“斷魂斷魂不堪聞,被半温,香半薰,睡也睡也睡不穩,誰與温存?惟有床前銀燭照啼痕。一夜爲花憔悴損,人瘦也,比梅花,瘦幾分?”今皆傳爲 康 作。但 花庵詞選 云: 與之 “應制之詞爲多,書市刊本皆假託其名;今得官本,乃其壻 趙善貢 及其友 陶安世 所校定,篇篇精妙。 汝陰 王性之 ,一代名士,稱 伯可 樂章非近代所及,今有 晏叔原 ,亦不得獨擅。”
[18] 這是 周 作 解連環 的結尾,原句云:“謾記得當日音書,把閒語閒言,待總燒却。水驛春回,望寄我江南梅萼。拚今生對花對酒,爲伊淚落!”
[19] 這三句都是 周 作 風流子 的下片。
[20] 這是 周 作 意難忘 的下片結句。
[21] 這是 周 作 慶宫春 的下片結句。
[22] 林逋 , 北宋 人,隱居 杭州 西湖 ,死後門人謚爲 和靖先生 ,作梅花詩多首,“疏影横斜水清淺,暗香浮動月黄昏”一聯最著名。 直方詩話 載 王居卿 告 蘇軾 説:這二句詠杏與桃李皆可。 軾 説:“可則可,但恐桃李不敢承當耳!”
[23] 姜夔 暗香 、 疏影 二首見前面“意趣”節。
[24] 唐 崔顥 過 黄鶴樓 題詩:“昔人已乘黄鶴去,此地空餘 黄鶴樓 。……” 李白 見了很歎賞,故有此二句。
[25] 周邦彦 詞融化 唐 詩的,舉他的 瑞龍吟 一首爲例,如“前度 劉 郎重到”,用 劉禹錫 重游玄都觀 詩;“惟有舊家 秋娘 ,聲價如故”,用 杜牧 杜秋娘詩 ;“吟箋賦筆,猶記 燕臺 句”,用 李商隱 柳枝詩 事;“東城閒步”,用 杜牧 張好好詩 事;“定巢燕子,歸來舊處”,用 杜甫 詩“頻來燕子定新巢”;“事與孤鴻去”,用 杜牧 詩“事逐孤鴻去”。此類甚多。
[26] “所以”二字, 許 氏 娱園 本作“致乏”。按文意是説 姜夔 能以騷雅句法潤色其出奇之語,故意趣比 周 詞高遠。作“所以”是。
[27] 蘇軾 水龍吟 詠楊花已見前面“雜論”節, 洞仙歌 已見“意趣”節, 東坡樂府 裏没有 過秦樓 詞,非 蘇 詞已佚,則是 張 誤説。録詠聞笛及 卜算子 、 哨遍 如下: 水龍吟 詠聞笛:“ 楚 山修竹如雲,異材秀出千林表。龍鬚半剪,鳳膺微漲,玉肌縈繞。木落 淮南 ,雨晴 雲夢 ,月明風裊。自 中郎 不見, 桓伊 去後,知辜負,秋多少? 聞道 嶺南 太守,後堂深、 緑珠 嬌小。綺窗學弄, 梁州 初遍, 霓裳 未了。嚼徵含宫,泛商流羽,一聲雲杪。爲使君洗盡,蠻風瘴雨,作霜天曉。” 卜算子 黄岡定慧院寓居作 :“缺月掛疏桐,漏斷人初静。誰見幽人獨往來,縹緲孤鴻影。 驚起却回頭,有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。” 哨遍 櫽括歸去來辭 :“爲米折腰,因酒棄家,口體交相累。歸去來,誰不遣君歸,覺從前皆非今是。露未晞,征夫指予歸路,門前笑語喧童稚。嗟舊菊都荒,新松暗老。吾年今已如此!但小窗容膝閉柴扉,策杖看孤雲暮鴻飛,雲出無心,鳥倦知還,本非有意。 噫,歸去來兮,我今忘我兼忘世。親戚無浪語,琴書中有真味。步翠麓崎嶇,泛溪窈窕,涓涓暗谷流春水。觀草木欣榮,幽人自感,吾生行且休矣!念寓形宇内復幾時?不自覺皇皇欲何之,委我心去留誰計?神仙知在何處,富貴非吾願,但知登山臨水嘯詠,自飲壺觴自醉。此生天命更何疑?且乘流遇坎還止!”
[28] 晁無咎 字 補之 , 北宋 鉅野 人,爲 蘇 ( 軾 )門四學士之一,有 鷄肋集 及 琴趣外篇 六卷;其詞不名“冠柳”。著 冠柳集 的是 王觀 。 王觀 字 通叟 , 高郵 人。 花庵詞選 云:“序者稱其高於 柳 ( 永 )詞,故名「冠柳」。” 張炎 説誤。 觀 有 卜算子 送鮑浩然之浙東 云:“水是眼波横,山是眉峯聚。欲問行人去那邊?眉眼盈盈處。 才始送春歸,又送君歸去;若到江南趕上春,千萬和春住。”足見其風格一斑。
[29] 元 戚輔之 佩楚軒客談 ( 陶宗儀 説郛 引)云:“ 端 、 淳 間( 端平 、 淳祐 都是 宋理宗 年號)薦紳四絶: 楊繼翁 琴, 趙中甫 棊, 張温夫 書, 趙子固 畫。”
[30] 這書今失傳,所謂“圈法”,當是旁記樂譜。
[31] 施岳 字 仲山 ,號 梅川 , 南宋 吴 人。
[32] 未詳。 汪元量 水雲集 有 南歸後答徐雪江 詩一首。
[33] 奚 字 倬然 ,號 秋崖 。
[34] 李彭老 字 商隱 ,號 篔房 , 南宋 湖州 人。
[35] 楊守齋 作詞五要 :“作詞之要有五。第一要擇腔。腔不韻則勿作;如 塞翁吟 之衰颯, 帝臺春 之不順, 隔浦蓮 之寄煞, 鬭百花 之無味是也。第二要擇律。律不應月則不美;如十一月調須用正宫,元宵詞必用仙吕宫爲宜也。第三要填詞按譜。自古作詞,能依句者已少,依譜用字者百無一二。詞若歌韻不協,奚取焉!或謂善歌者融化其字則無疵,殊不知詳製轉折,用或不當則失律,正、旁、偏、側,凌犯他宫,非復本調矣。第四要隨律押韻。如越調 水龍吟 、商調 二郎神 ,皆合用平入聲韻。古詞俱押去聲,所以轉摺怪異,成不祥之音。昧律者反稱賞之,是真可解頤而啓齒也。第五要立新意。若用前人詞意爲之,則蹈襲無足奇者,須自作不經人道語。或翻前人意,便覺出奇;或只能鍊字,誦纔數過,便無精神。不可不知也。更須忌三重四同,始爲具美。”
[36] 元好問 字 裕之 ,號 遺山 , 金 末 太原 秀容 人,有 遺山集 、 遺山樂府 。其 遺山自題樂府引 云:“樂府以來, 東坡 爲第一,以後便到 辛稼軒 。” 元 人 貫雲石 作 陽春白雪序 云:“蓋士嘗云: 東坡 以後,便到 稼軒 。”即用 好問 語。
[37] 好問 邁陂塘 雙蓮 詞云:“問蓮根有絲多少,蓮心知爲誰苦?雙花脈脈嬌相向,只是舊家兒女。天已許,甚不教白頭生死鴛鴦浦?夕陽無語,算 謝客 煙中, 湘妃 江上,未是斷腸處! 香奩夢,好在靈芝瑞露,中間俯仰今古。海枯石爛情緣在,幽恨不埋黄土。相思樹,流年度,無端又被西風誤!蘭舟少駐,怕載酒重來,紅衣半落,狼藉卧風雨。”又 雁丘 詞:“問世間情是何物,直教生死相許?天南地北雙飛客,老翅幾回寒暑?歡樂趣,離别苦,就中更有癡兒女。君應有語,渺萬里層雲,千山暮雪,隻影向誰去? 横 汾 路,寂寞當年簫鼓。荒煙依舊平楚。 招魂 楚 些何嗟及! 山鬼 暗啼風雨。天也妬,未信與鶯兒燕子俱黄土。千秋萬古,爲留待騷人,狂歌痛飲,來訪雁丘處。”
[38] 康與之 、 柳永 。注見前。