下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
五、庭院水景的传统设计
在庭院中，把水池当作中心，以水谷、溪涧、瀑布等作为辅助设施，以山石、花木以及亭阁等形成各种不同的景色予以配合，属于一种传统的布置手法。
具体设计水景的方法如下。
通过临近水面的汀步或平曲桥（图2-11），倒映在水中的亭与廊等建筑，以及低平的水岸造景处理，将人们和水景的距离尽可能地缩短，水景和人们之间体现出一种更加亲和的关系，使人们倍感亲切与合意。
图2-11 平曲桥
庭院中建筑半数在岸上，半数延伸到水中；或岸边的树木采取树干往水面倾斜、枝桠向水面垂落或向水心伸展的姿态，都使临水的意思表现得非常明显。前者是向水的表面进行延伸，而后者却是往水上的空间尽量延伸。
由婉转曲折的溪流，在岛屿、水草地、树林、湖滨之间来回盘绕，凸显出了风景的流动感。这种效果衬托了水景的萦回特点。
让配植着疏林的堤岸、岛以及岸边景物互相组合和互相分隔，把水景时而遮住、时而露出，便可以获得朦朦胧胧的水景功效。
池岸岸口向水面悬挑或延伸，使人有一种水面几乎延伸到了岸口下面的错觉，这便是水景的暗示作用。把庭院水体引入建筑物室内，水声以及光影的渲染使人似乎置身在水底世界，这同样是水景的暗示效果。
在水面空间处理上，利用水中的岛、堤、植物、建筑，和各种形态的水面相互包容和穿插，形成岛中有湖、湖中有岛、景观层次极为丰富的复合性水面空间。在这种空间中，堤景、树景、岛景、水景、建筑景等层层剖开，无法穷尽。使人置身其中，顿感境界相异、扑朔迷离。
水体在建筑群或林地以及其他环境中，都可以将源头与出水口隐藏起来。隐去源头的水面，反而会给人留下源远流长之感；将出水口藏起的水面，水的去向怎样，同样更能惹人遐想。
水景空间与建筑空间互相渗透，水池或溪流在建筑群中流连与穿插，带给建筑群自然活泼的气息。有了渗透，水景空间的形态更加多变，建筑空间的形态则更加宽敞，更加富有灵性。
大水面适合分割，小水面适合凝聚。面积较小的几块水面互相靠拢，能够增强水景表现。特别是在坡地造园，因为其地势所限，无法开辟比较宽大的水面，就可以伴随地势升降，注意安排几个水面高度不一的较小水体，互相聚拢在一起，一样能够达到大水面的效果，见图2-12。
图2-12 大水面设计的乡间小溪
分散布置的许多小水体，通过渠道或溪流有顺序地串联一起，构成完整的水系，这便是沟通。
建筑被安置在水面之下，水流从屋顶匀速跌落，在窗前形成水幕景象。再配合高雅的音乐播放，则不仅可以欣赏到跌落的水幕，还能聆听到流动的音乐，室内水景独具风雅。
水面广阔无垠，湖光水色，烟波浩荡，有空间无限的感觉。这种水景效果的形成，大多数是利用天然湖泊点缀人工景点，致使水景完全融入环境中。而水边景物如是树、山、建筑等，看起来都较为深远。
用水面作陪衬景，对水面景物给予独特的造型处理，利用景物表意、象形、传神的功效，来表达某一方面的主题意义，使水景的内涵变得深奥，更有想象以及回味的空间。
对水景空间进行视线上的分隔，使水流隔而不断，似断还连。
庭院水池设计中，无论有没有实际需要，都要把池边留出一个水口，并通过一条溪流引水出园，到园外再阻截。对水体的这种设计处置，其特点还是在尽量扩大水体的空间感，向人们暗示园内水池便是源泉，暗示其流水能够通到园外非常远的地方。所谓“山要有限，水要有源”的古代画理，在今天的庭院水景设计中同样有大用处。
引入与水的引出方法一样，不过效果相反。水的引入，暗示人们水池的源头在园外，而且有源远流长之势。