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法国这些意大利化的艺术家从罗马回来，不知不觉地就带回装饰怪异的趣味。当时正风靡法国的艺术风格已于先前提过，古典形式的明爽利落的情感充盈磅礴的气势、富于雕琢。古典的——更确切地说是希腊式的——理想和当前“大时代”的雕刻、绘画和文学酷似时，建筑和装饰更参照米开朗基罗死后蔚然大盛于意大利的雅致而华丽的形态。路易的建筑师追求古典，成就奇特怪异的装饰——凡尔赛宫表现的是绝对华艳，卢浮宫正面建筑则极美好地融合了独特与古典。
那一时期第一座重要的主体建筑是在巴黎的圣谷（Val-de-Gr-ce）大教堂。安妮许过愿，如神和路易十三给她生个儿子，她就建一座富丽堂皇的神殿。她摄政时期手头宽裕，便任命芒萨尔着手设计。1645年，年仅7岁的路易十四奠下第一块基石。芒萨尔的计划由勒默西埃（Lemercier）依意大利式的古典风格完成，其圆顶至今仍令建筑界惊叹不已。布吕昂（Libéral Bruant）建了息养堂（St.Louis-desInvalides）大教堂（1670年），收容居住在息养院（Hôtel des Invalides）的资深修士。1676年，卢瓦任命小芒萨尔完成教堂，使其拥有歌唱席和圆顶。就纤雅优美来说，教堂的圆顶是该时期建筑业的杰作。1699年，小芒萨尔再度设计凡尔赛的小教堂。在这里和息养堂的工作由他的亲戚科特以奢华的装饰完成。他也建造了里昂的市政厅、圣丹尼斯修道院和圣罗希堂的正面建筑。
王权在财势和威势上凌驾于教会之上时，王室建筑也取代了教会的建筑。这时问题不在表现虔诚，而在表现权力上。对这一点，卢浮宫极占传统上的优势，历代子民眼见它兴起，各朝君王也加上自己时代的表征。马扎然手下的勒默西埃兴建主厢的西侧正面，再沿黎伏里路（Rue de Rivoli）建起北翼。勒瓦继其后将之完成，重建南翼的正面建筑（临塞纳河），打下东翼的地基。这时，柯尔伯升任建筑业的监督，他反对勒瓦所拟东翼的蓝图。他的构想是把卢浮宫往西扩建，直到连接伊勒里河。他向法国和意大利的建筑师宣布一项正面建筑设计的竞赛，为赢得最佳战果，他说服国王礼聘当时欧洲艺术家中极负盛名的贝尔尼尼（1665年）前来巴黎，并提出设计方案。贝尔尼尼声势浩大而来，他轻蔑法国艺术家的工作，惹起众怒，并拟定一项工程之浩大几乎须拆除整个卢浮宫的计划。柯尔伯发现水管的装置和居住的设备都有缺点，贝尔尼尼忿道：“柯尔伯先生当我是小孩子，尽讲些地下水管的无聊话。”结果达成协议：国王照贝尔尼尼的设计为工程奠下第一块基石。这位艺术家留居巴黎半年之后，钱囊丰盈，载誉返归意大利。为回报这些恩情，他以路易十四的半身雕像（现存凡尔赛宫）和现存罗马布格丝画廊（Galleria Borghese）的路易骑马的雕像相赠。贝尔尼尼的卢浮宫的蓝图被弃而不用，各建筑物依旧保存。查理·佩罗（Charles Perrault）受权承建东翼正面。著名的卢浮宫柱廊建起来了，显眼的瑕疵使批评纷涌而来，它却在今日被公认为世界上最巍峨建筑的正面之一。
柯尔伯希望国王从圣热尔曼窄小的御址迁入修复的卢浮宫，但路易记得投石党作乱时与其母逃离巴黎的景象，他认为群众的声音即暴乱的声音，他也不愿在他绝高的统治下孤注一掷。令柯尔伯大为震惊的是，他决定兴建凡尔赛宫。
1624年，路易十三曾在该处兴建一座狩猎小屋，勒诺特尔发现那微隆的、林木苍郁的斜坡是建筑园林的极好所在。1662年，他向路易十四提出此地的整个计划。在今日，如果说凡尔赛公园的建筑物逊于草坪和湖泊，花卉、丛木和各式各样的树，可能就是勒诺特尔当初的本意。相比而言，它堪称户外生活的一个邀请，而不是建筑史上的杰作：在经过艺术改造过的大自然中吐纳芬芳的花树，在古典的雕塑艺术中放逐目光、尽情遨游，林中狩猎、追逐女人，草地上野宴、舞蹈，河川、湖泊上泛舟，露天下欣赏吕里和莫里哀的名剧。这里是神仙的花园。用2000万法国人的民脂民膏建造起来而百姓罕得一见，但为了国王的荣耀又感到光荣。欣慰的是，除了皇家节日外，凡尔赛公园是对外开放的。
庭园的艺术和其他许多艺术一样，来自意大利，带来数以百计的设计和惊喜——园亭、格子花棚、岩穴、洞窟、奇异的雕刻、着色的石子、鸟房、雕像、花瓷、溪涧、喷泉、排水管，甚至流水飞溅清唱的风琴。勒诺特尔已经替富凯在沃城设计了花园，也即将为王后擘划杜伊勒里宫，为亨利埃塔夫人在圣克卢、为孔代在查恩提里设计花园。1662年后，路易让勒诺特尔全权打理凡尔赛，把凌乱不堪的荒野经营得有如乐园，花费之大令柯尔伯瞠目。国王对勒诺特尔倾心相与，后者只关心美丽，不关心金钱，也无心机。他是园林界中的布凡洛，决心把自然界的“漫无章法”变成条理井然、安详和谐、合理而尚堪入眼的形式。他可能太过于坚持古典风格，但他的创造在300年后，竟成为人类建筑艺术的一大圣境。
路易仍然嫉妒富凯，所以把沃城的建筑师勒瓦召来将猎屋扩成皇宫。芒萨尔于1670年接掌工作，开始建造宏伟的构筑、画廊、接待室、大厅、侍卫室、办公室——现在的凡尔赛宫。1685年，有3.6万人、6000匹马为此工程卖命，有时还日夜轮作。柯尔伯早就诤谏国王，像这样的建筑，继不停的战争后，将使财政枯竭。但1679年路易为避开凡尔赛的拥挤，在马利又另建宫殿，1687年替门特隆夫人建了大特里亚农宫（Grand Trianon）为隐僻居所。他命一队包括有常备兵的军队，导引厄尔河（Eure）流水经过90英里的水道——门特隆水渠，供给凡尔赛的湖、溪、泉及泳池的水。1688年，在花了一大笔钱后，这项大工程由于战争而被放弃。凡尔赛的建筑物、家具、装饰、庭园和水渠，总共加起来，到1690年共花费2亿法郎。
就建筑而言，凡尔赛过分繁复、随意起建，谈不上完美。教堂太耀目，这般装饰几乎和祈祷者的谦卑难以和谐。部分宫室很美丽，通向花园的楼梯富丽堂皇。但设计者不理会猎屋，只加上厢房和饰物，损害了整体的面貌。有时过多的柱子予人冷漠单调的印象和一种迷宫式的重复——一房接一房扩占到1320英尺。内部的安排好像没考虑到实际的方便，也似乎假设在他们高贵的细胞中有惊人的记忆力，要想净手，须摸索过六间以上房子，毫无疑问，在这种紧急时刻我们听说过有人在楼梯和走廊就解决了。房间本身显得太小、不舒适，只有大走廊是空旷的，延伸到花园前面320英尺。那里装饰匠表现出他们所有的技巧——挂上戈布兰和博韦的壁毯，沿墙各处散置着雕刻，让每件家具都那么完美，在那些大镜前反映出它们的光彩，也因而赢得第二个名字——镜厅。天花板上，勒布朗达到他一生艺术的巅峰，历经5年（1679—1684年）画成了王朝长期统治的神话式的象征，也不经心地画出它的悲剧：这些打赢西班牙、荷兰和德国的胜利图画激怒了复仇女神来报复好战的路易。
1671年后，路易断断续续住在那里，部分时间待在马利、圣热尔曼和枫丹白露。1682年后，那里就成了他长久的居留处。如果我们认为凡尔赛只是他一个人的居处和玩乐地，那对他是不公道的，他只占用不算大的一部分，其他地方住着王后、王子王孙、情妇、外国公使团、大臣、法庭及一切王室的执役。无疑，这种庄严雄伟带有部分的政治目的——要使大使惊叹，让他们从这里来衡判法国的财力和能力。他们和其他访客的确相当吃惊，他们向自己的国家报告凡尔赛的瑰丽，使凡尔赛成了欧洲大陆朝廷羡慕的对象和模型。而在后来，此地似乎予以人民一种专制主义的侮辱表征、人类骄傲对永不可改变的人类命运的无情挑战。