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◎李东华
我总觉得，一个写作者在别人心目中的信用等级，最终总是以他（她）对文学的虔诚态度和天赋来决定的。
半年前的一天，不常和我联系的王勇英突然打来电话，让我给她即将出版的小说“鸟麻之城”系列写序，虽然还没有看过稿子，但我还是一口就答应下来，这当然不是因为我写序成瘾仓促应允，实在是因为王勇英在我心中是属于4A级可以免检的。及至在各种俗务的间隙里把小说的电子稿读完，我又不想写这个序了——我知道她的文字总归是好的，是值得信赖的，但没想到会这样好，好到你会觉得前面有个序简直就是一种阻隔、一种累赘。就好比读者高高兴兴地去赴期待已久的约会，没想到一出门就碰到一个闲人，然后就被他缠住，“今天天气哈哈哈”地不咸不淡地大聊一通，破坏了原本的好心情。
因此，我虽然不得不按照先前的承诺把这个序写完，但我更想建议读者把这一页坚决地翻过去，直接进入到勇英用她带着巫气的文字所构造的那个神奇的世界。
我认识王勇英是在2007年鲁迅文学院举办的儿童文学作家高级研讨班上。
她在班里是属于年龄比较小的，又是来自广西，那里之前几乎就没出过儿童文学作家，她就免不了给人以横空出世、一枝独秀之感。
勇英人很娇小，喜欢笑，朗朗的笑声有着金属的质地，让人觉得笑也是一种抵抗命运中一切不如意的武器。勇英有着和她的身材完全不成比例的强大的内心，她喜欢写作，就辞掉稳定的工作当起了自由撰稿人，完全不介意码字能不能养活自己。
她擅长编织校园故事和幻想故事，早期写的“淘气小子王小瞧”“魔法小子朱皮皮”等校园小说，搞笑好玩，读者爱看，书很畅销自然版税丰厚，养活自己不成问题。
然而这个小女子却就此来了一个让人惊讶的转身，写起了儿童乡土小说“弄泥的童年风景系列”，我曾经在一篇评论文章中这样说过：“王勇英是一位很年轻的儿童文学作家，从追求畅销到追求经典，从追求轻松的无难度写作到追求有难度的写作，来了一次彻底的转身。在浅阅读依旧流行的当下，这是一次冒险行为，意味着可能会流失一部分读者。然而王勇英也以她果敢的行为证明了，文学作品不单单被读者所选择，文学作品也要有勇气选择读者。一位作家尤其是儿童文学作家，不能单单为了讨好孩子，怕自己的创作超出了他们的理解能力，而把自己的思想和艺术上的探索局限在一个浅显的单薄的层次上。”
今天，当我再次面对自己的文字，我为我那种旁观者常常会有的站着说话不腰疼的态度而感到脸红。要知道勇英来自一个小山村，举目无亲地在南宁这样的大都市里打拼，写作不仅仅是她的爱好，也是她赖以谋生的唯一手段。现在，她宁愿冒着饿肚子的危险，也要听从内心的声音，写她想写的文学，让我觉得这位娇弱的，任何时候都像一朵还没有完全绽放开的蓓蕾的女作家，真的很像她的名字，是一个很英勇的女汉子哩——要知道大家都嘴上说着不要被市场绑架自己的写作，然而面对名利双收的诱惑，又有几人能够像勇英这样说放下就放下了呢？
当我看了勇英的新作之后，我感到很开心。因为，如果说“弄泥的童年风景系列”在方言、客家文化、自我童年记忆和当下孩子的阅读接受之间，还存在着叫人担心的能否产生共鸣的问题，在《鸟麻之城1：巫师的传人》中都已经得到了很好的解决。
虽然这部小说在时间的隧道里比前者走得更远更深，直接就回到了文化的源头，回到了人类的远古时期，但丝毫也没有陈旧之感，那个叫鸟麻的男孩自由地穿行于喧嚣的都市和偏远的少数民族部落，穿行于当下的流行文化和遥远的神话传说之中，一点儿也不让人觉得生硬和造作。
勇英一直在为畅销和经典之间打开一条通路而努力，面对这部小说，不由得让人生发“苍天不负有心人”的感慨。
勇英在大学里学的是服装设计，她穿衣服总是与众不同。她能把少数民族服饰的古老元素穿出特别时尚的明艳的感觉。她的小说亦如是。她写巫师，写精灵，事实上，她自己的身上和文字里就氤氲着巫气，她本身就是一个精灵，一个遗落在凡间的精灵，循着源头，去找回前世的记忆。
写至此，我忽然想起一件事，想起在鲁院的时候，勇英每天总是会拿剩菜剩饭去喂一只常在鲁院出没的流浪猫。两个月之后，当高研班结束的时候，这只曾骨瘦如柴的流浪猫变成了一只皮毛光滑、双目炯炯的英俊的猫王子，变成了全班同学的最爱。要知道那个时候，勇英个人的生活并不顺利，然而无论这个世界给了她多少烦恼，她总是用笑声和爱意来回报。
这就是我所知道的勇英，总是在勇敢地爱着的勇英。
莽莽林木中的鸟麻
悬崖绝壁边的夜盖
巫杖破开迷雾
穿入古墓
一墙泥绘的壁画
揭秘古国，预见未来
一句巫语点一树花开
生命如繁花盛放
一句巫语收一朵花落
牵引那缕灵魂
沉睡在民间的故事
被风吹醒
唱成传奇