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所谓“大演员气质”，某种程度上说就是“诗意气质”。以“一轮明月”来形容濮存昕先生的精神气貌，毫不为过：面似银盘、目若寒星，目光可以投顾到每个角落。
2015年10月，濮存昕先生应邀来到上海《中华朗诵》编辑部，人未到，他那富于穿透力的独特嗓音已先叩开了会议厅门。这恐怕是长期浸润在声音传播艺术里的艺术家独特的见面情状：不见其人，已闻其声；但闻其声，已传其意；若传其意，已达领会。
濮存昕是在北京人艺的院墙里长大的，受父亲——表演艺术家和导演苏民的影响，从小就和舞台结下不解之缘。戏剧艺术中的“声、台、形、表”，就在眼前，就在身侧，是他童年生活的组成部分。濮存昕至今还记得人艺剧场里自己小时候经常坐的位子，那是个静态的位子，象征了一条动态的通向记忆的小径，那里存放着他珍贵的童年回忆。
那是濮存昕小学三年级的夏天，学校校长引着苏民走进礼堂，濮存昕深感自豪。那个时期，父亲在广播电台演播长篇小说《红岩》，每天中午的十二点半播出，而作为父亲忠实的听众，他不仅仅记住了声音传递的故事，更了解了家人在声音艺术道路上的探索，以及认识了朗诵语言之美。
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1969年，16岁的濮存昕以知青的身份前往黑龙江建设兵团，与远在北京市郊团河农场的父亲、河南淮滨“五七”干校的母亲保持着通信联系。
17岁时，濮存昕被调到团文艺宣传队。有一天晚上，从团部独自走了十七里夜路赶回连队。那是一个人的披星戴月的夜路，“月亮把雪野照得亮如白昼，四周静寂一片，整个世界都在沉睡，好像只有我一个人在走，听得见自己的呼吸”。那是一幅版画“月夜疾行图”，图中上空垂挂一轮明月，中景一个背影低头潜行，近景几丛矮林明亮着，那真是“野旷天低树、江清月近人”，但是，你分明感受不到它的冷，你只能感受到一份“热”，那份心中的热。亲人远在千里之外，世间唯月色伴我同行、皎月照我脚下路。此时言语太轻，唯见一轮明月。
人艺剧场后台甬道尽头那一束灯光，抑或是父亲在电台广播《红岩》那厚实深沉的鼻音；灯市口陋室书桌上那一摞诗集，还是家里祖传的那方如月澄澈的“清白吏子孙”的印章……这一切的一切，构成了心中的那一轮明月，照伴前行，不离不弃，皎洁无纤尘。