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雅典在建造辉煌的卫城建筑群时标志着自身建筑艺术达到顶峰，但同时日益显露出的霸权倾向引起同盟国的猜忌与反感。民主制的雅典人与贵族制的斯巴达人在意识形态上的对立日益激化，终于在伊瑞克提翁神庙的建造过程中爆发了伯罗奔尼撒战争，希腊陷入了一片混乱。后地处希腊北部的马其顿（Macedonia）兴起，国王亚历山大席卷小亚细亚、埃及、叙利亚、美索不达米亚和波斯，建立了一个庞大而短命的帝国，其下诸侯将帝国分割成许多小王国，称为“希腊化王国”。希腊化文化是亚历山大征服世界的一个副产品，也是希腊文明与西亚文明杂交的产物。希腊语成为帝国的官方语言，许多城市尽管远离希腊本土，但在文化上依然遵从雅典的传统。
希腊的建筑与景观也随着希腊化的过程传播到各地，并与当地的艺术与传统结合在一起，形成了“希腊化时期”多样化的艺术与建筑风格。这个时期，神庙建筑与奢华宫殿依然在发展，对于华丽和装饰的追求使得爱奥尼亚柱式迅速传播，并由此发展出另一种更能满足装饰要求的柱式——科林斯柱式（Corinthian Order）。
图4-24 科林斯柱式
希腊古典建筑的第三个系统，实际上是爱奥尼亚柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，比例比爱奥尼克柱更为纤细，仅在柱头以毛茛叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛茛叶交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，如同花篮置于圆柱顶端，较爱奥尼亚式的秀美更显华丽，装饰性更强。宙斯神庙即是采用科林斯柱式。
图4-25 科林斯式柱头
图4-26 列雪格拉德音乐纪念亭
又称奖杯亭，是科林斯柱式最为典型的建筑之一，是为著名的剧场音乐家列雪格拉德获得音乐伴奏最佳奖而建，是保存至今最早的古希腊建筑之一。平面为圆形，立在一个2.9m见方的基座上，顶上为一尊奖杯。纪念亭总高10余米，外部环绕着6根科林斯式石柱，装饰自下而上逐渐丰富，造型秀丽而典雅。
图4-27 古希腊时期的集市广场
希腊时期城镇规划方面取得成就可追溯到雅典的“集市广场”（Agora）。在古典时期，集市广场是雅典市民公共生活与政治辩论的中心，也是举行宗教、表演等活动的场所，其最重要特点是柱廊（Stoa），并成为希腊化城市中心的一道独特景观。柱廊通常位于集市广场的一侧，提供避风挡雨、休闲散步的场所，也便于在此地讨论各种哲学与社会问题。在希腊化时代，柱廊平面一般呈U形或L形，与城市的整体布局有着对称或轴线关系。柱廊作为城邦社会、政治、经济生活的公共空间，一直持续到希腊化时期。对于西方城市规划和景观发展的历史而言，雅典集市广场的意义在于它不仅是罗马广场（Forum）的直接前身，也是后来所有城镇广场的开创先驱。
图4-28 赫斯托菲斯神庙
又称提塞翁神庙（Theseion），位于雅典集市广场周边。除此神庙之外，当时一系列重要的公共建筑如元老院（Senate House）、造币所（Mint）、法院（Law Courts）、军事机构等均环绕着集市广场。
图4-29 狄俄尼索斯古剧场
古希腊最古老的露天剧场，依山坡而建，尺度惊人而壮美。神话、史诗、戏剧是古希腊文明的重要部分，露天戏剧表演与希腊人的文化生活密切相关，也是城邦生活的重要内容，故露天剧场是希腊重要的公共建筑。该剧场足以容纳观众17000人，背景墙为配合戏剧演出需要而精心设计，堪称希腊戏剧文化的发源地。
图4-30 厄庇道鲁斯古剧场
古希腊剧场中最优美，且保存最完好的一座，由古希腊著名建筑师阿特戈斯和雕刻家波利克里托斯设计。歌坛前的34排大理石座位依地势建在环形山坡上，次第升高，像一把展开的巨大折扇，可容纳14000人。该剧场还有个最大的特点：虽然尺度巨大却音质清晰，且坐在任何一处都能清晰听见舞台演员的声音。原因之一在于，石灰岩座位的排列方式刚好滤掉了低频杂音。不论是出于巧合还是天才的设计，这一做法都达到了奇异的音响效果。
图4-31 雅典风塔
希腊化时期的作品，建在雅典中心广场上，是用来观测气象的建筑物。顶上有风标，平面八边形，檐壁刻有风神、日晷。
图4-32 景屋
位于古剧场乐池后面的矩形建筑，意为“帐篷”或“棚屋”。景屋的功能相当于是古希腊剧场的后台，演员在此更换服装和面具。景屋外通常设有三扇门通往乐池，有些剧场的景屋前方有一片凸出地面的表演区域，这便是现代剧场中舞台前部的雏形。