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“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。
“红杏枝头春意闹”，用了一个“闹”字，境界就全都表现了出来。“云破月来花弄影”，用了一个“弄”字，境界就全都表现出来了。
这一条作者阐述如何表达景物与感情。如上条所讲，有境界必须是有真景物、真感情，而真景物、真感情通过人的体认、触动，形之于诗词，又一定要求用恰当的语句真切与鲜明地表达出来，才能使读者理解，从而对它鉴赏，发生共鸣。好的内容没有完美的表达，只能是作者自己的感受，不能成为公众的财富，意不称物，词不达意，即使有真情、真景，也表现不出好的境界来。为了说明这一点，王国维特地摘取了宋祁《玉楼春》与张先《天仙子》词中的“闹”字、“弄”字来作证。前者形象地描绘了春光明媚的景象，突出了人心的喜悦；后者重现了月夜的幽寂，表达了人心的闲适。都是情景俱到，生动鲜活，因而能带动全句全词，起到“境界全出”的作用。中国古代诗词讲究炼字，尤其对句中的动词的琢磨下功夫，称之为“句眼”。王国维在这里虽然没有明说炼字，但用意还是很清楚的。好的作品，内容与艺术的统一永远是不变的标准。
〔宋〕宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹
。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑
。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照
。
这首词是作者的成名作。上片似信手拈来，把春天的热闹景色与词人自己的喜悦心情生动活泼地写了出来，表现了作者娴熟的写作技巧。下片由对春的赞叹而转入慨叹人生如梦，流露出沉郁的悲伤。上下片风格、思想迥然不同，但通过上片的美景，更衬出下片的感伤。词在音节、炼字上卓有成就，尤其是一个“闹”字，将红杏竞妍的情景写活，词人也因此得到了“红杏枝头春意闹郎中”的雅号。
〔宋〕张先
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
《水调》数声持酒听
，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景
，往事后期空记省
。 沙上并禽池上暝
，云破月来花弄影
。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
张先的词作，善于将主观移入客观，以拟人化的手法刻绘景物，使景物完美地体现自己的情感，这首词是他的代表作。“云破月来花弄影”是名句。词人在整个寂静凄凉的晚景中，突然加上动态的语句，说云在缓缓飘动，月亮从云中露出，月光投在花上，风儿吹过，花影摇曳。寥寥数字，生动逼真地描绘了繁复的夜景，虽是动态，恰反衬了夜的幽寂，暗点了自己的孤单。心与景会，落笔天然而蕴藉无限。同样，词人因了本句的生动出色，再加上他另两首词中的“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”句，自诩为“张三影”。