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昆汀挑选的电影演员都有一种“怪怪”的感觉，比如在《杀死比尔》中扮演主角“新娘”的乌玛·瑟曼（Uma Thurman），她身高178cm。瑟曼家族非常富有，她的母亲是瑞典美女，同时又是精神分析师。瑟曼的迷人气质就是小时候从她母亲那里耳濡目染而来的。瑟曼的父亲算得上是欧洲第一个真正的藏传佛教徒，所以在乌玛·瑟曼的表演中有很多东方的气质特点。
影片中的另外一位主演大卫·卡拉丁（David Carradine），大概于2008年左右在泰国的某个宾馆中上吊自杀了，当时他正在拍电影。大卫·卡拉丁长了一张坏人脸，在《杀死比尔》中，他扮演的是黑帮老大比尔。不过，这个黑帮老大有点儿“盗亦有道”，他有一把刀是专门到日本找制刀大师制成的。
在一个风和日丽的下午，新郎、新娘及家人正在举办婚礼。婚礼现场有钢琴师和牧师，一切都非常完美。但是这个时候来了一个人，在旁边吹竹萧，引起了新娘的注意。她出去一看，原来是黑社会老大比尔（她的情人）来找她了。新娘知道大事不好了。她对比尔说：“我怀孕了，是你的孩子。”话音未落，就被比尔一枪爆了头。
这样的开头给人的感觉就是这个世界是没有希望的，是没有什么道理可讲的。
但是，为什么我们看电影时会觉得，在这种毁灭性的攻击性中还有希望呢？也许是因为在新娘被“爆头”之后，我们突然发现她竟然还活着。
这一场婚礼大杀戮发生在一个小镇的教堂，一共死了七八个人，相当于灭门。这是一个大案子，由警长亲自办案。警长的儿子（一个小侦探）也在现场，这是暗喻在这个小镇也讲“裙带关系”，警长的儿子就是警长塞到警察局的。警长看着特别有派头，打扮得特别光鲜，戴着墨镜——在他的驾驶座前面，至少摆了四副不同颜色的墨镜。警长来到现场，蹲在新娘面前，被爆了头的新娘一口血痰吐到他的眼中。警长很镇静地用手把右眼的血痰抹去，然后告诉儿子说：“这个新娘还活着。”
比尔手下的几个女人，非常嫉妒新娘，因为新娘是老大的女友，还怀了他的孩子。老大跟新娘翻脸以后，派她们在内的一群人到婚礼上把所有人都杀了，并且残忍地折磨了被爆头的新娘。但是，当知道新娘还活着的时候，比尔派艾尔去杀她。艾尔是嫉妒新娘的女人之一，她是独眼龙。在要杀新娘之前，比尔突然改变了主意，说：“在她还活着、还可以跟我们斗的时候，我们可以杀她；但是，我们不应该在她昏迷的时候，像贼一样去杀她。”电影从这个时候开始转折。这也是昆汀的一个特点，他总是把事情推向某种极致，然后再回头。
昆汀的电影虽然以“杀人嗜血”为标志，但是也隐含其他原始的变态行径，如奸尸、恋童癖等。“奸尸”发生在女主角整整昏迷了四年期间。在这四年间，有不少男性花钱买通护理，与昏迷的女主角发生了关系，这其实相当于“奸尸”（这个情节似乎也在揭发医院的黑幕）。由美国华裔演员刘玉玲扮演的玉莲是东京的黑帮头目。早年她目睹了自己的父母被杀死，所以为了报仇雪恨，她11岁的时候扮成女童找到患有“恋童癖”的仇人铃木。最后玉莲终于把铃木杀死了。这个情节则对“恋童癖”给予了直接体现。
在《杀死比尔》第一部中，我们发现里面充斥着太多的杀戮，以及恋童、奸尸等特别原始的变态冲动。除了这些，你也会发现“盗亦有道”，而比尔就是“盗亦有道”的黑帮老大。
《杀死比尔》第一部结尾部分，女主角找到了东京的黑社会老大玉莲，准备复仇。这时，昆汀开始把女主角推向极致。玉莲的手下骑着摩托车回来了，女主角一个人大战几百个人。当把这几百个人全部杀死后，她再与玉莲交锋。女主角被玉莲的剑砍中两处：一处在后背，一处在侧面。玉莲很轻蔑地对她说：“你一个白种金发女郎，不配像武士那样挥剑。不过，我现在可以让你像一个武士那样死去。”没想到，接下来女主角居然重伤玉莲。玉莲在死之前，深深地向女主角鞠了一躬说：“我刚才看轻你了，我向你道歉。”这时，女主角明白她即将要杀死对方了，所以两眼含着泪说：“我接受你的道歉。”然后，女主角像东方武士那样一剑挥下去，只见一束乌黑的长发飘落，玉莲被剑砍死。但是，昆汀并没有直接描述玉莲被砍死的画面，而是把镜头推向非常美的东方式雪夜里。在静美迷人、无声飘落着雪花的雪色中，昆汀完成了这一经典场景的塑造。
一般来说，我们歌颂爱情或弘扬道德，总是把它们往好的方向推。但是，越往好的方向推就越会让我们心生厌倦。因为如果它们太好了，我们反而觉得太假，这也许是源于我们每个人内心都有恶和不满。而另类的电影常常是把它们往恶的方面推，往无望无助的方向推。当推到极致的时候，浪子回头，突然发生转变。比如，日本和中国台湾的很多动作电影都是这样的。再比如，在我们的日常生活中，如果一个人坏到了极点，有一天他突然变好了，这时你就会觉得，连他这样坏的人都能变好，这个世界还是有希望的。
在精神分析中，有一个很有意思的假设是：如果让天使活在一群恶魔当中，能活下来吗？天使是活不下来的，因为有那么多恶魔，但只有一个天使，恶魔是不可能被天使感动的；但是，如果让一个恶魔活在一群天使当中，这个恶魔就有可能变成天使。这是人类心理的某种机制。
一个孩子，如果很小的时候没有被很好地照顾，那么他（她）内心就会充满愤怒。一般来说，如果父母能够接得住，即在孩子的攻击中活下来，他（她）就会慢慢地变得比较平和；如果父母接不住，他（她）就会变得特别糟糕，最后甚至会变成恶魔。对于孩子来说，变成“恶魔”是非常危险的，因为周围的人都很讨厌他（她），他（她）自己很难活下来。但是，为什么遭到父母虐待的孩子，却会说我的爸爸妈妈是多么多么好呢？这样的孩子为什么容易变成“恶魔”呢？因为在他（她）的内心体验中，如果自己变成了“恶魔”，那么父母就是“天使”了，就不会虐待他（她）了。当这样的孩子不断地营造“周围的人都是天使，只有我是恶魔”这样的内心世界时，现实生活中的他真的会变成“恶魔”。
昆汀喜欢把所有的剧情和角色先往“恶魔”的方向推，让这个人杀人无数、坏到极点，由此把毁灭性渲染到极致。到达极致后，昆汀就会突然点亮一束光线，让你感觉到在毁灭性里好像有某种道义、希望和逻辑存在。这样一来，你就会从整体性的视角看待这部电影，把电影的方方面面有逻辑地联系在一起。
在《杀死比尔》中，女主角很年轻，而她的前男友比尔的年龄很大，相当于她的父亲。由此而论，这部电影也是讲女孩的“俄狄浦斯情结”的。
作为一个很有天赋的杀手，女主角不得不臣服于能当自己父亲的黑社会头目比尔，并且怀了他的孩子。当她要离开比尔，跟同龄人结婚时，比尔可能感觉到了她的叛离，他不允许她成长，于是在狂怒之下把她“杀死”了。
在中国的“俄狄浦斯式”叙事里，父母是不能死的，而孩子要死掉一次。但是，在美国人昆汀导演的电影《杀死比尔》中却是这样的：女主角活了下来，然后杀死了比尔。这就意味着她已经通过成长变得成熟了。她告别了过去，有了成人的身份和母亲的身份，可以去照顾自己的孩子；而孩子还活着，则意味着希望还在。
《杀死比尔》的真正内涵，也许就在此吧！