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骨骼、肌肉和皮肤是构成人体的三大基本要素，是决定人体体型特征的基本因素。骨骼是由206块不同形状的骨头组合，组成人体的结构框架。骨骼由关节连接在一起，既对体内器官起到保护作用，又能在肌肉伸缩时起到杠杆原理作用。骨骼决定着人体的外部形体特征，制约着人体外形的体积和比例。人体区域通常由人体中相对稳定的部分组成，形成大的体块。这些体块由关节或支撑点连接着，我们把连接体块的部分叫作连接点，连接点运用在结构设计时，强调的是结构的内在功能性。骨骼的外面是肌肉，其作用是配合不同功能的骨骼在关节的作用下做屈伸运动。人体的肌肉中，许多表层肌和皮肤连接，直接表现为人体外形，一些深层肌也直接或间接地影响着人体的外形特征。因此，研究肌肉连接系统的构成特征，对服装造型结构的理解和设计有直接的指导作用。基本纸样的分割片、省缝和结构线的设计都是依此进行的。皮肤则是作为保护层覆盖人体，形成人体的体表，一般不会造成人体表面形体的大起大落，但是皮下脂肪的增多或减少会影响人体正常的外部特征，这是需要注意的问题。
服装结构对人体比例的研究，主要是针对标准化的人体比例加以说明。它是集中了各种人体优良的因素，形成理想化的体型，因此标准的人体比例不等于具体某个人的比例，但它又适合于每个具体的人。
人体的比例包括人体总体长、总体宽比例和各部位间的相关比例，这些比例是构成人体体型特征的重要因素。服装结构设计中的有关比例设计，都以人体比例为基准，掌握人体比例是很有必要的。人体各部比例，一般以头高为单位计算。但因种族、地域、年龄、性别的不同而有所差异。通常划分为两大比例标准：亚洲型七头高的成人人体比例和欧洲型八头高的成人人体比例。因为这是正常成人体型的标准比例，所以这两大比例关系应用最为广泛。
七头高比例关系是黄种人的最佳人体比例，根据地域、种族等因素的不同稍有差异，如日本和我国南方沿海地区的人体比例标准不足七头，而我国东北地区的人体比例接近八头比例。因此在应用七头比例时不能绝对化，同时可以依此比例推出作用于纸样设计的比例关系和范围。
七头高人体比例的划分，从上至下依次为头部的长度、颌底至乳点连线、乳点连线至脐孔、脐孔至臀股沟、臀股沟至髌骨、髌骨至小腿中段、小腿中段至足底。在七头高比例中，人体直立，两臂向两侧水平伸直时，双手指尖端点间的距离约等于身高，也就是七个头长。这种比例关系亦适用于欧洲型八头高的人体比例，即两臂水平伸直，双手指尖端点间的距离等于八个头长。人体直立，两臂自然下垂时，肘点和尺骨前点大约分别与腰节和大转子相重合。另外，肩宽为两个头长，即两肩点间的距离等于两个头长；从腋点至手指端点约为三个头长；下肢从臀股沟至足底为三个头长（图1-1）。
图1-1 七头高人体比例
每个年龄段的比例特点是不同的，上面所提的这种比例是指成年人的标准人体比例，应用范围最为广泛。如果对成年以前年龄阶段有所选择，则要了解不同年龄阶段的比例特点（图1-2）。
图1-2 儿童至成人的人体头长比例对比
八头高人体比例是欧洲人的比例标准，划分从上至下依次为头的长度、颌底至乳点连线、乳点连线至脐孔、脐孔至大转子连线、大转子连线至大腿中段、大腿中段至膝关节、膝关节至小腿中段和小腿中段至足底。八头高人体比倒是最理想的人体比例，这是因为八头高比例的人体和黄金比有着密切的关系。八头高比例并不是在七头高比例人体的基础上平均追加比值的，而是在腰节以下范围内增加了一个头的长度。八头高人体的比例关系，上身与下身之比是3∶5；下身与人体总高之比是5∶8，这两个比值与黄金比值相吻合
（图1-3）。
图1-3 八头高人体比例
在亚洲型七头高比例体型中为了有效地美化人体，在外衣的结构设计中提高腰线是通用的改善上身与下身接近黄金比例的修正手法。
（1）上、下身比例 以脐孔为界，上下身比例应为5∶8，符合黄金分割定律。
（2）肩宽 约等于胸围的一半减4cm。
（3）颈围 颈的中部最细处的尺寸与小腿围基本相等。
（4）胸围 约为身高的一半。
（5）腰围 比胸围小约18cm。
（6）臀围 比胸围大约6cm。
（7）大腿围 比腰围小约15cm。
（8）小腿围 比大腿围小约20cm。
（9）足颈围 比小腿围小约10cm。
（10）上臂围 约等于大腿围的一半。
人体由头部、躯干、上肢和下肢四大区域构成。在各区域中又可分别划分出主要的组成体块，这些体块呈现固定状态，并由连接点连接，形成依据人体构造和运动规律所制约的动态体（图1-4）。
图1-4 人体四大区域划分
头部在服装纸样设计中涉及的比较少，只在帽子或连衣帽衫款式，如一些功能性很强的雨衣、羽绒服、防寒服、风衣等需加帽子的款式设计中才加以考虑。在帽子结构设计时不注重研究头部的细部，只需要考虑头部的形状和体积等因素便可。头部的形状为蛋形，因此，头部结构只需在从平面到球体的设计原理过程中考虑。
躯干是由颈、肩、胸、腰、臀五个局部组成。其中胸、腰、臀三大块是人体的主干区域。胸、腰、臀的差额变化直接影响结构设计的变化以及服装造型的变化。因此，它们是影响纸样变化的最大因素，在纸样设计中使用的机会也最多。
（1）颈部 颈部是人体躯干中最活跃的部分，将头部与躯干连接在一起。在服装结构设计中围绕其一周的结构形式决定服装领窝线。
（2）肩部 肩部属立方体躯干部的上面，以颈的粗细与手臂厚薄为基准，与胸部没有明确的界线。在服装结构设计中肩线部位尤为重要，决定造型的形态风格。
（3）胸部 解剖学中的胸部包括前后胸部，服装结构设计中称胸部的后面为“背部”，前后胸的分界以胁线为基准，胁线即身体厚度中央线。乳房因种族、年龄、发育等因素，导致形态各不相同，它是服装结构设计中需研究的重点和难点。
（4）腰部 腰部除后面的体表有脊柱之外无其他骨骼，服装结构设计中腰围线在此部位确定。
（5）臀部 腰线以下至下肢分界线之间的躯干部位，服装结构设计中对臀沟的处理与人体该部位的形态及舒适性有直接关系。
胸部和臀部是以腰线划分的，胸部和臀部虽是固定的体块，但由于腰节的屈动，使躯干形成以腰节为连接点的运动体。因此，作用于躯干的结构就不单是静态造型，还要考虑腰部的活动规律。不仅如此，由于胸部与上臂连接着，当上衣设袖子时，亦要注意肩关节的活动规律。
上肢是由对称的上臂、前臂和手三部分组成。上臂和前臂为固定体块，中间由肘关节连接，臂部的形态特征与服装结构设计有较大关系。手腕到手指尖为手部。当上肢自然下垂时，其中心线并不是直线，从人体侧面观察，前臂呈向前略有倾斜的状态；当手心向前时，前臂向外侧略有倾斜；整个上肢自上而下逐渐由粗变细形成两个柱状相连的运动体。上肢与肩部的区分是以袖窿弧线为基准线，袖窿弧线为通过肩端点、前腋点、后腋点并穿过腋下的曲线。整个上肢可以前后摆动、侧举和上举，活动范围较大。上臂与前臂之间可以屈伸，前臂还可以180°转动。因此在服装结构设计和制作中，除要注意上肢的静止形态，还要了解运动中的形态特征，掌握上肢活动的规律以致更好地运用在服装结构设计中。
下肢由对称的大腿、小腿和足组成。大腿和小腿之间由膝关节相连，自由活动。小腿与足之间由踝关节连接，自由活动。腿部的形体特征为上粗下细，近似于倒锥形体块。大腿肌肉丰满、粗壮，小腿后侧形成“腿肚”。从正面观看，腿部的大腿从上至下略向内倾斜，而小腿近于垂直状；从侧面看，大腿略向前弓，小腿略向后弓，形成“S”形曲线。脚踝以下为足部。
成人人体全部的骨骼总数为206块，但中国人和日本人的骨头只有204块，因为中国人的第五趾骨只有2节，而欧美人却有3节，所以中国人比欧美人少了2块。这些骨骼大都是成对生长的，只有少数是单独生长的。人体的骨骼是以人类自然生长的秩序组合成适应人类生存的人体骨架，起着支撑身体的作用，是人体运动系统的一部分，其具备运动、支持和保护身体功能。人体骨骼的大小决定着人体外形的大小和高矮，骨骼构造极其复杂而独特。在进行结构设计时，为了使服装更加适合人体，满足人体的基本活动量，掌握其运动规律是十分重要的。人体的骨骼非常复杂，以下只对作用于服装结构产生影响的骨骼和骨系关系加以说明（图1-5）。
图1-5 人体基本骨骼构造
人体的头盖骨可以近似看作是一个椭圆球体，其围度宽和高度长分别是确定帽宽和帽长大小的依据。
脊柱是人体躯干的主体骨骼，是由颈椎、胸椎、腰椎三部分组成。颈椎接头骨，腰椎接髋骨，因为脊柱是由若干个骨节连接而成，因此脊柱整体都可屈动，且整体呈“S”形曲线。对服装结构产生影响的主要有两处，一是颈椎，颈椎共有七块，第七颈椎点即后颈椎点是服装结构设计中很重要的一个点，它不仅是头部和胸部的连接点，也是这两部分的交界点，是测量背长、颈围的基准点；二是腰椎，腰椎共有五块，第三块为腰节，是胸部和臀部的交界点，因此，常常作为服装结构的腰线标准，也是测量腰围线的理论依据。
胸部骨系是构成胸廓骨架的骨骼系统，主要有锁骨、胸骨、肋骨、肩胛骨等。
（1）锁骨 位于颈和胸的交接处，在胸部前面的上端呈一对略像“S”状稍带弯曲的横联长骨。它的内侧与胸骨相连，外侧与肩峰相连。在服装结构中，为服装颈窝点的标准。锁骨的外端与肩胛骨、肱骨上端会合构成肩关节并形成肩峰，也就是服装结构中的肩点。端肩或溜肩的体型均是由锁骨与胸骨连接角度的状态决定的。
（2）胸骨 胸骨是肋骨内端汇合的中心，位于两乳之间。由于女性胸乳呈隆起而下坠状态，造成胸骨呈现微伏的“浅滩”状态。
（3）肋骨 肋骨共有12对24根，在人体前面和胸骨相连，后端全部与胸椎相连，前端与胸骨连接构成完整的胸廓。胸廓形状近似于蛋形，上小下大。前面上半部明显向前隆起，后部弧度较小，在成年女性中，从第2到第6或第7个肋骨间是乳房的底面，第5和第6个肋骨间是乳头，包含有乳房的胸廓形状，对服装构成有直接关系。这一特点的认识对服装胸背部的造型是极为重要的。
（4）肩胛骨 位于背部上端两侧，呈对称状态，形状为倒三角形的扁平骨。其三角形的上部凸起为肩胛棘，它是构成肩与背部的转折点，在纸样设计中常作为后衣片肩省和过肩线设计的依据。在肩胛棘的外前方，有较大扁平的突起称为肩峰，肩峰是决定肩宽的测定点。
上肢骨系呈现左右对称状态，由肱骨、尺骨、桡骨和掌骨构成上肢的骨系。
（1）肱骨 为上臂骨骼。上端与锁骨、肩胛骨相接形成肩关节，并形成肩凸，这是上衣肩部造型的依据。下端与尺骨和桡骨相连。其表面形状是浑圆、丰满的状态。
（2）尺骨和桡骨 均为前臂的骨骼。当人体手掌自然朝前时，两根骨头是并列的，形成内为尺骨、外为桡骨的状态。它们的上端与肱骨前端相接形成肘关节，肘关节的凸点是尺骨头，肘关节只能前屈。前端与掌骨连接构成腕关节。腕关节的凸点也是尺骨头，它主要作为基本袖长的标准。且在手臂自然下垂时，手臂呈一定的弯曲，在服装结构设计中作为设计袖身造型的重要依据。
（3）掌骨 掌骨由10块骨头组成，加上指骨的38块骨头，形成完整的手部骨骼。各块骨骼之间由关节相接而成，可完成复杂、灵活的运动。
骨盆是由两侧髋骨、耻骨、骶骨和坐骨构成。骶骨连接腰椎，故也称骨骶椎，它下方两侧是髋骨与下肢股骨连接，呈臼状形，称为大转子，它是测定臀围线的标准。由于骨盆介于躯干和下肢之间，因此，无论是上装还是下装的结构设计都应考虑其运动的功能性。骨盆在人体的骨骼中是最能体现男女性体型差异的部位。
由上部的髂骨、下部的坐骨、前部的耻骨三块骨头结合构成。髂骨在外侧与大腿骨连接成为股关节，其活动范围很广，在制作裙子、裤子时要充分考虑股关节的构造与运动。
下肢骨系由股骨、髌骨、胫骨、腓骨和足骨组成。
（1）股骨 为大腿的骨骼，是人体中最长的骨头。上端与髋骨连接构成股关节，下端与髌骨、胫骨、腓骨会合成膝关节，在外上侧有突出的大转子，是下装制作重要的测定点。
（2）髌骨 通常所说的膝盖骨，形状似龟甲，正置于股骨、胫骨和腓骨会合处的中间，组成膝部关节，该关节只能后屈。它是决定裙长的一个重要基准点。
（3）胫骨和腓骨 均是小腿骨骼，胫骨位于内侧，腓骨长在外侧，胫骨和腓骨的上端与髌骨、股骨会合，下端与踝骨相接，形成踝关节。腓骨与踝骨会合处的凸起点为腓骨头，它是裤长的基本点。
（4）足骨 足骨由26块骨头构成。脚踝骨居于外侧突出点，是测量裤长的基准点。
人体由头部、胸部、臀部、上臂、前臂、手、大腿、小腿、足九大体块构成，体块间的连接点即关节，它决定人体的运动特点与运动范围。关节既有静态的形状和尺寸，又有动态的形状和尺寸。
关节的种类可以大体上分为两种，一是如同头盖骨那样，骨与骨之间连接紧密，几乎处于不动状态下的不动关节；二是由肌肉等连接组成的可动关节。根据运动状态来分，关节从上至下分别为颈椎关节、肩关节、腰椎关节、肘关节、腕关节、大转子、膝关节和踝关节（图1-6）。它们起着控制和改变人体运动的范围与方向的作用，也是决定人体的重心和保持平衡的重要部位。
图1-6 人体各体块间的连接点
了解各关节的基本构造与变化规律及可动范围后，对制作出机能性很强的服装很有用处，对服装的部位造型与松量的确定也有很大帮助。
（1）颈关节 颈关节是头部与胸部的连接点。它是一个造型略向前倾的不规则的圆柱体，整体呈上细下粗的造型。它的活动范围较小，领型设计更注重颈关节的静态结构，在领型设计时要注意在领上口与颈围之间留出足够的间隙。
（2）肩关节 肩关节是胸部与上肢的连接点。它的活动范围很大，主要以向上和向前运动为主。袖窿形状的椭圆形造型取材于肩关节的椭圆形截面。作为袖山和袖窿的结构设计，要特别注意腋下和后身的余量，而前身由于活动余量较小和造型平整的缘故，尺寸要保守和严谨。在服装结构袖窿与袖山的设计中，要特别注意后袖窿与背部的松量。
（3）腰关节 腰关节是胸部与臀部的连接点。它的活动范围较大，前后左右都有其一定的活动范围。在日常行为中，腰部以前屈为主。因此，当服装设计中出现通过腰部部位时都应作动态结构处理，加以相应的放松量。如裤子的后腰翘就是为此而设计的，同时对于上衣腰线的设计或下装中连腰式或高腰式造型，都是非常重要的依据。
（4）肘关节 肘关节是上臂和前臂的连接点。它的活动范围是向前运动，形成以肘为凸点的袖子结构，特别是贴身袖的设计，都以肘点作为基点确定肘省和袖子的分片结构。
（5）腕关节 腕关节是前臂和手的连接点，既是测量袖长的重要基准点，也是测量人体腕围的基准点，腕围是影响袖口设计尺寸的重要参考值。
（6）大转子 大转子是臀部和下肢的连接点。它的运动幅度很大，特别是前屈，同时由于运动的平衡关系，左右大转子的运动方向是相反的，导致人体的伸展空间更加大。因此，对服装部位的要求更加严格，如裙子的下摆尺寸部分。裙摆越小，其结构的运动功能就越差。
（7）膝关节 膝关节是大腿与小腿的连接点。它的运动方向与大转子相反，活动范围也小于大转子。正常情况下以后屈为主要运动方向。膝关节对裤子的结构影响较大，主要决定裤子的膝围线位置及裤管的松量，紧身裙的后开衩也与此有关。
（8）踝关节 踝关节是小腿和足的连接点。踝关节是测量裤长、裙长等部位的重要基准点，也是测量人体踝围的基准点，踝围是影响裤子裤口设计尺寸的重要参考值。
由于人体的基本连接点都具有各自的运动特点和较复杂的运动机能，这就构成了对服装运动结构制约的关键因素。在纸样设计中，遇到有连接点的地方都要加倍小心，特别是那些活动幅度较大的连接点。而在这些部位并没有明显的标记，像腰节、臀围线、肩点、颈点等容易造成应用上的模糊，尤其是经验不足的设计者更要慎重。这就需要设计者对人体的基本构造有十分深刻地了解。
人体的肌肉总数为600余块，占身体总重量的40%，它们基本成对生长。它的构成形态和发达程度与服装造型关系极大，各种体型的变化或特殊体型，会引起结构设计中不同的处理方法，从而保证服装的美观、得体。人体的肌肉结构极为复杂，作为用于服装设计的人体肌肉结构和形态的研究，主要是对直接影响人体外形的浅层肌和少数对服装造型有作用的深层肌进行说明和分析，以达到理解人体正常运动的作用和人体外部造型的目的
（图1-7）。
图1-7 人体各体肌肉
头部肌系与服装关系不大。胸锁乳突肌是人体颈部的浅层肌肉，共有一对，这块肌肉运动时，会在肩部产生不同的造型，如前凹后凸的造型，因此必须在结构设计或工艺设计时进行相应处理，如作肩线前短后长的结构处理或作前拔的工艺处理形式。
躯干肌肉主要由胸大肌、腹直肌、腹外斜肌、前锯肌、斜方肌、背阔肌、臀大肌等肌肉组成，它们的结构关系构成躯体的基本状态。
（1）胸大肌 较大面积地覆盖于人体胸骨两侧，呈对称状态，形状像展开的扇形，外侧与肩三角肌会合形成腋窝。胸大肌为胸廓最丰满的部位，女性被乳房覆盖显得更加突出，因此成为测定胸围线的依据。
（2）腹直肌 覆盖于腹部前面的肌肉，通常称为八块腹肌，上与胸大肌相连，下与耻骨相连，腹直肌与耻骨连接，并与大腿的股直肌会合，故称腹股沟。由此得到测量腰围和测量腹围的依据以及腹股壑状的外部形体。腹直肌虽然与耻骨相连接，但它对服装外形不构成影响，而腹凸和腰凹的形体对纸样设计是很重要的。
（3）腹外斜肌和前锯肌 包裹腹直肌，斜行向上人体外侧，止于肋骨，形成腹部侧部的肌肉。由于腹外斜肌靠下生长，前身上接前锯肌，后身上接背阔肌，它们的会合处正位于腰节线上，形成了躯干中最细的部位，所以一般测量腰围线时，以腰的最细部位正好是这两块肌肉的结合处。左右两侧的腹外斜肌同时运动时，人体处于前屈的状态。单侧运动时，脊柱向运动的一方屈曲，身体两侧呈相反的运动状态。
（4）斜方肌 为人体背部较发达的肌肉，也是覆盖于人体肩背部最浅层的肌肉，男性更为突出。它上起头部枕骨，向下左右伸展至肩胛骨外端，其下部延伸至胸椎尾端，在后背中央构成硕大的菱形肌肉。由于斜方肌上连枕骨，左右与肩胛骨外端相接，其外缘形成自上而下的肩斜线，由此可见，斜方肌愈发达肩斜程度就愈大，肩背隆起愈明显。因此，斜方肌不仅男女有差别，也可以影响肩部和背部的结构造型。同时，斜方肌与胸锁乳突肌的交叉结构形成了颈与肩的转折，把该转折点看作颈侧点，斜方肌越发达，其肩斜度就越大，同时颈侧处隆起越明显，在纸样设计中被确定为标准的侧面领口轨迹。
（5）背阔肌 位于斜方肌下端两侧，两侧斜行向上，止于上臂部，形成背部隆起，男性更为突出。背阔肌可将上肢拉下，还可将上臂向后拉，使背部的活动量远远大于胸部，另外，左右背阔肌下方中间相夹的是腰背筋膜，因为腰背筋膜不是肌肉组织，而是一种很有韧性的薄纤维组织，位于腰部，因此背阔肌与腰部构成上凸下凹的体型特征，在结构设计当中应特别注意这一特性，一般纸样背部收腰正是使服装既贴合人体又要给人体一定的活动量及舒适量的考虑。
（6）臀大肌 位于腰背筋膜的下方，臀大肌向后隆起形成臀部最丰满的肌肉，与它相对应的前身为耻骨联合的三角区，由于臀大肌的顶峰与大转子凸点在同一截面上，并与大转子后方形成臀窝，因此后身躯干呈明显的“S”形，特别是女性表现得尤为突出。
上肢肌系对于非特殊功能的服装结构来说，一般不考虑肌肉外表形状的细部特征，只作为模糊状态下的圆柱体去认识，所以这里只对上肢外表肌肉的名称加以说明。
（1）三角肌 起于锁骨外侧，形成上臂外侧形状的肌肉，使上臂举起时，与胸大肌相接形成腋窝，下端前与肱二头肌、后与肱三头肌相连。
（2）肱二头肌 肱二头肌位于上臂前侧与肩三角肌会合，该肌肉运动时，使肘弯曲，肌肉膨胀隆起。
（3）肱三头肌 位于上臂后侧与肩三角肌会合。起始于肩胛骨和上臂上部，止于尺骨的肘关节点，该肌肉弯曲时上臂伸直。
（4）前臂的伸肌群和屈肌群 为组成前臂的主要肌肉，这些肌肉控制手腕、手掌、手指的运动、伸屈功能。
下肢肌系较为明显的是以髌骨为界点的大腿和小腿的表层肌。大腿的前中部是股直肌，内侧细长状的是缝匠肌，其下内侧是股内肌，股直肌的外侧是股外肌，在大转子外层是阔筋膜张肌，大腿后面外侧是二头肌，后内侧是半腱肌、半膜肌，这些是构成大腿前部隆起的关键肌肉。由于臀大肌凸起，大腿后部肌肉对下装结构影响不大，略给大家介绍几种。
（1）大腿肌肉
① 四头肌 位于大腿前面，面积较大的肌肉，起始于髋骨及股骨的上部，止于髋骨及胫骨前面上部，该肌肉主要使膝关节伸直或弯曲。
② 二头肌 位于大腿后面外侧的肌肉，使膝弯曲，股关节伸直。
③ 半腱肌、半膜肌 位于大腿后面内侧，同大腿二头肌一样，可使膝弯曲，股关节伸直。
（2）小腿肌肉 前胫骨肌和腓肠肌是使脚踝及足部运动的主要肌肉。但其主要的肌肉在后部，即由外腓肠肌和内腓肠肌组成，这两块肌肉就是俗称的小腿肚。
由于男女性别的差异，服装在设计时被分为男装和女装；由于男女体型的差异，男女服装在结构设计时同样有不同的结构设计和制作工艺。为了更好、更合理地把握女装的结构设计，我们要着手研究男女体型上的差异及特征，为掌握服装结构设计的准确性、合理性做充分准备。
从服装纸样的技术要求上，则要研究男女体型差异的物质因素，即骨骼、肌肉、脂肪和皮肤的生理差别和形态特征。这对认识男女装纸样特点和设计规律至关重要。
骨骼决定人的外部形态特征，由于生理上的原因，女性比起男性的骨骼有明显的差异。女性骨骼相比男性要纤细一些，没有男性的骨骼粗壮且突出，由此呈现出女性的体型外部特征平滑柔和，衬托出女性柔媚的风姿。
整个体态上看，女性的骨盆宽而厚，致使胯部骨骼宽于肩部骨骼，呈现正梯形形态；而男性则相反，男性胸廓体积大，致使肩部骨骼要大于胯部骨骼，呈现倒梯形的形态。男、女躯体线条的起伏、落差也不同，男性显得平直，女性则显出明显的“S”形特征。因此男、女形成各自不同的体型特征（图1-8）。
图1-8 男、女体型差
男、女服装的结构特征，除了受骨骼的影响外，其造型特点主要是由肌肉和表层组织构造的差别所决定的。女性肌肉没有男性发达，皮下脂肪比男性多，由于它是覆盖在肌肉上的，因而外形显得较光滑圆润，而整体特征起伏较大。由于生理原因致使女性乳房隆起，背部稍向后倾斜，使颈部前伸，造成肩胛突出，由于骨盆宽厚使臀大肌高耸，促成后腰部凹陷，腹部前挺，故显出优美的“S”形曲线。
由于女性肌肉与表层组织的特点，决定了女装纸样设计主要研究的是褶和省的变换与运用，而男装则是注重功能和工艺上的考虑设计。这不仅符合男、女生理上的要求，而且也符合心理平衡的美学设计原则。男装可以通过对面料的归拔工艺而达到合体，而女装则不行，女装必须在利用对褶、省的设计处理来满足人体的需求，可以说褶、省的变化是女装设计的灵魂。这样女装在设计上就有了大做文章的余地。例如外形设计大起大落，省、分割、打褶的设计范围广泛，内容与形式的结合活泼多变。
由于男、女体型的差别，女装纸样设计时，其变化具有非常的多样性。因此，对女体横截面的特点作进一步的分析，有助于对纸样设计原理的充分理解。
如果说骨架决定着人体正面的特征，那么肌肉就决定了人体的侧面特征。人体正面的最高点肩部和髋部，分别是由人体骨系的肩关节及大转子构成；侧面人体的最高点胸部和臀部，则是由人体肌系中的胸大肌和臀大肌决定的。对人体横截面的分析是对人体的骨系和肌系所形成的外部特征进行综合的观察和研究，以得到人体的三维概念和方法。下面就服装结构中有代表性的女体横截面加以说明，用以确定服装结构线的客观依据（图1-9）。
图1-9 女性人体主要部位横截面图
（1）颈部截面 以前、后颈侧点为准的截面。其形状为桃形，桃尖部是前颈点。
（2）肩部截面 以肩端连线为准的截面。可以明显观察到肩胛骨和肩峰最为凸出，也可以看出此截面是人体宽度和厚度差距最大的区域。
（3）胸部截面 以乳点连线为准的截面。此截面结合正侧体理解可以正确判断乳点的空间位置。如果依据成熟女性正常发育的状况为准，乳点远离人体中线而接近人体两侧边缘。这一点单从正面理解，往往错认为乳点更靠近人体中线，这种认识和实际相悖。同时可以看出，此截面是女体前身最丰满的部位，故此胸部截面的宽度和厚度趋于平衡，接近正方形，这是决定上装结构的关键。
（4）肋背截面 在肋骨和背阔肌对应的连线处，位于胸围线和腰围线之间。肋背截面柱形特点最强，同时可以判断出从腰部到胸部形体变化的趋势，是确定上衣结构的主要条件。
（5）腹部截面 在腰部以下，位于腰围线和臀围线之间，此截面是腰部到臀部的过渡。
（6）臀部截面 以大转子连线为准的截面。从此截面观察大转子点以及臀大肌凸点最为明显，这就决定了大转子、臀大肌与腰部的差量大于腹部与腰部的差量，这是测体时臀部余缺处理大于腹部余缺处理使用量的人体依据。另外，还可看出臀凸点与胸凸点的位置处于相反面，即臀凸点靠近后中线，由于大转子点向外伸展，因此形成该截面的金字塔形特征。
综上所示，依据横截面重叠的变化图可以看出，人体各部位的差量以及各部位差量的分配位置，变化最大的是肩部截面、胸部截面和臀部截面，变化最小的是腹部截面。因此上身结构虽在腰部施行，但依据是胸部和臀部凸点，如在腰部取省要根据胸凸、臀凸、大转子以及腹凸的位置而定。换言之，决定服装结构线的部位在于具有明显凸点的人体截面。凸点越具有确定性，结构的设计范围就越窄，相反就越宽。因此胸凸、臀凸、大转子、肩峰和肩胛凸较为确定，结构线及省的指向就比较明确，这也是达到最佳造型的理论依据。腹部、臀部、背部相对不太确定，结构线和省的应用范围也较模糊，如腹省的省尖可以在腹围线上平行排列、选择。总之，人体的截面可以很清楚地揭示出人体凸点的三维特征和位置，这对服装造型以准确、美观、合理的结构把握是至关重要的（图1-10）。
图1-10 横截面的重叠变化
通过上面所学知识，我们了解到女性基本的体态特征为肩窄、胸高、腰细、臀宽、四肢纤细。在造型上，正面呈现“X”型，肩宽与臀宽大体相当，腰部细窄；侧面呈现“S”型，胸部丰满向前突起，臀部浑圆向后突出，后背和腰部平坦。在外观上体现出柔弱、清秀、流畅、圆润的视觉感受。
依据女性的以上特征，我们在设计女装时需要把控的是以下四点。
舒适是指服装要便于穿着，对人不能过于束缚，要注重款式及用料的科学性和合理性。服装的出现最初是为了达到它自身的实用功能性，如防风、防雨、防寒、保护、保暖等。随着时间的推移和时代的变化，人们开始注重服装的美观和流行。随着社会的进步和发展，着装的舒适性现已站在了着装需求的最前沿。人们每一天都要从事不同的运动，如果服装结构设计中存在不合理的因素，就会给人们日常的运动造成一定的阻碍。穿着舒适的服装会让穿着者没有着装的压力，拥有愉悦的心情，便于活动，有利于身体发育。因此，要求在女装设计时要依据女性的生理和心理以及活动特征，根据服装的造型需要，精准地设计每一部分的放松量、分割变化、省的合理运用等。除此之外，面料的选择也是至关重要的，注意选择既舒适又符合整体款式风格的面料。只有这样才能真正达到穿着者的需求。
美观是指成衣要有美感，包括款式美、造型美、色彩美、装饰美以及面料等方面，而且不仅要注重服装自身构成的完美，还要使服装穿着后产生一种整体美。服装设计本身是科学技术和艺术的搭配焦点，涉及美学、文化学、心理学、材料学、工程学、市场学、色彩学等诸多要素。作为服装设计者，特别是女装设计者，要具备很强的审美观和价值观，使设计出来的服装既要美观时尚，又要低调优雅，永远不会落后。
新颖是指服装的款式要有新意。有时这种新意可能就是服装的某一局部、某一工艺手段或某一装饰手法的创新。现代女性已经不满足于单一的、重复的生活状态。她们努力找到与众不同、独特的一面。因此，在服装的选择上也是遵循着创新、新颖的原则。女装设计可以通过特殊的面料、新颖的颜色、不同的服装结构、创新的工艺手法等方面，来吸引购买者的眼球，刺激其购买欲望。
流行是指服装要适销对路，要考虑服装的流行性，不能闭门造车。现代人越来越注重与时俱进，流行不仅仅是年轻女孩所关注的内容，把自己打扮得很流行、很时髦，已经成为了大众的需求。可以说，追逐潮流已经成为一种社会行为。每季的时装发布，各大品牌的设计师都会引领着服装新的流行，而设计师们的设计也同时会取材于市场消费者的需求。所以经常有人说，服装设计与服装流行可以说是鱼与水的关系。