那一天，一切仍历历在目。我们来到了一栋位于弗朗索瓦–米龙街（François-Miron）的老房子，徒步登上了七楼。这条街位于条件非常差的马雷区（Marais）。当时是1949年，一个美国慈善机构向全欧洲的贫困家庭分发了救济物品，我估计这也是属于马歇尔计划的一部分吧。这个慈善机构要求我陪他们的一个团队做一个小报道。我们手头上有一张贫困区的地址清单。后来我们一起爬上了这栋老房子的楼梯。房门是开着的。映入我们眼帘的，是一个狭小不堪的房间，挤满了一家六口：爸爸，妈妈，还有四个约摸十二到十八岁之间的小姑娘。

然后我开始了我的本职工作，也就是拍摄发放救济品的情况。可出乎意料的是，和我一起来的那个救济团队，竟然友善地建议我和这家人一起喝杯咖啡。那些女孩也都围坐在桌子旁陪着我们。我问那两个最小的女孩：“你们应该还在上学吧？”“当然了，她们还在上学。”父亲抢着回答。我又转向年龄最大的那个女孩：“您呢？小姐，您也一直在上学吗？”“不，我高中毕业后，就不知道该做些什么，于是决定，通过一些关系，为雕塑家当模特。”我追问道：“哦，既然您为雕塑家当模特，那么，您是否可以为一位摄影家当模特呢？”

我非常直接地提出了这个问题，同时观察着那个年轻姑娘和她父母的反应。我不希望让他们感到一丝为难。那个年轻姑娘回答道：“唔，您听我说，这对我来说没问题。无论是为雕塑家还是摄影家当模特，我都很愿意。如果我的父母同意的话，那么当然可以……”

于是我又转向她的父母：“你们觉得呢？如果你们同意的话……不过请你们放心，我就在这里拍照。我会把门窗都打开，这样你们就能清楚地看到一切。”

于是，我就选择在孩子们的小房间里拍。我让那个女孩摆好一个姿势，躺在一张破旧的床上。这张床简陋至极，床头是铁栅栏式的，我们都称之为折叠式铁床。晚上要用时摊开，白天则折叠起来放在门后，以便节省一点空间。

我年少时曾常去卢浮宫画画，多年的画画经验对我的摄影工作帮助很大。我画过一些运动员的雕像及一些女性的裸体。自我从事摄影以来，但凡机会允许，我都会拍摄妇女或者年轻女孩的裸体。有时候，是我主动请求她们，而有时候是她们主动要求我拍。我清楚地记得，1981年，我的个人摄影展在纽约的法国文化中心开幕，当时有三个年轻女人，在看了庄重陈列在展板正中的《普罗旺斯的裸体》（ Nu provençal ）以后，主动要求当我的模特。我答应了她们其中的两个，因为最后那个女人，实在无法给我灵感。

但要论及我印象最深刻的一次艺术展，则当数卢浮宫的那次小规模的内部艺术展。这些小陈列室展出的是黄金时代的荷兰油画，主要是屋内的人物、小酒馆里的场景、主保瞻礼节、冰运河上的溜冰者等。带小窗子的房间，明暗对比异常鲜明。伦勃朗（Rembrandt）的作品，偶尔会运用那束昏暗的光线。勃鲁盖尔（Bruegel）的画，则主要体现节日里的乡村闲趣，他的作品空间感强烈，人物的空间分布简明而和谐，题材丰富多样。这种艺术熏陶所带给我的益处，只有在之后的摄影生涯当中，在穿梭于法国的城里乡间时，才能体现出来。 nxXpLAsiE0siUVJ7/DDbUYllZ8laE2gpwtnPIQ9ErOuHjhRJ0DBhWzS2OILQOAb+