2000年初，我在《世界华文文学概要》一书中，写了这样一段话：“世纪之交，在华文文学世界里有一种新兴的繁华茂盛、绚丽多彩的文学现象，令人瞩目。这在世界华文文学正面临着文学观念日渐陈旧，文学视野日趋偏窄，思想意蕴日显肤浅，语言文字功底日益单薄的严峻境况下，无疑带来了一个新的生长点，一个新的生机。它为世界华文文学注入了一股新鲜的血液，并正逐步形成一支新生的主力军。它所创造出的欣欣向荣的文学新景观，成了世界华文文学走进新世纪的新成就的新标志。这就是人们经常约定俗成地称之为的‘新移民文学’。” 这约定俗成的新移民文学的概念，尽管并不十分科学精确和完整，但它毕竟概括了20世纪七八十年代以来，我国移民或侨居海外的作家、文学爱好者们的文学活动创作成果。如今，新世纪已到2015年，新移民文学从20世纪后期到现在，已走了整整30年的历程，当年所说的“新的生长点”“新的生机”，“正逐步形成”新的主力军，而现在就能以无可争辩的事实宣告，新移民文学已经完全成了世界华文文学大军中的绝对主力军。

新移民文学在20世纪的形成和发展，是与当时国内改革开放的形势密不可分的。史无前例、汹涌澎湃的新移民大潮席卷全国，也就催生了新移民文学在全球遍地开花。经过30年的辛勤耕耘，现已是功成名就、硕果累累了。

初期的新移民文学（指20世纪末期），大体是经历过上山下乡的新“五七”大军的知识青年所创造的。 他们大多是出国的留学生，因而，也可称之为“新留学生文学”。它有别于20世纪五六十年代从台湾出来的那批留学生的文学，它逐步走出了白先勇、於梨华、陈若曦、陈映真等老留学生文学的那种充满了孤独感、失落感的悲悯文学的阴影，代之而来的是一种长期封闭后初出国门所产生的新鲜感和惊奇感，同时，还显现出了某种挣扎、抗争、进取、奋斗的意愿。当然，生存的困境、前途的茫然在所难免，怀乡思亲的乡愁仍是无可取代的基调。从艺术的水准、语言的锤炼方面来看，初期的新移民文学尚未能超越白、於等前辈。大量作品属经验性、倾诉性的宣泄，缺乏更深层的对思想人性的关注，可列为“输出的伤痕文学”或“洋插队文学”，就是当年风靡一时的如《曼哈顿的中国女人》《北京人在纽约》等，也还是初创时期的较肤浅之作。

21世纪头十年，新移民文学开始进入一个健康的成长期。从激情燃烧的岁月步入清醒冷静的思考阶段，感情的宣泄有了节制，哲理的探寻得到了开启。历史的厚重，人性的深掘，艺术架构的灵巧，语言文字的精工，把新移民文学推到了一个新的高峰。哈金的《自由的生活》，写在美国的新移民，从对自由生活的追寻，到反而失去了自由的境地，这二律背反的思考，发人深省。严歌苓的《小姨多鹤》，写战后的日本小姨在中国的生活遭际。爱恨的交织，灵魂的搏斗，演绎出最美的广博宽大的胸怀和最纯净的真诚善良的人性。张翎的鸿篇巨制《金山》，更是从130年五代移民的血泪史中，探寻着时代、国家、社会和侨民互动演进的规律，可谓“中国百年移民历史的一面镜子”。而以真诚、坦率的《饥饿的女儿》蜚声海内外的虹影，又摘下一朵《好儿女花》，这株生命力最强也最卑微的小花，把母亲的身世和至爱和盘托出，真实的人性，颤抖的心灵，点点滴滴，洒落无遗。还有刘荒田、于疆，他们一个是旧金山华文作协的老会长，一个是洛杉矶华文作协的老会长。他们的散文，老辣而冷峻。历史的拷问，人性的袒露，哲理的思考，在幽默调侃的风格里尽情恣肆，既妙趣横生，又寓意隽永。

21世纪的第二个十年，我看，该到了新移民文学发展的一个成熟期，2014年在南昌大学召开的“首届中国新移民文学研讨会”就是证明。“这是一次经历了30年的五湖四海，走南闯北，风雨兼程，艰辛跋涉后的胜利大会师；这是一场笔耕了30年的呕心沥血，披肝沥胆，潜心创作，硕果累累的光荣的群英会；这是一回积蓄了30年的文学经验，切磋交流，探寻研讨，立意创新的成功的大总结；这是一座中国当代文学发展史上的极其珍贵、光彩夺目的历史里程碑。” 全球五大洲能来的新移民作家，严歌苓、张翎、虹影、少君、陈瑞琳、施雨、施玮、刘荒田、于疆、陈河、陈谦、曾晓文、李彦、周励、张奥列、华纯、王性初、王威、袁劲梅、吕红、胡仄佳、卢新华等60多位，悉数到场。在研讨会的“新移民文学成果展”中，他们所带来的丰硕成果，令当代文坛为之震惊。

新移民文学成熟的重要标志是历史和人性的深度开掘。哈金的《南京安魂曲》，就是以悲愤的笔触，挑开了历史和人性的大视野，让全世界为南京的冤魂，为南京的国际友人的冤魂唱出一支动人肺腑的安魂曲。严歌苓完成了她最重要最有代表性的巨著《陆犯焉识》。“那人性的呼唤、悲悯的情怀，那忏悔的意识、批判的精神，那‘不可救药的忧国忧民’的思想，那顽固不化的‘独立的精神自由的思想’的理念，喷薄迸发出来。” 这是一部中国知识分子的精神史诗，也足见作者自身可贵的人格魅力。还有她的新长篇《床畔》（原名《护士万红》），写了一位救护植物人战士的护士万红。她一直不信那战士是植物人，为他，她忍受了各种艰辛痛苦和委屈，牺牲了青春、爱情乃至一切。这又是一位与“第九个寡妇”王葡萄一样的“只认死理，一根筋”的典型形象，而且人物个性更突出，思想意蕴更丰富深沉。

新移民文学的成熟，还表现在题材的拓展，艺术手法的多种多样，语言的精雕细刻上。张翎的新长篇《流年物语》，流年与流言并存，物语和故事齐进。家族史，血脉缘，政治运动、社会变迁，纵横交织，错综复杂，她用一种非传统的西方的结构方式和叙述手法，抽丝剥茧，去伪存真，构建了一幅当代清明上河图，对历史和人性的阐释，精辟而独到，耐人寻味。她的新中篇《死着》，更是贴近国内社会现实生活。凭借高超娴熟的艺术技法，把“死了”硬撑成“死着”；正年尾，再坚持三天，医院全年死亡统计报表数据就不超标，就有奖金，家属就可多领半年工资；还有弄虚作假，多捞多得，贪污腐败，无孔不入，竟钻到医院死人身上来了。这小说倒像个讥讽的活报剧，也显现出作者的社会正义感和责任感。知名作家沈宁，生于书香门第，沉寂一段后又文性突发。他别开生面地以音乐为题材，写出了一系列短篇“奏鸣曲”。《两份手抄的乐谱》可为代表，那位为保存珍贵乐谱而冒名顶替、慷慨就义的志士，令人扼腕！小说中那悠扬激越的乐声，定能驱散法西斯焚尸炉的乌烟瘴气，让人性的光辉重回大地。还有一位颇有传奇色彩的加拿大华文作家陈河，我说过，“陈河神奇的经历，成就了他神奇的小说，他那神奇的小说又彰显出他写小说的神奇才华” 。他小说的背景从东南亚沙捞越的丛林到东欧小国阿尔巴尼亚，现在又来到了北美的加拿大。他小说的人物，从游击队员到商人，现在竟又转到动物小猹身上来了。《猹》写了一场人兽大战，悬念迭起，扣人心弦。人性与兽性，自然保护与生存竞争，矛盾与斗争，调和与化解，如何处置？这里超前敲响了世纪的警钟，难能可贵，发人深省。

新移民文学还有一点值得特别关注的，就是新一代留学生文学的新发展，或许还可以说，这是新留学生文学进入了一个节点，一个新走向。新世纪前后从中国出来的新一代留学生，他们的生活状况与过去的留学生有了很大的不同：他们大都有着较高额奖学金，读过名牌高校，拿有高学位，有份较高薪的工作，虽还不能说已完全融入了主流社会，但已算是中产阶层，达到了小康水平，在华人圈子内，可算是佼佼者了。特别是，在这网络信息时代，他们与故国故乡的联系，再不是那样的“阻隔”，在空中，大半天的航程；在网上，分分钟的时间。他们现在的新问题是，在异国所接受到的现代价值观念、人文关怀，以及子女教育、自然环境等，与国内已有相当的距离，而国际经济的危机，失业的威胁，国内经济的发展，高科技事业的诱惑，迫使他们在归与不归之间作出抉择；同时，他们在青春期生长出来的海内外的种种感情纠结，延续还是割舍，也时不我待。这样就产生了陈谦的《繁枝》、洪梅的《梦在海那边》、黄宗之和朱雪梅的《平静的生活》等优秀作品。归与不归，是时代的新课题，人生的新抉择。他们的小说，用新世纪前后新留学生真实平静而又暗流涌动的生活写实，生动形象地回答了这个问题：海归与否、爱国与否，是不论身在何方，只看心系何处。人性的大爱、正义、善良、宽厚、忍让，会给我们指引出一条正确的人生道路。新移民文学的发展，我们正期待着。

（作者为南昌大学教授） f/0rayv/obL94tVcfCyZvnJA6szgITVHxoci2kKazsmyy/q0jw83lBKM/PTvshgA