三、巴宝莉大衣和柴斯特外套的新古典风格

进入20世纪之后，柴斯特外套经过19世纪一次次的各种形式的登场和改造，终于以两种基本样式固定了下来，时至今日仍作为礼服外套的主导影响着男人社会。随着欧洲工业革命的完成，商品化社会使服装成为真正意义上的大工业化产品而广泛流通，而且出现了以开发专营男士外套为主的大公司。1888年由托马斯·巴宝莉首创的一系列防雨型大衣面料，使柴斯特外套更具现代品质，由此，巴宝莉大衣（Burberry Coat）成为20世纪初柴斯特外套的主要风格，款式上受当时流行的阿尔斯特防寒大衣和巴尔玛肯雨衣外套的影响表现出多元化的特征。为新古典风格的形成创造了条件。新古典风格是以摆脱“维多利亚结构”为特征的，就柴斯特外套而言，就是要摆脱弗瑞克外套形成的“三缝结构”为典型的现代结构体系，这个过程的推手就是巴宝莉品牌。

（一）柴斯特外套的巴宝莉时代

从20世纪初到今天，巴宝莉都是一个响当当的品牌，巴宝莉公司是以研发防雨面料及其制品著称的公司，它在第一次世界大战中创造的传奇故事，为近现代外套的确立和发展做出了重大贡献。20世纪初巴宝莉公司推出的柴斯特外套产品在今天看来仍显时尚，但这种时尚总是行走在实用的轨道上，这是巴宝莉不变的风格。这个时期受卡巴特外套的影响，箱式柴斯特大衣作为公务外套大为流行，当然，单排扣暗门襟平驳领和两侧加有袋盖的口袋，这些柴斯特外套的“标准件”，作为这样的专业公司是不会忽视的（图2-8）。

和巴宝莉公司齐名的阿库阿斯公司（AQUASCUTUM）在1910年推出了用于逛街和晚会兼备的柴斯特外套。它虽然也是单排扣暗门襟平驳领，但它的插肩袖、斜插袋和宽下摆更像雨衣外套巴尔玛肯，可见，当时柴斯特外套还没有完全摆脱雨衣外套影响而成为独立的礼服外套，基本表现出多元化特征，只是巴宝莉有意打造柴斯特成为礼服外套的意图，而阿库阿斯仍然坚守其休闲路线（图2-9）。然而，作为日间的正式礼服弗瑞克外套还没有退出历史舞台，柴斯特就不太可能成为真正的礼服外套。不过弗瑞克外套最终要退出历史舞台，巴宝莉公司敏锐的判断促使它从来没有放弃过对礼服外套的探索和推介工作。1928年，巴宝莉公司推出了一系列古典风格的双排扣柴斯特外套，其中有标准版的双排扣戗驳领，还有加入阿尔斯特大衣领和流行元素的风格，但无论怎样变化，它们的贵族身份和气质永存，这是巴宝莉一贯的追求，使它的外套制品100多年来充满了活力，从当时巴宝莉大衣广告画的细致解读可以认识它对传统把握的高明之处（图2-10）。

广告画中第二个人物（从下往上数）为标准双排扣戗驳领柴斯特外套（出行版），从它全部的细节上看准确无误，在级别上属于系列外套中的正式外套，广告画中加重表现有此提示。

广告画中第一个人物（从下往上数）是双排扣阿尔斯特翻领、装袖、贴袋加袋盖设计。从这些元素组合情况来看具有波鲁外套风格属防寒出行外套。

广告画中第三个人物（从下往上数）是双排扣阿尔斯特翻领、插肩袖、两侧是加装袋盖的口袋。总体上是阿尔斯特外套风格，但插肩袖是雨衣外套固有元素，因此有阿尔斯特外套“简装版”的暗示。

广告画中第四个人物（从下往上数）是单排扣平驳领、插肩袖、贴袋加袋盖设计。这其中大部分的元素都不同于两种柴斯特外套的“标准件”，说明这种外套是其中较为便装化的，级别也是较低的。

我们从这幅1928年巴宝莉大衣广告画中首次发现对外套礼仪级别的暗示，并明确在出行外套中双扣戗驳领柴斯特外套的“正式”地位。另外，巴宝莉的设计师们为我们提供了一个非常有效可行的设计思路，即设计元素和组合形式离“标准”越远，个性越强，而传统丧失的越多、级别越低。这些没有好坏之分，重要的是看你为谁去设计，为什么场合设计。一个演艺明星无标准可言，“无标准的标准”才是他们的穿衣哲学；一个议员，没有穿衣标准就不会成为议员，丧失了穿衣标准也会丢掉议员，这恐怕就是英国绅士在穿衣服上不能越雷池一步的原因。

（二）英国绅士与“新古典风格”

巴宝莉大衣古典风格的成功迎合了时代的潮流，因为20世纪初弗瑞克外套已经完全丧失了它作为礼服外套的统治地位，柴斯特外套也是被确立新古典风格的时期，由此决定了它作为正式礼服外套的历史地位，引领这个潮流的是英国皇家和显贵们。

柴斯特外套新古典风格的特点是在其标准版和出行板型式的基础上延用从弗瑞克外套继承下来的黑色天鹅绒配领，这便是“贵族血统”和“英国风尚”的标志。图2-11是当时英王室非常普遍的一个社交活动，左边的两位绅士外套配有天鹅绒翻领，说明参加女王陛下（右二）的活动决不能有着装上的瑕疵。这个传统被英国王室和贵族们一次次地务实而牢不可破。

配黑色天鹅绒的柴斯特外套，无论是双排扣戗驳领，还是单排扣平驳领都被广泛使用，后一种被视为新古典风格的“标准版”，它所具备标准细节的全部特征，就是我们今天从男装教科书里见到的柴斯特菲尔德外套，它几乎占据了20世纪前半叶礼服外套的统治地位（图2-12）。如果你在今天一个适宜的社交场合，发现有一位穿着配有黑色天鹅绒柴斯特外套的男士，无论做怎样的高雅评价都不过分，“他是一个准确无误的绅士”（图2-13）。

在单排扣暗门襟平驳领和双排扣戗驳领的两种柴斯特外套之间还有一个“传统版”，它的款式特点是在单排扣暗门襟的基础上将平驳领变成戗驳领，其实这才是真正意义上且具有独立新古典风格的基本形制。如果说标准版柴斯特还不够高贵，双排扣戗驳领柴斯特还有太多的弗瑞克外套痕迹的话，只有单排扣暗门襟戗驳领才最终摆脱了它们而自成一体。1930年阿尔阿斯公司推出的“传统版”柴斯特外套成为新古典主义的典范，并在广告中标榜“新古典风格”，而且一反传统柴斯特外套有腰身的X造型，以足够大的“量感”表现出现代的品位，这可以说是当代风格的柴斯特外套己初露端倪（图2-14）。

其实，阿库阿斯公司推出单排扣戗驳领这种新古典风格的样式并非偶然，在当时英国皇室就有一股强劲反叛传统的力量，最具旗手式的人物就是不爱江山爱美人的爱德华八世温莎公爵，在他身上总会有一种清新的信息挡也挡不住。图2-15是1936年拍的照片，温莎公爵穿了一件单排扣明门襟戗驳领、袖口有卡夫的插肩袖、斜插口袋的灰色粗呢大衣 ，按照当时周围那些大臣清一色全黑的标准柴斯特外套，他显得格格不入，这正说明以反叛著称的温莎公爵那种无所畏惧革新精神的表露。这种独一无二的外套被命名为威尔士插肩外套，也称温莎外套。

图2-16中的温莎公爵穿了一件地道的新古典风格的柴斯特外套，单排扣暗门襟戗驳领，黑色精纺毛料结合的天衣无缝，只有袖口上保留的卡夫还散发着一种古老的贵族气。也许他所会见的人是已有世界影响力的丘吉尔首相，所以他才穿着的如此精致（图2-16）。