1.2 色彩特性

色彩三属性

自然界中的色彩各不相同，色彩变化丰富的原因在于它的三个基本属性，即色相、 明度、饱和度，这三个要素是评价色彩的主要依据。在进行色彩搭配时，参照这三个 基本属性来对色彩进行调整，是一种稳妥和准确的方法。

色相

色相就是颜色的名称，起源于以彩虹色彩顺序排列的可见光谱。在科学领域里，每种色相都可以通过对波长的测量而加以精确定义。

明度

明度是针对色彩的亮度而言，色彩的深浅和明暗取决于反射光的强度，任何色彩都存在明暗变化。明度值越高，则色彩越明亮；明度值越低，则色彩越暗，色彩相对的亮度或明暗度就是明度。

饱和度

饱和度指一种色彩中所包含的纯色量，也称彩度、纯度或色彩强度。饱和度是一个相对的概念，它是灰暗与鲜明的对照，即同一种色相是相对鲜艳或灰暗的。与明度一样，纯度也是线性排列、循序渐进的。一个纯度阶梯的开端往往是一种色彩强烈的颜色，而阶梯终端则是一种非常灰暗的颜色，以至于我们只能依稀辨得其中的色相。

色彩的其他特性

除了色彩的三要素之外，色调、补色、色彩类别、色彩错视、色彩的冷暖以及色彩的混合都是在这一章节中要具体讲到的。

色调

色调是明度和饱和度概念的概括，指色彩的浓淡、强弱程度通过色彩的明度和饱和度的结合来表现色彩的状态。色调是设计时组合搭配颜色的重要概念，通过控制色调，可以更加有效地把握色彩的情感表达。

色调是色彩设计环节中的重要概念，此图是结合明度与饱和度的色调图，越靠上的位置，色彩越明亮，能给人以鲜活、光明的印象；越靠下的位置，色彩越暗，给人以阴暗、沉重的印象；越靠左，色彩纯度越低，画面感觉越朴实；越靠右则色彩纯度越高，画面给人的感觉越鲜艳。

认识色彩的类别

自然界中的颜色可以大致分为无彩色和有彩色两大类，无彩色是指黑色、白色和各种深浅不一的灰色，而其他颜色均属于有彩色。

色彩的混合

在现实生活中，视觉感知到的大部分颜色都是由多种色彩混合而成的，从颜色混合原理上讲，色彩分为光学三原色（遵循颜色加法原理的RGB颜色）和印刷三原色（遵循颜色减法原理的CMYK颜色）两种。

色相

色相是色彩最鲜明的特征

牛顿在实验中将太阳光分解成了无数的有色光，而呈现出的光谱就构成了色相。但是由于从长波的红色到短波的紫色之间的色彩有着微妙的层次变化，所以对各个色系而言，只需要从光谱中选择具有代表性的色彩来作为该色系的基本色即可。

以红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫代表不同特征的色彩相貌，构成了色彩体系中最基本的色相，色相一般由纯色表示。本书中，我们将在下一章分别针对每个色相进行具体分析。

需要特别提到的是，我们太过熟悉的两个无彩色，黑色和白色，从色相的角度属于无彩色，可以认为它们跟三原色之间没有任何关系。我们也称黑白色为极色。属于黑白色系的还有各种深浅不一的灰色，是由黑色和白色按不同比例调和而成的。

色相环

按照不同颜色间色彩的差异与变化特点，以顺时针的方向连续旋转，即可形成一个色相环。

在24色色相色环中，彼此相隔十二个数位或者相距180度的两个色相，均是互补色关系。互补色结合的色组，是对比最强的色组。使人的视觉产生刺激性、不安定性。相隔15度的两个色相，均是同种色对比，色相感单纯、柔和、统一、趋于调和。

在进行配色时，色相环是非常方便的图形，可以了解两色彩间有多少间隔。

为了要在色相环上得到等间隔的色相差，先得定出几种基本的代表色相，即主要色相。在本书中，我们将重点对红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等七种色相进行分析。

绘画材料中的色相

我们对色彩的称呼是基于色彩的相貌。无论是夕阳红、香 描摹色彩的面貌。

色相的微妙差别，总能通过视觉神经拨动我们的情愫。每一种色彩都有各自的美丽，但为什么在色彩的搭配使用中我们会感觉到好与坏的差异？其中包含的因素很多，在接下来的内容中，我们会具体分析。

明度

色彩明度指的是色彩的明亮程度

明度是指颜色的深浅和明暗程度，它决定于反射光的强度，任何色彩都存在明暗变化，明度适用于表现物体的立体感和空间感。同一色相会有不同的明度差，其中最容易理解的就是无彩色的明度差。无彩色中白色的明度最高，黑色的明度最低，在黑白之间存在不同明度的灰色。

在设计中，色彩的明暗程度随着光的明度程度变化而变化，明度值越高，则图像的效果越明亮、清晰；反之，明度值越低，则图像效果越灰暗。

明度也就是明暗问题，最暗的是黑色，最亮的是白色。同种饱和度的不同色相明度也不同。比如，黄色明度接近白色，属于饱和度相同的不同色相中的高明度；相反，紫色的明度接近黑色，属于饱和度相同的不同色相中的低明度。

明度变化对视觉的影响

明度是视觉感知中的关键因素，因为它在色彩的三要素中具有一种不依赖于其他性质而单独存在的独特性质，所以当色彩的明度低于一定程度时，即会形成黑白照片的效果。然而，无彩色的图像仅仅能让观者了解图像的含义（甚至是不全面的含义），却不能营造出具有活力的画面效果。

通常情况下，高明度色彩轻盈透明，低明度色彩沉稳厚重。同一种色相中，越靠近白色的色彩明度越高，越靠近黑色的色彩明度则越低。

不同的色相中，黄色的明度最高，紫色的明度最低，红、橙、蓝、绿的明度比较接近，属于中等明度。

生活中的明度

高速公路上的警示牌、马路上的禁停线、工厂车间的安全线、道路施工人员的服装（图1）等，几乎所有用来警醒人们注意的标识都采用了明黄色或橙色。原因是在复杂的色彩环境中，高明度的颜色能迅速吸引人们的注意力。如图2，这款冰激凌的包装，运用了白色和高明度的蓝色作为基调，突出了冰激凌的清凉爽口，让人对商品产生信赖。

高明度色彩虽然注目度高，但缺乏沉稳感，容易让人产生视觉疲劳。所以很多地方是不适合使用高明度色彩的。在我们生活中用得最多的还是低明度色彩，比如建筑物（图3），屹立几十年，需要有内敛沉稳的形象，所以一般采用灰色、褐色等低明度色彩。如图4，Notes & Dabbles 的包装设计，以低明度的褐色为基调，给人一种高档和优雅的感觉。图5，高档化妆品的招贴中，女性优雅明丽的感觉用紫色和黑色来表达，表现出一种优雅神秘的世界。图6，在这张房地产的招贴中，以低明度的蓝色调体现深度的、高格调的感觉，在此强调该楼盘的高档。

饱和度

饱和度指的是色彩的鲜艳程度

色彩饱和度指的是色彩的鲜艳程度，也叫色彩纯度。饱和度取决于色彩中灰色的比例，含灰色越少，饱和度越高，反之，含灰色成分越多，则饱和度越低。饱和度最高的即没有混合任何灰色（包括黑色和白色）的色彩，即为纯色。通常饱和度高的色彩给人活跃、积极的感觉，饱和度低的色彩则显得更为沉稳、安定。

从绝对意义上来讲，三原色的饱和度最高，间色的饱和度其次。

事实上，饱和度和明度密不可分，饱和度和明度的关系非常微妙，常常不易区分。概括起来大致有三种情况：第一种，白色越多，饱和度越低，明度越高；第二种，黑色越多，饱和度越低，明度也越低；第三种，加入灰色或其他颜色，明度和饱和度将发生丰富的变化。

以色相环为例，纯色位于中间一环，饱和度为100%，向外或向内延展的色彩的饱和度都在逐渐降低

通常情况下，对不同色相颜色饱和度高低的辨别是最困难的。在同一色相中，饱和度的差异比较容易判断

色彩的饱和度决定了色彩的鲜艳程度。饱和度越高的色彩，其波长越独特，图像效果越明亮、艳丽，能给人强有力的视觉刺激效果；反之，色彩饱和度越低，画面的灰暗程度就越明显，其产生的画面效果更加柔和、平淡甚至是灰暗。因此，把握好色彩的饱和度，可以营造出不同的视觉感受的画面效果。

高饱和度的色彩给人鲜艳活泼的印象，低饱和度的色彩让人感觉灰暗

饱和度高的配色能突出青春活力、时尚快乐的特点，给人明朗的感觉。纯色调符合小朋友的天真活泼。低饱和度的色彩，无论是儿童产品还是酒类包装，偏灰暗的感觉给人复古、怀旧、经典的印象，更显得成熟。

色调

色调指的是画面色彩的总体倾向，是大的色彩效果

色彩的调子是由色彩三属性中的明度和饱和度来决定的。日常生活中，相对于色彩三种属性，人们更多的是通过色相与色调来观察颜色，特别是色调。例如，人们在选择衣服颜色时，往往会首先考虑色调。配色中，围绕色调来考虑配色的方式也是非常常见的。

色调是画面色彩的整体倾向，左右着配色的印象。同样的色相因为色调的变化而传达出截然不同的感情，而不同色相之间因为运用了相同的色调也会呈现出类似的感情。因此，针对不同的受众进行合适的色调配色就显得尤为重要。

色调的丰富程度绝不亚于色彩本身。当我们面对一幅作品的时候，里面汇聚了各种各样的颜色，色相、明度、饱和度各不相同。这时候，我们没法一眼就辨别每个色彩，因为画面给人的第一印象总是集体性的印象，也就是说我们首先看到的是画面中所有色彩的集合，是一个整体的色彩印象，这便是色调。

每种色调都显示出特有的形象，并给人不同的感觉

这两幅作品出自文艺复兴时期的大师拉斐尔，这样的色调，带给人的感觉是平静、柔和、庄重、典雅。这是古典主义风格的经典范例

色调不仅是学艺术的人要学习研究的，色调其实也是最具有实际生活意义的色彩概念。生产、生活中所谓的色彩运用，大部分归结于色调问题：一个人的衣着色调，一个包装的色调，一个店面的装潢色调以及一个地域的色调等。

图1中Cobs Natural Popcorn 的食品包装结合了鲜明和隐约的色调，突出休闲、轻松、开朗的感觉。图2中将色调调整为强烈色调，配色效果显得浮躁、噪杂，紧张感加强，不适合休闲食品的意象

色调的倾向

无论是绘画作品或是设计作品中，往往会使用多种颜色来表现形式多变的画面效果，但总体都会持有一种倾向，是偏向于红色或是偏向于蓝色，是偏向暖色或是偏向冷色，这种色彩上的倾向就是画面给人的总体印象。色彩之间在数量上的多与少、面积大与小的比例差别决定了色调的倾向，突出任何一种色相、明度或纯度等因素的色彩对比，都能强调出与之相联系的色调倾向。

补色

补色是指彼此相对的两种色相

互补色是美术色谱上相对的色相。美术色谱上基本的互补对包括：红色和绿色、黄色和紫色、蓝色和橙色。

在每个互补对中，一种是原色，另一种是其余两种原色混合而成的二次色。3种基本的互补对的差别都在于原色不同，没有一个互补对的一种色相包含与其他互补色相同的色相。

色相的互补关系不仅限于3个基本互补对，无论一个色谱由6种色相还是96种色相组成，圆环上任何一点过圆心的连线都会连接两个互补色。每个互补对都包含3种原色或3种原色以特定比例混合而成的颜色。这些新增的互补对中，两种颜色的对比不如原色互补对那么鲜艳，因为每种色相都包含一种与其互补色相同的色相。比如，蓝绿色—红橙色这一对互补色中的两种颜色都包含黄色；黄绿色—红紫色这对互补色中的两种颜色都包含蓝色；而蓝紫色—黄橙色这一对互补色中的两种颜色都包含红色。

在视觉上，互补关系是特效、视错觉和色彩调和的基本要素。每种颜色都有其互补色，无论色相是纯色，还是添加了其他颜色，无论色相的明度和饱和度怎么样，都与某种颜色存在互补关系。

在色相环上位于180度角两端的色彩互为补色

红与绿、橙与蓝、黄与紫是最具有代表性的补色组合

当补色以高纯度、高明度、等面积搭配，会产生强烈的刺激性

补色是指两个在色相环上完全对立的色彩，互为补色的两种色彩在等量混合后呈黑灰色。当补色并置时，会彼此衬托出更加明显的色彩面貌。补色的调和与搭配可以产生华丽、跳跃、浓郁的视觉效果，是配色的重要手法。

这幅招贴作品自然地运用了红色和绿色作为主色，补色搭配突出开放活跃的感觉，搭配浅黄色和黑色，避免了红绿之间过于刺激的对比

这张招贴以橙色和蓝色的互补对比为主色，通过黑色与白色两种无彩色，使这两种视觉冲击力极强的色彩对比得到缓和

在黄色和紫色的搭配中存在较大的明度差，因此要用明度较高的色彩或白色来调节这种配色的视觉效果。特别强调的是，白色会使视觉效果发生巨大的变化

女孩的服饰搭配以蓝色为主，搭配少量的橙色，体现出大方、年轻、明朗的感觉

色彩类别

色彩可划分为两大类：无彩色与有彩色

为了便于认识世界的色彩变化，认识色彩的基本属性与基本规律，我们必须对色彩的种类进行分类与了解，色彩按照系别划分，可分为有彩色和无彩色两大类。

无彩色指黑色、白色和各种深浅不一的灰色，除此之外，其他所有的颜色均属于有彩色。

有彩色与无彩色在图像的设计中占据着举足轻重的地位。无论是以有彩色为主题的画面效果，还是以单纯黑白灰无彩色构成的画面效果，又或是结合有彩色与无彩色的画面，都能带给人一种奇幻无比的色彩感觉。充分、合理地利用色彩的类别与特性，可使画面获得意想不到的效果。

凡带有某一种标准色倾向的色（也就是带有冷暖倾向的色）就是有彩色。光谱中的全部色都属于有彩色，有彩色以红、橙、黄、绿、蓝、紫为基本色，其中基本色之间不同量的混合，以及基本色与黑、白、灰之间不同量的混合，会产生成千上万种有彩色。

其实，以无彩色的三种色调为主构成的画面也别有一番风味，无彩色系列没有色相的种类，只能以明度的差异来区分，无彩色没有冷暖的色彩倾向，因此也被称为中性色。

有彩色

有彩色中的任何一种颜色都具有三大要素，即色相、明度、饱和度。因此，根据有彩色的特性，通过调整其色相、明度以及饱和度间的对比关系，便可以搭配出色彩斑斓、变化无穷的画面效果。

无彩色

黑、白、灰是无彩色。白色作为背景色常常被人们忽略；灰色作为辅助色，往往起到至关重要的作用；黑色更重要了，任何复杂的色彩关系，只要有了黑色，一下子就稳定下来了。

黑色

无彩色的黑色是所有色彩中最黑暗的色彩。我们看到的黑色至少反射了4%左右的光线，当然我们也可以将黑色理解为明度最低的色彩。以黑色为主体的画面，通常都能给人以沉重的印象，其中黑色的面积越大，则给人的沉重感越强烈。

白色

白色从理论上来说是全反射的结果，在白色的反射过程中，总要吸收大约5%左右的光线。白色会受周围环境色的影响，所以颜料、纸张等是没有纯白色的。在以白色为主体的画面中，白色的成分越多，画面效果就越加单纯。

灰色

当物体表面吸收约25%以上的光线时，它即会呈现为灰色，反射的光线越少，呈现的灰色效果越灰暗；反射的光线越多时，所呈现的灰色效果越明亮。灰色属于中性色，可通过黑色与白色混合而成。灰色具有平凡、沉默、中庸等特征，因此，当在画面中呈现灰色调时，可给人留下安全感和亲切感。

色彩错视

错视现象只有在色彩组合搭配时才会出现，单独存在的色彩是不会有错视现象的。恰当运用错视现象，能够增强设计作品的视觉冲击力和趣味性。

前进色与后退色

有的色彩看起来向上凸出，感觉距离更近，称为前进色，包括红色、橙色、黄色等暖色系色彩，配合高饱和度和高明度，效果更加突出；而有的色彩看起来向下凹陷，感觉距离更远，称为后退色，包括蓝色、蓝紫色等冷色，配合低饱和度低明度，则更加深邃。运用前进色和后退色的对比，可以使主体更加突出。

膨胀色与收缩色

红色、橙色、黄色等暖色系色彩属于膨胀色，能使物体看起来比实际更大；蓝色、蓝绿色等冷色系色彩，则可以使物体看起来比实际更小。除了色相，明度也是影响膨胀色和收缩色效果的重要因素，例如，爱美女性爱穿的黑色打底裤、小礼服等，因为黑色的明度为零，而具备了显瘦的效果，使身材看起来更加苗条修长。

同样形状和大小的图案，后退色蓝色看起来距离更远

同等距离的两块颜色；红色感觉凸起，蓝色感觉凹陷

同一款汽车，前进色黄色看起来距离更近，安全系数更高

黑色背景中相同形状和大小的圆形， 具有膨胀感的黄色看上去比具有收缩感的蓝色要显得更加大一些

同样的背景下，同一个人穿着同款式和尺码的服装，具有收缩感的蓝色看上去比具有膨胀感的粉色更小一些，穿上后，有显瘦的效果

同样宽度的青色和橙色竖条纹，在视觉上橙色条纹显得更加宽一些

前进色与后退色

色彩的前进、后退感除了与波长相关，还与色彩对比的知觉度有关，对比度强的色彩具有前进感，对比度弱的色彩具有后退感；明快的色彩具有前进感，深暗的色彩具有后退感；高饱和度的色彩具有前进感，低饱和度的色彩具有后退感。

在低饱和度、低明度的深蓝色背景中，以层层递进的方式，逐渐增加明度，从而形成由远及近的效果，具有后退感的背景将主体衬托得更加突出，使设计呈现出很强的空间感

这款户外广告主要由橘色、黄色和蓝色三种色彩构成。在画面中，以低饱和度、低明度的藏蓝色为背景，形成后退的效果，将橘黄色渐变元素衬托得更加突出。如果把橘黄色渐变替换成蓝紫色，画面所呈现出的就几乎全是后退的效果，失去了原有的激情和活力

膨胀色与收缩色

物体在视觉上的大小，不仅与色相有关，明度也是一个重要因素。一般情况下，明度高的色彩具有膨胀感，明度低的色彩具有收缩感。而饱和度高的色彩具有膨胀感，饱和度低的色彩具有收缩感。对比度强的色彩具有膨胀感，对比度弱的色彩具有收缩感。

如图，整个装潢设计以明亮的米黄色为基调，大面积应用于桌椅、地板和墙面，形成膨胀的效果，让空间显得通透宽敞，温暖的黄色也给人温馨安适的感受，很适合人居住。少量的暗红色增添了稳重的感觉。如果减少米黄色的使用面积而增加冷色，就会让整个空间显得十分局促且压抑，让人觉得不适

这款Pulmuone Ri ce的粮食包装设计以淡蓝色的天空和米黄色的谷物为基调，体现出膨胀感和自然感，让人觉得内涵丰富，分量充足。若是将米黄色替换成浅绿色，虽然整体基调显得更加自然和绿色，但失去了膨胀感

色彩冷暖

寒冷与温暖是自然界中最为普遍的现象，人们在心理方面也会存在对色彩的不同感应，不同的色彩会产生不同的温度感，这就是我们常说的色彩的冷暖感。冷暖感与色彩三属性中的“色相”关系最为密切。冷色系的代表是蓝色，暖色系的代表是红色，处于冷色系与暖色系之间的色相称为中间色系。

冷色系的色彩效果会产生“寒冷”、“冰凉”等意象，而暖色系的意象则包括“炎热”、“温暖”、“光明”等。这些意象都与温度有关，但在表现同一色彩意象时，并不是只采用某一固定的色相，例如，在冷色系的配色中，如果所选色相为黄绿的颜色时，就会产生带有温暖感的配色效果，这是因为黄色会让人想到阳光的意象。

暖色/温暖感

在表现刺激、活泼、热情、开放等氛围时可选择暖色系色彩。暖色系能使人情绪高涨，通常被认为是提高血压及心跳率、刺激神经系统的色彩。从色彩本身的功能上来看，红、橙、黄能使人心跳加快、使人产生温暖的感觉，其中红色最具兴奋的作用，同时也是最具热情和温暖的颜色。

冷色/寒冷感

在表现阴暗、冷清、镇静、保守等氛围时则可以选择冷色系色彩。冷色系相对暖色系具有压抑心理亢奋的机能，令人感觉到消极、冰凉、沉静等意象。其中以蓝色最具清凉、冷静的作用，其他明度、纯度较低的冷色系也都具有使人感觉消极、镇静的作用。

色彩的温暖感

集中运用红色使画面产生强烈的刺激感，可以充分调动人们的兴趣。在表现温馨的室内环境设计时，采用多种暖色能起到烘托氛围、吸引眼球的作用。

选用类似于“明亮色调”、“柔和色调”、“暗黑色调”这样中等饱和度的色调，相对于“热烈色调”中热情的红色而言，这些色调产生稳重而柔和的配色效果。如果进一步降低饱和度，将画面处理成没有明度差异的配色，那么就会形成浅淡而灰暗的配色效果

画面以店面装饰为主题，大面积的橙色和红色构成了整个画面的主要色调，暖色系的装饰与高明度的橙黄色交相辉映，为画面增添了喜庆、活跃的气氛

热情而生动的红色是一种让人兴奋、脉搏加快的颜色。而如果这种红色向黄色渐变，则其令人兴奋的程度也会降低

色彩的寒冷感

冷色除了可以让人感到一种冷清、空荡感，还可以让人感到如冰块般寒冷、刺骨的凉意，能更形象地诠释出冷色配色所传达的意象。

通过黑色和冷色系颜色来表现黑夜的意象。将需要表现的主题背景处理成黑色， 通过这种方式使画面看上去有剪影的效果， 并借助对明度高的冷色系色彩的使用， 营造黑夜的深邃意象

画面以蓝色为主色调，通过明度变化展示冬日里的沉静， 淡蓝色的雪景和深蓝色的阴影互相交织产生独特的韵味。蓝色调的大面积使用给人冰爽、寂静、雅致的感觉， 唯美动人

冷色系也能表现夏天的意象。在“略带绿色的蓝色”和“饱和度高的蓝色”这两种颜色中加入白色，同时提高相邻的色块之间的色彩对比度，就能够表现出夏日的天空、大海以及强烈的阳光所造成的阴影。此外，如果使用的颜色层次分明，构图效果就会更好

色彩混合

把不同的颜色混合起来，会形成另外的颜色，这就是所谓的混色。一般使用三种颜色进行混合。混色法根据颜色混合后会变亮还是变暗分为两种，即加法混色和减法混色。

加法混合/RGB

加法混合是指色光的混合，如电脑和彩色电视机的彩色图像及影像就是根据加法混合的原理设计的。在色光三原色的色相环上，将等量的蓝色与红色进行混合可产生品红色；将红色与绿色进行混合后可产生黄色；将绿色和蓝色混合后可产生青色；将红色、绿色、蓝色进行混合后即可产生白色。

减法混合/CMYK

减法混合是指色料的混合。如印刷工艺就是根据减法混合的原理进行的。在色料三原色的色相环上，将等量的品红和黄色进行混合后可产生红色；将黄色和青色进行混合后可产生绿色；将青色和品红进行混合可产生蓝紫色；将品红、黄色、青色三种原色进行混合即可产生浑浊的黑灰色。

牛顿三棱镜实验中的光谱就是色光，是物理性质的光学现象，我们的电视、电脑、手机的屏幕都是色光的运用。然而我们生活中运用最多的颜料、油漆、纺织品的染色剂、食品中的色素等都属于色料。比起色光而言，色料更加具体和稳固。比如，室内墙面上的浅灰色涂料，油画的颜色，衣服布料的色彩，果汁的色彩等。

制作CMYK印刷品时，只靠着屏幕的颜色和直觉决定是绝对行不通的，一定要翻阅“色表”再选择颜色。当然，印刷品还可以用CMYK(四色印刷）以外的印刷方式。很多特别色，如金银两色单靠CMYK的四色印刷就不能实现，现在存在五色印刷和六色印刷等工艺。

四色印刷品

意象表达的一致性

好的配色可以使人心情舒畅

研究配色的构成，只要整理相关要素就能知道该配色是否有亲切感，是否可以让人心情舒畅。最终决定配色好坏的就是是否让人产生好感。能让人产生好感的配色可以让人敞开心扉，使受众能正确接收设计所要传递的信息；相反，令人厌恶的配色会让人感到难受，使得招贴中的信息无法被正确获得。

意象通过尺度化的配色来表现

很多人认为，想要准确地表现意象是一件很困难的事，需要特别的审美能力以及经验才行。其实，这并不是什么难事。跟任何事物一样，配色也是有规律的。色彩有色相、色调等要素，将这些要素尺度化后进行整合，你会发现按照自己的意图进行意象的表现是一件非常容易的事。

意象表现一致性产生好感

让我们来看一下酒类招贴的配色。以红色为主色调的烈酒招贴，表现出激情、火热、充满魅力，很好地符合了烈酒的意象。但如果将色调换成绿色，一下子就会让人觉得恶心，变成了没有好感的配色。

意象表达不一致的配色无论比例掌握得多好，都不会让人心动，将会失去其价值。

好的配色可以让人产生共鸣

我们看到消防车的红色时，就会感觉很可靠；看到白色的救护车到达时，就会很踏实。但如果救护车变成红色，消防车变成白色，就会让人觉得不安。就是说，与自己头脑中的意象一致的色彩才能让人产生好感。如果有差距，就会让人产生违和感。我们在无意识下将色彩作为交流工具使用着，所以说配色是有明确的语法的。

红色可以表现出能量和活力以及激情的感觉

红色并不只让人联想到火焰，更加能表现出积极的力量感。这种意象与男性的特征相吻合

如果变成绿色就失去了活力与激情

不管酒的纯度和烈性如何，如果用此类招贴作为宣传，那么很少有人想去购买了

按步骤进行配色

按照三大阶段来配色

虽然很多人都觉得配色很复杂，需要根据直觉和经验来进行，但进行研究后就会发现，其实配色分为三个阶段来进行的话，我们就可以轻松获得想要的配色。

基本色的色相和色调

配色中使用的颜色大体可以分为基本色和辅助色。基本色是配色的骨架色，它又进一步分成主色和对抗色。配色的第一阶段就是要选出基本色和辅助色。

配色的时候只用一种颜色的主色也可以，但结合对抗色来进行搭配，更能体现出明确的特征，配以辅助色可以让色彩表象更加微妙。

选择配色技巧

将与想要表现的意象相符的色彩，根据意象进行样式的组合，就可以让配色整体更具表现力，从而成为有魅力的配色。

根据所想表现的意象与本书提供的若干种提升效果的配色技巧，再结合之前确认的主色和对抗色，从而对色彩的搭配进行调整。

完成配色前的调整

第三阶段的工作一般也被归为配色的过程中。在此步骤中，要配置好明确区分主角与其他部分的颜色。只要第一和第二阶段很好地选择了色彩及其样式，那么这一阶段工作应该不会有任何问题。

最后，一系列的配色工作肯定会有没整理好的部分，对整体进行检查后，应再调整一下。

颜色小品 梦想与开放的中间色

说起“中间色”的印象，有蜡笔、绘画书、婴儿的衣服、春天等。与原色持有的强烈而鲜艳的印象不同，中间的浅色相可以让人联想到“浪漫”、“纯真”、“希望”、“梦想”、“开放”、“清醒”、“憧憬”等，能够放松人的精神，传达出一种特别的治愈的能量。

明亮的中间色调，与表面看起来的温柔印象不同，因为其中融入了很多光（白色），所以力量也是非常强大的。比如说比红色略浅的粉色，更让人感觉到光的强大力量，对肉体和精神的影响也很强烈。

据说，原色对肉体有强烈的影响，而中间色对精神的影响力很大。在美国的监狱中，当墙壁的色彩从灰色变为中间色的浅粉，服刑者的暴力事件也随之减少了。所以说，中间色可以影响到人的心灵深处，有着让人放松精神的奇异力量。

喜欢中间色的时候，也就是梦想满满的时候。当心中充满了温柔与幸福的时候，人就处于一种稍微游离于现实的梦幻状态。而讨厌中间色的时候，也就是与现实面对面的时候。在面对现实问题的时候，清晰分明的色彩更能给人力量。 npDXDf58Z6QtP29vTjASbe0jzR62pvqn1R+wpom0muX1/klQJlcBitLqHnXcuVSa