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好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
同样是写春雨，杜甫这首诗有另一种调子。
没错，孟浩然的重点在雨后初晴，杜甫在夜雨乍到。
那可真是好雨呀！它的到来是那么及时。谁都知道，一年之计在于春，春雨贵于油。怎么刚刚开春，就下了起来？莫非这场春雨是有心灵感应，通人情，知好歹，清楚农业生产需求的？
何况它又是那样的懂事：白天下雨会妨碍农作，狂风暴雨又会破坏嫩苗，悄悄地随着春风在暗夜里飘然而至，轻柔幽细一声不响地滋润大地和万物，才是用心良苦，也才恰到好处。
随风潜入夜，是灵性。
润物细无声，是温情。
雨之好，不仅在及时，更在体贴。
不过，这也只是雨好，不是诗好。
诗，又好在哪里呢？
先看开头。
开头是大白话：
好雨知时节，当春乃发生。
奇怪！诗贵含蓄，杜甫会不知道？
当然知道。
那么，为什么要用这样的大白话来开篇？
因为那雨实在太好，不能不大声喝彩；也因为自己的喜悦之情无法按捺，忍不住脱口而出。更重要的是，只有明白如话，才能直指人心，也才能让人眼睛一亮。
所以，这里不能含蓄，必须直白。
接下来的两句首先是纪实：那雨是悄然而至毫不张扬的，因此不觉入夜，却已随风而入夜；不闻有声，却已润物于无声。
但，写实的背后有用心。
雨随风至本是常规，说“潜入夜”就有了人情味。
雨润万物本是常理，说“细无声”就有了亲切感。
悄悄到来，细细滋润，才叫做体贴入微。
那不动声色的感觉，便全靠这两个字来传达。
这就叫传神，也叫炼字。
只用了两个字，就出神入化。
传神的同时也传了情，喜爱之情正可谓跃然纸上。
现在再看上半段：
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
这四句如行云流水，一气呵成，笔调明快，语气轻松。
落笔也都在雨上。
但是紧接着，诗人却笔锋一转写到了雨中之景：
野径云俱黑，江船火独明。
是啊！田野上原本若隐若现的小径，此刻已经与低垂地面的乌云融为一体；一团漆黑之中，只有江上的渔船灯火独自明亮，更显得雨意正浓。天地之间，充满了那及时雨的浓情蜜意。
这是怎样的雨夜啊！
春水都要从纸上溢出来了。
的确如此，要不怎么说“晓看红湿处，花重锦官城”？
锦官城就是成都，杜甫这首诗正是在成都写的。
这两句话的意思是：第二天早上你去看看吧，那些被雨水浸透的花儿都是沉甸甸的。
那么，这是诗人的想象，还是亲眼所见？
并不重要。要紧的是，这句话中的“重”要读重量的重，不读重复的重。重量的重才有沉甸甸的意思，也才符合诗的要求。
没错，这是一首五律，也就是五言律诗。
五律是格律诗，格律诗的知识在附录中讲得很清楚，读者最好先看一下。不看也不要紧，但必须注意下面这几个字的读音：
俱：平声字，读如居。
看：平声字，读如堪。
重：去声字，读重量的重，不读重复的重。
比较难掌握的是入声字，读不出来，也没关系。
