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那天晚上看法国电影《不可撤销》，真是有一种大吃一惊的感觉。虽然在此之前听过一些有关这部电影的传闻，但还是忍不住震惊不已。电影明显是由那些坏孩子所拍的，用那种恶作剧似的方式。这当中最突然的表现就是摄像机像是随意架在某一个醉鬼肩上，就那样摇摇晃晃昏天黑地般地拍——这样对待电影的态度就如同《萨罗，或索多玛的120天》或者《猜火车》，完全称得上是兽性的释放，并且只管释放，不管接受。这样的操作方式是可以类比的，比如绘画上的达利，诗歌上的波德莱尔和艾略特，还有美国作家亨利·米勒。在那部极具想象力的浑蛋作品《北回归线》中，亨利·米勒这样写道：这一本不算是书，它是对人格的污辱、诽谤、中伤，是无休止的亵渎，是啐在艺术脸上的一口唾沫，是向上帝、人类、命运、时间、爱情、美等一切事物的裤裆里踹上一脚……
但《不可撤销》显然不能跟《北回归线》等相提并论，它至多只能算是马路上的行为艺术。在我看来，这部电影根本没有资格将自己的脚踢向上帝，它根本提不起脚来，只能算是在泥泞地里扯掉自己的衣服胡乱打滚。我甚至认为它完全是一部垃圾片。
一般来说，我对这样的垃圾电影是敬而远之的。我一点也不喜欢帕索里尼，甚至会为他的电影感到恶心。我只是冲着电影的女主角——绝色的莫妮卡·贝鲁奇去买这部电影的。这位NO.1的美人，曾在朱赛佩·托纳多雷导演的《玛莲娜》中饰演一个花瓶，一个少年的暗恋对象。在那部电影中，她几乎连一句台词都没有，只是冷若冰霜地从街头走过，就使得整个小镇活色生香，男人们垂涎欲滴，女人们炸开了锅。
莫妮卡便如十月的花朵一样绽放在这个世界上。开得突然，也开得嚣张。十数年的模特生涯没有给她带来光环，倒是电影突然展示了她的美丽。30岁之后的女人似乎没有什么想遮拦的，因为迟放，所以格外地变本加厉。于是我们所看到的莫妮卡在出名后变成了这样一种人，她仿佛连每个细胞都愿意大胆地展现，大胆地糟蹋——尽管她天生拥有高贵，但她却总是喜欢以一种嬉皮而淫荡的形象出现——也许，莫妮卡的出发点还是自信和自恋，但自恋过度，便有着一点自虐的成分了。
有关《不可撤销》这部电影，我看过的介绍说，莫妮卡是为了还愿。从《玛莲娜》开始，她就觉得全世界的男人对自己都有着一种想入非非的侵犯欲。莫妮卡想彻底地来个了结。于是在这场与自己的丈夫文森特·卡索合演的冲突中，上演了长达9分钟的强奸戏，可谓是惊世骇俗。在镜头中，莫妮卡如一头受伤的母狼一样低低怒吼着、咆哮着，暴烈血腥。莫妮卡或许想再一次吸引全世界的注意，但她过界了的举动，让全世界的人目瞪口呆。
也许莫妮卡心中仍然有着怨恨吧，出名太迟，也知道那些男人看重的，只是她的身体。一个女人，在35岁之后仍然靠着性感出名，总有点阴差阳错吧。这样的情景有点像狂欢节的最后一天被选上了皇后，既然狂欢节将要逝去，索性来一场真正的“大撒把”，把酒当歌，脱衣起舞，或者来一次人皆可夫的“一夜情”。
由莫妮卡·贝鲁奇，还让我想到了另外一个绝色美女，那就是法国影星苏菲·玛索，这个曾主演《初吻》以及《芳芳》的清纯少女，脸上总是有着一种忧郁和纯情。但那都是她早年的事了，想想她现在的电影吧，也像是青春最后的“大撒把”。从《黑日帝国》到《坚贞》《亲密Ⅱ》，苏菲·玛索都是靠着并不年轻的身体打天下。有时看着苏菲·玛索在电影中动不动就宽衣解带，心里竟一直替她惋惜。对于将近40岁并且现在孑然一身的苏菲·玛索来说，没有什么可以约束她，让她顾忌。也许结果就是这样吧，35岁的女人想做到无羁，但给人看到的，却似乎是无耻。
我发誓下次再也不看莫妮卡·贝鲁奇了，也不想看苏菲·玛索，甚至不愿再看将近40岁的巩俐在《周渔的火车》中的激情戏，那样的情景让人心酸。我不想看到一个天生丽质的女子在生活与功名的重压下拼出自己的性命——尽管生活是这样的残酷无情，但我仍是不愿目睹这样的“大撒把”。
《不可撤销》整部电影都是强刺激，但却有着一个天才而温情无比的结尾：劫后的莫妮卡·贝鲁奇躺在草地上，身边是孩子们快乐地嬉戏，镜头从上空俯视下来，一阵曼妙的音乐响起，我听出来那是舒伯特第九交响曲的第二乐章，一场暴风骤雨后的平静祥和。然后电影的画面在音乐中回旋。这一切似乎在预示着一种结局，那些35岁之后的美女呀，也许再翻上几个筋斗，就会变得平静安宁了。