现在，我得蒙住你的眼睛。但蒙着眼睛听听声音还可以，看图画就不行了，所以我不会让你蒙着眼睛看画的。可是，我要你蒙着眼睛跟着我一起到田野上去，让你面向草堆站着，摘下蒙着你眼睛的手帕后，再请你盯着草堆看上五分钟。然后，再蒙上你的眼睛，带你回来。这个有点儿像捉迷藏的游戏，有没有令你感到奇怪？

再一起重温下这个游戏吧。上次是早上十点钟盯着草堆看，这次我们下午五点再去同一个草堆盯着看五分钟。你将看到，下午的草堆和早上的草堆差异很大。虽然草堆的形状还是一样，但草堆的颜色、亮度以及阴影都发生了变化。所以说，同一个草堆，在下午五点和上午十点呈现出来的样子差异巨大。事实上，一天中的每一个时刻，草堆的亮度和颜色都在变化。所以，每次我只请你盯着看五分钟。五分钟的时间内，亮度和颜色变化不大，所以看到的画面基本相同。

我想你现在应该能明白，同一个画家在一天中的不同时刻为同一个干草堆绘制的画根本不一样。

近年来，一些法国画家就采用了这样的方法。他们把自己的画挂在展厅的墙上进行展览，让人们进来观赏自己的作品。参观的观众发现，这次的画和他们以往看到的有很大的不同。这次的画就像对干草堆瞥上一眼后留下的印象，画作展示的正是画家迅速瞥上一眼后画出的光线和颜色。这种看法被称为“印象”，因此人们很快便称参加展览的画家为“ 印象派画家 ”。

以前的画家从来没想到过这种画画技巧，他们总是把所有的马都画成同样的颜色，把所有的干草堆画成另一种颜色，无论光线如何，颜色都没有变化。实际上，黑色的马或者黄色的干草堆并不是在任何时候都是黑色或者黄色。随着周围环境的光线变化，事物的颜色也会发生变化。在某些地方，因为光线的原因，黑色的马匹可能会呈现出蓝色。然而，你心里知道马并不是蓝色的，所以你压根儿就不会注意到因为光线，马匹可能呈现出蓝色这一现象。

以前，画家都用褐色、灰色或者黑色来画影子。但是，假如你认真地看看真正的影子，就会发现多数情况下影子并不是褐色、灰色或者黑色。绿色、蓝色、紫色或者一些其他的颜色，都是影子常常呈现出来的颜色。

当然，因为颜料的颜色无法达到自然光线的亮度，所以很难画出一件室外物体的色彩和明亮光线。可是，如果你没有忘记前面介绍的康斯太布尔，你就会知道印象派的画家是如何做到让绘画的色彩和真的太阳光一样明亮的。颜料被涂成了凹凸不平的小色块，各种颜色的小色块成功地令画面更加鲜亮，这样色彩的亮度看上去和真正的太阳光差不多。然而，运用了这种技法的画作和传统的画作完全不同。

同样因为这个原因，才没有令看过法国印象派画家画展的人感到满意。他们已经看惯了传统的绘画，而印象派画作技法上的改变太大，所以这种新的技法令人难以接受。不久之后，印象派画家越来越被人们熟知。大家发现印象派画家正在尝试的新的绘画技法，很有意义。一个名叫克劳德·莫奈的印象派画家常常乘坐装满画布的马车出门，画一个场景，他往往会用上一整天的时间。每当他眼前的场景因为光线的变化而发生变化时，他便换下画布重新画。

比如，莫奈曾给同一个干草堆绘制了十五幅画，当然，画的光线和色彩都有所不同。同样，在一天中的不同时间，他为法国的一座大教堂的正面画了二十幅画，每一幅色彩和光线效果均有不同。这一系列画作非常有趣，可是，如果单独看其中一幅，你可能看不出画中的物体有什么重要的，因而会感到失望。这是因为莫奈对事物的外形并不感兴趣，他感兴趣的只有事物的色彩和亮度。

还有一个和莫奈名字相似的印象派画家，名叫马奈。实际上，马奈才是印象派主义画家的真正创始人。马奈和莫奈不同，他并没有将画面分割成不同的小色块。在他生命的最后十年，他才开始经常使用这种绘画技法。曾经有人问过马奈他的画作中谁是主角。

马奈说道：“无论哪幅画作，光线都是其中最重要的角色。”这一点也是印象派画家试图展现在他们画作之中的。 Qs+SO1X/HDAUrR/ltnXzDEEPbUdsjCBnQeC+KeNrT8gCeFWrKnXZNiUcgeR8dvlg