前言

大凡读过《红楼梦》和《源氏物语》的人，有意无意之中，无不惊讶于这样一个事实：《源氏物语》与《红楼梦》竟如此相似，几乎就是一部日本的《红楼梦》。两部不朽巨著所关注的文学母题，展现的人物场景、文化背景乃至作者的人生命运都如出一辙，以致我国大多数熟悉《红楼梦》的读者，细读之下，不禁思疑：《源氏物语》是不是受《红楼梦》的影响而作？但实际情况是：《源氏物语》比《红楼梦》的成书年代早了整整700年，即使与我国明代出现的长篇小说《三国演义》《水浒传》相比，也要早300多年。在两个不同的国度，相距700年的两个伟大作家，不约而同地写出了如此相似的两部史诗性的文学珍品，确实是人类文化史上一个值得研究的学术之谜。

《源氏物语》的作者紫式部，出身于充满书香之气的中等贵族家庭，是一位极富才情的女子，其父是当时有名的和歌诗人，且长于汉诗。作者因此得以自幼随父学习汉诗，并熟读中国古代典籍。她不仅在白居易的诗歌研究方面有很深的造诣，而且还了解佛经和汉乐。人们研究后发现，《源氏物语》全书所引汉文，涉及《白居易文集》《史记》《汉书》《晋书》《文选》《游仙窟》《述异记》《西京杂记》《战国策》《礼记》《管子》和《元稹诗集》等，其中受白居易诗文的影响最深。紫式部26岁时嫁给比自己大20岁的藤原宣孝为妾，婚后不久，丈夫即病逝。紫式部在孀居五年后入皇宫成为彰子皇后的女官。在经历人生坎坷的同时，紫式部倾心写作这部“千红一哭，万艳同悲”的大哀歌，读来特别令人动容，读者似在阅读一部古典静雅而又缠绵哀婉的“哀情小说”。

《源氏物语》书名的“物语”两字，在日语中意为“故事”。物语文学是日本古典文学的一种体裁，产生于公元10世纪初的平安时代，与中国古代传奇文学有许多相似之处。而《源氏物语》在艺术上极大地发展了物语文学，是物语文学与和歌文学相结合的最伟大的经典作品，被认为是三千万日本家庭不朽的国民文学，也是东方文学乃至世界文学史上的里程碑。

尽管我不能完全赞成将两部巨著过于直观地作比较，但在《源氏物语》与《红楼梦》的比较方面，中日两国学者均有大量研究。首都师范大学赵连元先生所著《〈红楼梦〉与〈源氏物语〉之比较》（见《东方丛刊》1995 · 第三辑）一文极具代表性，这里我将其要点摘录于下，以便读者在阅读《源氏物语》时，对比欣赏。

1.《源氏物语》与《红楼梦》都以爱情为主线，创造了两个不同国度的“女儿国”。《源》为“六条院”，《红》为“大观园”。

2.《源》中，与主要人物光源氏息息相关的十二位女性（葵姬、空蝉、六条妃子、若紫、藤壶妃子、末摘花、胧月夜、明石姬、夕颜、花散里、玉鬘、三公主）和《红》中所记金陵12钗（黛玉、宝钗、湘云、元春、迎春、探春、惜春、李纨、秦可卿、妙玉、凤姐、巧姐）一样，均演绎了“千红一哭，万艳同悲”的悲剧故事，由此唱出了一首感人至深的末世“大挽歌”。

3.《源》中的主要人物光源氏，与《红》中的主要人物贾宝玉比较，不仅出身相同，而且都是盖世无双的美男子，都极度迷恋女色，都没有“男尊女卑”的观念，却都有“怜香惜玉”的情怀，竟像是一对“双胞胎”。

4.《源》中的主人公紫姬，与《红》中的宝钗一样，均是标准的淑女，也都德才兼备，品德相同，而且命运也相似，最终都成为了封建礼教的殉葬品。

5.《源》和《红》的主人公在经历了一番荣华富贵后，都对人生感到失望，最终看破红尘，遁入空门。

6.《源》与《红》各自所展示的人物画廊中，均有400多个人物，这也是一个巧合。

如此等等，确实令人匪夷所思。

更为有趣的是，日本学者武田宗俊近年来经过仔细研究发现，《源氏物语》的前33回可以分为A、B两个系列（A 系列为第一回、第五回、第七回至第十四回、第十七回至第二十一回、第三十二回、第三十四回，共十七回；B 系列为其余的十六回）。A系列是一个完整而连贯的故事，即从第一回“桐壶”里卖卜者的预言，至第三十三回“紫藤末叶”里的如愿以偿而皆大欢喜。在A系列中，故事的主人公光源氏被描写成一个英俊而极富才情、光芒四射的人物。而B系列则是后来补充安插进去的，其安排了光源氏以失败告终的四个插话。其中出现的主要人物，如夕颜、空蝉、末摘花、玉鬘等，在A系列中完全不曾露面。可见，A、B两个系列的故事主题是截然不同的。读者在欣赏这部伟大的文学作品的同时，不妨将两个系列分开读一读，定会有意想不到的感受。

最后，需要说明的是，本书根据日本小学馆1980年出版的《日本古典文学全集》之《源氏物语》一至六卷而译。本书在翻译和润色过程中，仰承了许多翻译界前辈及红学与源学研究者的才情。考虑到《源氏物语》与中国古代传奇小说和话本，特别是与《红楼梦》有许多相似之处，在翻译时力求使之在语言风格上具备《红楼梦》的质感，故有极强的古代白话小说的倾向。但相对于《红楼梦》而言，其语言更为清新、恬淡、质朴，使读者能感觉到本书如同一枝经年褪色的樱花。另外还需说明的是，《源氏物语》毕竟诞生于千年之前，原作在结构上显得有些庞杂、冗长，对某些场景和人物心理的描写略显单调、拖沓，在翻译时，为了尽量强化该书的小说性，对有损于作品艺术完美性的不足之处格外追求达、雅，译者苦心是否妥当，还望读者指正。

姚继中
于四川外国语大学桂园1号