“红杏枝头春意闹”,著一“闹”字,而境界全出。“云破月来花弄影”,著一“弄”字,而境界全出矣。
“红杏枝头春意闹”,用了一个“闹”字,境界就全都表现了出来。“云破月来花弄影”,用了一个“弄”字,境界就全都表现出来了。
这一条作者阐述如何表达景物与感情。如上条所讲,有境界必须是有真景物、真感情,而真景物、真感情通过人的体认、触动,形之于诗词,又一定要求用恰当的语句真切与鲜明地表达出来,才能使读者理解,从而对它鉴赏,发生共鸣。好的内容没有完美的表达,只能是作者自己的感受,不能成为公众的财富,意不称物,词不达意,即使有真情、真景,也表现不出好的境界来。为了说明这一点,王国维特地摘取了宋祁《玉楼春》与张先《天仙子》词中的“闹”字、“弄”字来作证。前者形象地描绘了春光明媚的景象,突出了人心的喜悦;后者重现了月夜的幽寂,表达了人心的闲适。都是情景俱到,生动鲜活,因而能带动全句全词,起到“境界全出”的作用。中国古代诗词讲究炼字,尤其对句中的动词的琢磨下功夫,称之为“句眼”。王国维在这里虽然没有明说炼字,但用意还是很清楚的。好的作品,内容与艺术的统一永远是不变的标准。
〔宋〕宋祁
东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹
。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑
。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照
。
这首词是作者的成名作。上片似信手拈来,把春天的热闹景色与词人自己的喜悦心情生动活泼地写了出来,表现了作者娴熟的写作技巧。下片由对春的赞叹而转入慨叹人生如梦,流露出沉郁的悲伤。上下片风格、思想迥然不同,但通过上片的美景,更衬出下片的感伤。词在音节、炼字上卓有成就,尤其是一个“闹”字,将红杏竞妍的情景写活,词人也因此得到了“红杏枝头春意闹郎中”的雅号。
〔宋〕张先
时为嘉禾小倅,以病眠,不赴府会。
《水调》数声持酒听
,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景
,往事后期空记省
。 沙上并禽池上暝
,云破月来花弄影
。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
张先的词作,善于将主观移入客观,以拟人化的手法刻绘景物,使景物完美地体现自己的情感,这首词是他的代表作。“云破月来花弄影”是名句。词人在整个寂静凄凉的晚景中,突然加上动态的语句,说云在缓缓飘动,月亮从云中露出,月光投在花上,风儿吹过,花影摇曳。寥寥数字,生动逼真地描绘了繁复的夜景,虽是动态,恰反衬了夜的幽寂,暗点了自己的孤单。心与景会,落笔天然而蕴藉无限。同样,词人因了本句的生动出色,再加上他另两首词中的“娇柔懒起,帘压卷花影”、“柳径无人,堕风絮无影”句,自诩为“张三影”。