在这一章里我将要为你们讲述西班牙的画家。首先，我要给你们介绍一下克里特岛，它跟西班牙没有什么关系，但是跟我们要讲的画家大有关联。克里特岛是位于希腊南部的一座岛屿，属于希腊，本土居民的语言就是希腊语。在15世纪中期（确切时间不详），一个婴儿在克里特岛出生了，这个婴儿注定长大后是一位闻名世界的画家。很少有人听说过他的名字，即便听过也很难记得。现在我来告诉你他的名字，但只要了解一下就行了，没必要费心去记，因为人们习惯了叫他的昵称。他的本名就是多明尼可·狄奥托可普利。

多明尼可·狄奥托可普利的一生充满神秘色彩，人们对他的了解很有限。他好像后来离开克里特岛去了威尼斯，并在那里拜画家提香为师学习绘画。学有所成后，据说他辗转去了西班牙，并定居在了托莱多城，之后再没有离开过那里，直到1614年去世。他一直自视为希腊人，而不是西班牙人，所以在重要的画作上，他总是以希腊文署名的。西班牙人也从来不叫他的本名多明尼可·狄奥托可普利，而叫他埃尔·格列柯，意思是“那个希腊人”或者“希腊人”。

埃尔·格列柯的画风跟其他画家相比，非常奇特，当你第一眼看到他的画时，一定不会喜欢，认为很难看。因为他把人物画得又瘦又高，一点也不像真人，而且他给画上的颜色跟一般的画也大不相同。

欣赏埃尔·格列柯的作品时需要谨记，他用画中的景物向我们展示的并不是景物的本来面目这么简单，他想用景色和人物传达出一种观念或者精神，而这种传达的方式就是改变景物的表现形式，使它们不再是我们肉眼看到的那个样子。很多人对此难以理解，他们觉得一幅画就要展示事物本来的样子，如果这样想，那么照相机可比画家们做得好多了。所以很多画家都跟埃尔·格列柯一样，并不画事物在他们眼中的样子，而是画事物在他们心里的样子。

埃尔·格列柯去世时，另一位伟大的西班牙画家还只是一个十四岁的小男孩。他的名字既没有跟随父亲，也没有跟随母亲，这是源于一种古老的希腊习俗。他的全名很长，让人很难记住，他叫迭戈·罗德里格斯·德·席尔瓦·委拉斯开兹。我们只要记住他叫 委拉斯开兹 就行了，人们都是这么称呼他的。委拉斯开兹出生于1599年的西班牙塞维利亚，与荷兰画家凡·戴克同一年出生。

委拉斯开兹长大后以绘画为生，不久就搬去了西班牙的首都马德里，因为当时的西班牙国王很喜欢他的作品，所以直接请他来马德里作为自己的御用画师。现在我们都知道当时的西班牙国王长什么样子，因为委拉斯开兹为他画了很多幅肖像画。为国王画肖像画是御用画师的职责之一。当时的国王是腓力四世，他的肖像画最吸引人的地方就是他那一直翘到眼角的胡须。这些胡须让腓力四世非常烦恼，为了防止胡须变形，晚上睡觉时，他不得不用皮套把它们套起来。我有时候天马行空地想，如果他精心保养的胡须淋了雨，不知道会变成什么样子。

我们能够从委拉斯开兹为西班牙的王公贵族画的肖像画里看出，几乎每个人的脖子上都露出一截宽宽硬硬的白衣领。这种白衣领是腓力四世的发明，对此他引以为豪，还因此举行了声势浩大的庆祝活动，而且活动结尾的时候他会亲自带领士兵列队走进教堂，感谢上帝的恩赐。

下图是委拉斯开兹为腓力四世的女儿玛格丽特公主画的肖像画。

委拉斯开兹跟埃尔·格列柯的作画风格刚好相反。埃尔·格列柯会在画中融入自己的思想，只按照自己想要表达的观念去画。他是充分利用了自己的想象力，并不是看到什么就在帆布上画什么。而委拉斯开兹完全按照事物原本的样子作画，我们把这种画家叫作写实主义画家，因为他们只画事物用眼睛看起来的样子。

鲁本斯来到马德里时，腓力四世想让这位意大利画家见识一下西班牙的艺术水平，便请他欣赏了委拉斯开兹的作品。之后鲁本斯和委拉斯开兹相处得非常融洽，他们对彼此的画作也非常欣赏。

后来委拉斯开兹希望能亲眼观摩一下意大利大师的作品，在得到腓力四世的允许后，便动身去了意大利。在那里，他临摹了许多丁托列托、米开朗琪罗和提香的画作。

下图是我们都熟知的作家伊索，《狐狸与葡萄》《马槽中的狗》等都是他的佳作。

当然，画中的人并不是伊索的真正模样，那只是委拉斯开兹按照自己的想象画出来的。伊索早在两千年前就去世了。

委拉斯开兹被同行称为“画家中的画家”，因为他本人以及他的许多作品都受到了其他画家的欣赏和称赞。他是西班牙最优秀的画家，比埃尔·格列柯还要受推崇，同样的，比我接下来要向大家介绍的西班牙画家牟利罗也要优秀。牟利罗跟委拉斯开兹一样，也是出生在塞维利亚，后来也去了马德里。两位画家在那里相识后，委拉斯开兹非常鼓励牟利罗画画，还带他到皇家画室学习。但是两年后，牟利罗回到塞维利亚时，依然是不为人知，并且几乎一贫如洗。

后来方济各修会的修士想找一位画家为他们的修道院作画，虽然他们想找一位有名气的大画家，但是无奈囊中羞涩，根本请不起大画家，于是他们就找来了牟利罗做这份工作。随后牟利罗在修道院总共画了十一幅画，并且深受大家喜爱，之后来找他画画的人络绎不绝，都让他应接不暇了。

后来，牟利罗又为另一座修道院画了十一幅画，甚至比之前的十一幅更为人喜爱，这使得他名声大作。

牟利罗有一幅作品画得形象逼真。画中有一位神父，神父脚边是一只西班牙猎犬。关于这幅画还有一则小故事。据说，一条小狗由此经过时，看到了画中的猎犬，以为是真的，竟然朝着画一通乱吠。这使我们想到了鸟儿被宙克西斯画的葡萄引来啄食的故事。但是我认为小狗的故事一定是假的，因为小狗虽然能看到镜子中的自己，但是绝对看不懂一幅画，又怎么会被骗呢？

牟利罗擅长画圣婴基督和圣母马利亚，他画中的圣母有一头乌黑亮泽的头发和一双黑色的眼睛。小朋友们一定会很喜欢右面这幅画。画中是男孩时候的基督和圣约翰在用贝壳喝水，不远处有一只小羊羔，它就那样盯着他们，似乎也很想喝一口水来解解渴。

牟利罗的画卖得不错，他开始有了一些钱。他是一位非常慷慨的画家，经常救济穷困的人。因为他曾经就非常穷，所以也最懂得穷人的日子不好过。

牟利罗老年时，有一天爬到一个脚手架上去画一幅巨型画的上半部分，结果不小心摔了下来，并且伤得很重，直到去世也没能痊愈。而那幅画也就一直没有完成。

这位著名的画家从来没有被塞维利亚的人遗忘过，甚至到了现在，他们都会把看到的好看的画叫作“牟利罗”。 Nz7hIC0luJXVYgBfCZZPnCi/FU9eI9feNCyxo9JCfnN3HQ9con/R6IOf/X+wxoyr