境界有大小,不以是而分优劣。“细雨鱼儿出,微风燕子斜”,何遽不若“落日照大旗,马鸣风萧萧”。“宝帘闲挂小银钩”,何遽不若“雾失楼台,月迷津渡”也。
境界有大有小,但不以大小来区分优劣。“细雨鱼儿出,微风燕子斜”,如何就比不上“落日照大旗,马鸣风萧萧”?“宝帘闲挂小银钩”,如何就比不上“雾失楼台,月迷津渡”呢?
一般来说,评论家总是津津乐道那些气势宏伟、磅礴壮丽的景物,譬如天山飞雪、沙场点兵、黄河远上、大漠孤烟;总是醉心欣赏那些惊心动魄、凄凉感伤的情感,譬如回肠九曲、丹心碧血、吁天号地、梦里回乡。然而,在王国维看来,作品只要表现的是真景物,抒发的是真性情,都是好作品。杜甫《后出塞》中壮阔广袤的大景与他《水槛遣心》中明媚骀荡的小景,秦观《踏莎行》(词见前第3条引)中深切迷恍的激情与他《浣溪沙》中淡荡闲远的温情,只有表象的不同,没有优劣之分。由此,我们可以见到,王国维的美学观是现实的。他执着于文学作品要根于生活,所思即所写,因此认为只要真,只要美,都应当受到赞赏。这对片面追求放达,为境而造境的人来说,无疑是一味清醒剂。
〔唐〕杜甫
去郭轩楹敞
,无村眺望赊
。澄江平少岸,幽树晚多花。细雨鱼儿出,微风燕子斜。城中十万户,此地两三家。
诗是杜甫在家中草堂水亭所见:江水澄清,稍与岸平,树林清幽,晚来见花更多。细雨中鱼儿出水,微风中燕子斜飞。最后以城中的繁华与这里的清旷作对照。诗写得清澹疏朗,“澄江”一联是远景大景,“细雨”一联是近景小景,后者更为出色,体物工细。雨细则鱼上浮,雨大则伏而不出;风小则燕飞,风大则栖迟不出。这联捕捉到这一镜头,融入诗中,精细工稳。“出”字抓住鱼浮头的片刻,“斜”字描摹燕子飞的姿态,都十分传神。
〔唐〕杜甫
朝进东门营
,暮上河阳桥
。落日照大旗,马鸣风萧萧。平沙列万幕,部伍各见招。中天悬明月,令严夜寂寥。悲笳数声动,壮士惨不骄。借问大将谁?恐是霍嫖姚
。
诗为《后出塞五首》之一,写于安史乱后。诗人采用旁白法,写一新战士入伍后所见。先写军营,次写军旗、马鸣,再写部队营帐及夜间军令严明,最终揣度将帅应是汉霍去病那样的杰出人物。全诗雄浑壮阔,“落日”两句,以落日、风声为背景,选择军旗、战马作衬托,勾勒了一幅形象鲜明的画面。在情景、意象的组合上,气魄雄伟,格调苍凉,未有一字写情,而豪迈悲壮之意充溢诗内外。
〔宋〕秦观
漠漠轻寒上小楼
,晓阴无赖似穷秋
。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
这首闺怨词,通过环境的铺叙,景物的刻绘,隐喻闺中人的寂寞,婉转幽怨,含蓄有味。下片学南唐,将飞花的轻与梦、丝雨的细与愁勾连在一起,比喻十分新奇;且不说梦如飞花、愁似细雨,而说飞花似梦,雨细如愁,化实为虚,便形成了一种迷离深远的境界。“宝帘闲挂小银钩”,看似无意中点缀的小景,而闺中女子的无奈与孤寂全在不写中写出,令人遐思无限。