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真树乃
已出版：《我的恋爱脚本总是出错》
我觉得，写小说重要的不是“我想表达什么”，而是“这篇小说被允许表达什么”。在开始写小说之前，一般来说会有一个脑洞井喷的时期，似乎这个也想写、那个也想写，但真正打开文档写起来，发现能用上的素材往往和想象中的不是一回事。这种时候，我认为就是小说家能不能迈入职业小说家这一门槛的关键时刻：选择能够留下的素材，同时果断地删除和故事无关的素材。因为哪怕素材凝聚了再多的痛苦和灵感，看起来再真实动人，如果不能作为故事的积木块存在、和故事恰到好处地结合在一起的话，便是无效的素材。所以，无论有什么阻碍和诱惑，都要把“搭出完美无缺的积木”这一目标放在首位。
苏小城
已出版：《晚安集》《我是个年轻人，我心情不太好》
最近新书《我是个年轻人，我心情不太好》刚上市，发朋友圈的时候，有些生活中接触不多的朋友会突然跳出来说：“这是你写的吗？你是作家吗？”我时常会有一阵尴尬，不知道该怎么回答他们这个问题。
其实我一直没有把自己归类为作家这一行，充其量是比别人更热爱写作一点。加上我也是个比较懒的人，所写文字也算不上多。
几年前有一段时间我没上班，内心想着要不要以写作为生。事实证明，我完全做不到。反而是在有工作的情况下，我更愿意去写东西。如果有足够的时间，则会一拖再拖，最后什么也写不出来。
有时候会觉得写小说其实挺孤独的，需要把自己从生活中抽离出来，去观察周遭的一切，然后营造一个可能跟自己毫不相关的世界。可想而知，那些真正的小说家的内心是多么强大，他们不但有着极强的自律性，而且还需要时刻保持孤独。
戴帽子的鱼
已出版：《相看两不厌》《我在新西兰等你》《何必珍珠慰寂寥》等
我身边的朋友知道我有个文档，记录他们说过的话。
听上去怪不怪？但我不是记录八卦秘闻，而是记录最能反映人物性格的日常对话。
比如我问一个特别自信的朋友：“如果你逛超市听到以为只有自己喜欢的小众歌曲，会怎么想？”有的人可能会说“真好听”，但这位朋友骄傲地回：“哇，居然还有人和本大爷一样有品位。”
哈哈哈，觉不觉得有趣？每个人设对同一情况的反应大相径庭。
建立不同人设的语录，有助于我在写作中立角色时，从身边相似性格的人中找原型，这样角色会更“活”，故事也更好看。
当我对你说：“我可以拿小本本把你说的话记下来吗？”言下之意，就是我觉得你的性格有趣得让我想把你写成角色哟！
侧侧轻寒
已出版：《千颜》《千颜2》《簪中录》等
写文十五年，我思考过一个问题：作者们最害怕的会是什么样的读者？
后来我找到了答案：我爸。
我爸，一个有着三十年教龄的语文老师。他曾在我上中学时毫不吝啬地给我的作文打零分，也曾在我上大学时批评我不学无术，更曾对我写网络小说的行为不屑一顾，因为我爸的梦想是当诗人。
直到有一天，我发现，他竟然偷偷地在看我的小说。
一个退休老教师，看我写的充满少女心和粉红泡泡的甜美梦幻的爱情文。
而我老爸就在书房里正襟危坐，翻开粉红浅蓝的封面，一页一页仔细审读，甚至还挑出了一个出版社都没注意到的错别字。
人世间还有比这更可怕的事情吗？
是的，当然有。
我年少无知时写的那几本书，每一本都有少儿不宜的戏份。
狄戈
超级畅销书作者，已出版：《汀南丝雨》《念念》《亿万斯年》
这个地方是我与设计师商量后建造的，我称呼它为“极度有安全感的三角地带”，我的好几本书都是在这里完成的。用我妈的话说——天天窝在那个“犄角旮旯”里噼里啪啦。
这张书桌不仅陪伴了我赶稿的日日夜夜，也见证了我故事中的角色的喜怒哀乐，以至于我离家出来工作后，最想念的就是这张书桌。码字累了、灵感没了，随手拿一本书，管他什么书，随意翻翻看，或许就会有启发。我有一次甚至拿到的是英语单词书，于是就用随机看到的单词造句，硬生生跟着编了下去……
不愧是我！
陶立夏
作家、翻译、摄影师
面对乱糟糟的书桌无法保持精力集中，所以开始工作的第一件事就是把书桌整理干净，看过的书按大小堆码整齐，做完笔记的本子和钢笔都收起来，茶杯要放在键盘右侧，并且没有茶渍。
到傍晚，书桌又会变得凌乱起来：查找资料翻开的书，下午茶用的杯碟、零食和水果。第二天早上再重新整理一遍，如此周而复始。但写的句子总是不一样的。
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准备：爱丁堡街道图
你需要：找到位于爱丁堡乔治四世大桥21号的The Elephant House（大象咖啡馆），或许还可以点一杯咖啡
你会遇到：在这里写下《哈利·波特》的J.K.罗琳
当年还是单身妈妈的J.K.罗琳常常推着婴儿车来公寓附近的这家咖啡馆创作。她经常一坐就是一整天，望着窗外的爱丁堡城堡，写出了早期的《哈利·波特》。魔法世界的大门，就在这里某个平淡无奇的日子里打开。
准备：一些苹果
你需要：带上苹果造访“绿廊之家”
你会遇到：酷爱在维多利亚式大浴缸里边吃苹果边构思发生在狭小空间里的杀人事件的阿加莎·克里斯蒂
2017年凭借电影《东方快车谋杀案》成功“出圈”的侦探小说女王阿加莎·克里斯蒂，写下了《无人生还》等一系列脍炙人口的侦探小说。她最喜欢待在浴缸里边吃苹果边构思小说，一个个精妙绝伦的诡计就在堆积的苹果核里诞生。
准备：闲晃的寻常之心
你需要：去往世界各地寻找寂静之地
你会遇到：把旅行袋当枕头，辗转各个火车站独自漫游的彼得·汉德克
今年的诺贝尔文学奖颁给了奥地利小说家彼得·汉德克，一位去世界各地都喜欢寻找栖身心灵的寂静之地的漫游者。诺贝尔文学奖给他的颁奖词里有这样一句：“（他）探索了人类体验的外延和特性。”探索所有有可能的外延，就是这位小说家作品和生命的永恒主题。
白槿湖
畅销书作家，已出版：《如果巴黎不快乐》《深爱你这城》《尽余生》《考拉小姐与桉树先生》《不如眠去梦中看》
我曾写过书房是最让我安心的地方。
每当我风尘仆仆地从外面拎着行李箱回家，上楼走进书房，关上门的那一刻，就像隔绝开了外界所有的纷扰。
书房是我的避难所。
而书房之中，最重要且伴随我最久的就是这张朴素宽大的老杉木书桌了。不知有多少个夜晚，我伏在桌上，写作或看书，甚至什么都不做，只是发呆。只要我在家，书桌上始终会有鲜花，要么是从花市买回家的，要么是从花园里剪的一束。
书房是承载眼泪最多的地方。
时间久了，书桌会慢慢带有主人的气息，生出一种“合为一体”的感觉。
毕竟漫长的光阴里，一个人、一间书房、一张木书桌，岁月缓缓流淌，如同静止。
每个人都需要这样的心灵栖息地。
/ 故事一 鱼女 /
发起人：读者@大荒邪魅一笑
她从一条鱼体内破肚而出，睁开眼后看见的第一个人就是方洲。
少年手插裤兜站在江边，正百无聊赖地朝这边看，目光落在她的身上时顿了几秒，忽然伸手去抓她。少女想跑，可尾巴却先一步被抓住了。
她被倒提着，少年诧异的问话传入耳朵里：“妖怪？”
接龙一
编辑雷蕾：
少女拼命挣扎不说话，小几号的身体在空中不停地扑腾着。他几欲抓不住，慌乱中对上她惊慌愠怒的眼。他失神一瞬，少女趁机挣脱，扑通一声跳入水中。
回到家中，他向阿嫲描述遭遇，阿嫲的声音融在火灶茎枝燃烧的响声里：“是鱼女。”
接龙二
作者谭以牧：
方洲缓缓转过身去，呆愣良久。
前尘往事忽地浮现在他眼前：前世同为妖，留了半世遗憾。这一世，他带着残缺的爱来到人间，听潮音，观海水，原来只为遇见她。
只是她为鱼女，他化身妖子，相遇的场景演练千年，此番遇见仍显仓促。他该如何以今生的残念唤醒她遗失的记忆，又要如何让她来到自己身边呢？
他的余生，有趣了。
/ 故事二 588号秘密基地 /
发起人：编辑雷蕾
少年一口吐掉了口中的烟屁股，从包里掏出手机叫了辆车。
“师傅，按定位走去锦绣路588号。”
下车之后，村野周没有先去588号的旅馆，而是拐进了旅馆西边的巷子。他从巷子角落里一辆废弃的摩托车箱里摸出一个东西，塞进了背包里。
接龙一
读者@路之望：
天色渐晚，余晖映射下的建筑投影像一块黑色幕布。村野周来到旅馆，径直上楼敲了三下房门，没有回应。他从背包里拿出刚取的破钥匙打开门：房间里是堆叠漫延的过时光碟，一小段淡绿色的沙发，陈旧的DVD机。他随手拿出一张碟，是李安的《卧虎藏龙》。在588号秘密基地里，电影是真实存在的世外桃源，仿佛她也没有去别的城市。
接龙二
读者@原来还有sea:
咔嚓——砰！咔嚓——砰！天黑了没有开灯，他玩弄着手中的打火机，回想起小时候和玩伴们还有她一起从碟片中看了很多电影，还一起在河边沙堆里淘沙。后来他一个人离开这座城市好几年，如今这一切仿佛都发生在昨天。暗夜月色、刀光剑影、黄山竹林、茶楼群侠……电影画面不断闪动，与打火机明灭之间闪烁的光圈相映，让人看不清他脸上的表情。他好像也忽然想不起她的脸。