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二
〔日本〕长谷川泉
战后日本文学的真实面貌最难把握，我以为，这有许多原因。就外部原因而论，首先尚需要时间的沉淀，而目前时机尚未成熟；战后日本社会、文化结构错综复杂，则是内因中最主要之处。
日本自从打破闭关自守、实行文明开化以来，在现代化过程中急于求成，其结果于战后暴露无遗。战后，日本处于美军占领之下，精神方面也随着被占领，它的病根渗透骨髓，当然也波及到文学。
此番汇集成书的专著《战后日本文学管窥》，正如书名副标题《从中国的视点出发》所揭示的，阐释了一衣带水的中国学者是如何评价日本战后文学的。通过本书也折射出“文化大革命”后处于对外开放政策下的中国文学风尚。
该书具宏观的审美把握和广角的艺术观照，一如书中《战后日本小说》《战后诗歌》及《战后戏剧》等章节显示。概括地说，作者精读各个作家及其作品，整理得一目了然，自成体系。对涉论作品的人物和情节，情浓意挚，是一项艰苦卓绝的工作。既然是“从中国的视点出发”，那么，社会派作品和以那场不幸战争为背景揭露社会弊端为题材的作品、作家，自然受到重视并予以剖析的了。因此，书中设《社会派》专章，以及对广津和郎、石川达三、松本清张、有吉佐和子和山崎丰子等人的作品予以关注，是不难理解的。但是对川端康成的《雪国》也进行了探讨。特别是当获悉由唯美主义、虚无主义和与之紧密相联的“魔界易入”等思想构成的《雪国》，目前在中国未加删节全文译出，并进行剖析研究时，我们不禁为之惊讶。“管窥”云云纯属自谦。
《附录》中载有《伊豆舞女论》和《中国关于〈雪国〉的论争》等论文。作者还曾应邀在我担任会长的川端文学研究会上作过报告。《中国关于〈雪国〉的论争》，对于论争的问题及其焦点所在，归纳整理得脉络清晰，日本青年学者听报告时，举座为之惊叹的情景，至今犹历历在目。
作者与日本文坛以及井上靖、有吉佐和子等作家保持个人间的友好交往，取得了成果，书中透着一股人情的温馨。其交往照片有一部分辑录于书中。
《附录》收录有《评岛崎藤村的〈家〉》。《家》严格地说是明治文学，不是战后文学，但是，自然主义是培植日本现代文学的重要文艺思潮之一。毋庸置疑，《家》是自然主义文学的代表作。它的手法和内涵赋予战后日本文学以启迪，是一个举足轻重的砝码，它在所谓第三批新人作家的创作手法中留下了深深的痕迹。他们受到自然主义文学的熏陶，日本独具特色的“私小说”也是其风格的古老根源。
论述安部公房、大江健三郎和开高健等“现代派”的文字也饶有兴味。可能出于对日本读者，尤其是年轻一代对此至为关心的考虑。
总之，我赞扬这本书的出版。
该书开创了中国人在日本出版同类书的先河，我坚信它将发挥重要的作用。
一九八六年四月