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（四）关于赋的典故 |
赋在历史上曾经留下不少典故，其中有两条涉及到赋的评价和创作精神问题，生动有趣。一是雕虫篆刻、一是洛阳纸贵。
先说“雕虫篆刻”。这是著名赋家扬雄对汉赋的总评价，语出《法言·吾子》：或问：“吾子少而好赋。”曰：“然。童子雕虫篆刻。”俄而，曰：“壮夫不为也。”虫，指虫书。篆，指篆书，分大篆、小篆两种。刻，指刻符。秦统一天下后，规范文字，定书体为八种，虫书、大篆、小篆、刻符各为其一。其中虫书、篆书，都是汉代书童学习书法的内容。童子学书，一笔一画地临摹，在行家看来，是小孩子所为，自然是“雕虫小技”了。扬雄把汉赋比作“童子雕虫篆刻”，是说汉赋雕字琢句，不过是童子描摹笔画一类的玩意，所以“壮夫不为也”。扬雄的观点在反对赋体创作中无视讽谏作用、崇尚藻采华丽的倾向，无疑是正确的。但如果因为赋体创作中存在这种倾向，就把赋体文学视为“小技末道”，就走向了另一极端，不足为训。
扬雄画像
汉书《司马相如传》
再说“洛阳纸贵”，这是对辛勤作赋的一种肯定，以事实反驳了扬雄的观点。为做《三都赋》，西晋文人左思整整构思十年，门庭、篱笆、茅厕都放着纸和笔，偶得一句，随手记下。自感知识不够渊博，请求自任秘书郎，广泛接触典籍。赋完成之后，当时并不被世人看好，于是左思将赋呈献给颇有名望的皇甫谧审读，皇甫谧阅读后连连叫好，并为之作序。此后，张载为《魏都赋》作注，刘逵为《吴都赋》和《蜀都赋》作注，并为《三都赋》作序。序称司马相如《子虚赋》、《上林赋》擅名于前；班固《两都赋》理胜其辞；张衡《二京赋》文过其意。至于《三都赋》，铺陈辞藻、敷衍事理、颇多精彩处。司空张华读后说：“班张之流也，使读之者尽而有余，久而更新。”于是豪门贵族竞相传写，使“洛阳为之纸贵”。可见，赋的创作艰辛，一旦成功，很受大家欢迎。