人物小传

周立波

1967年出生于上海。

1981年进入上海滑稽剧团，师从上海曲艺界暨滑稽界元老周柏春。成名于80年代末，一度被误判入狱，曾下海经商，最终重回舞台。2008年底创作并演出《笑侃三十年》、《笑侃大上海》等系列清口，在上海乃至全国引起强烈轰动，其表演风格独树一帜，融各派冷面滑稽于一体，又不失人文才情的调侃和嘲讽，演出经常一票难求，被称作“票房之王”。

今天这么多人来参观我，我感到非常的荣幸……

天才向前一步就是戆大，戆大退后一步，却不一定是天才！

一个人，一张嘴，一台戏，120分钟。2009年的上半年，一种名为“海派清口”的表演在上海滩赚足了眼球。这种表演仅靠一个人一张嘴，却能在两小时内让观众平均十几秒就爆笑一次，上千人的大剧场座无虚席，门外倒票的“黄牛”生意兴隆。

两只欧式古典风格的沙发一只朝前，一只朝后，分立舞台两侧，却永远没人坐。“海派清口”的舞台清爽到了极点，大上海的派头却依然不肯放下。有人说姚明是上海的高度，刘翔是上海的速度，而周立波则是上海的温度，只见他身穿笔挺西装从纸板做的石库门里走出来，头势依然清爽，他说“我周立波就是上海的戆大！”

何为“戆大”？ 取音gang fu，上海话，原意指傻瓜或智力低下的人，有时也做亲密之人间的昵称，但在周立波的词典里“天才向前一步就是戆大，戆大退后一步，却不一定是天才！”

鲁 豫： 不久之前，我第一次碰到了今天的嘉宾周立波，所有人都跟我说，他的演出特别火，值得一看，但票很不好买。当时我很好奇，这个人到底是谁？怎么会有这么大的能量？后来看了他的演出录像，的确充满魅力，两个多小时我几乎一直在笑！欢迎立波！我知道你不喜欢别人连名带姓地称呼你，对吧？

周立波： 其实是我个人不习惯，单姓的话比较容易被连名带姓的叫，那还好，但我总觉得要是别人连名带姓的说“周立波，上！”感觉就像犯人被提审（笑）。

鲁 豫： 听说生活中别人除了叫你立波，还叫你波波？

周立波： 小时候还有人叫我周扒皮，姓周的小时候都是周扒皮。

鲁 豫： 他的名字和我们小学语文课本里《暴风骤雨》的作者一模一样，当年作家周立波非常火。

周立波： 对，小时候我还问过我爸，为什么给我起了个和大作家一样的名字？他说希望我长大以后能够成名成家，能像周立波那样成为大家，我说那你直接给我改成周恩来得了，结果被打了一顿，在当时这种话是不能乱说的。

鲁 豫： 叫这个名字给你带来过什么好处吗？

周立波： 没有，名字只不过是个符号而已，以前借着大作家周立波的名气在80年代好像还有点儿脸面，别人会说“哦，和大作家一模一样啊！”现在要是说哪个作家，可能会有人说和“海派清口”那个周立波一模一样哈（笑）。

鲁 豫： 我觉得你的发型特别有意思。

周立波： 我这发型十几年了。

鲁 豫： 咱俩一样，我这也十几年了。

周立波： 哎呀，那么咱俩加起来30多年了哈！其实我主要是因为这个发型比较有标记性，而我对自己的形象又没什么自信，只能在头发上下点功夫了。

鲁 豫： 你这个发型貌似简单，其实特别不简单，关键是非常费发胶和啫哩水，刚才在后台化妆师半瓶都被用完了。

周立波： 刚才我拿着啫哩水瓶在化妆师眼前摇的时候，他的目光就跟着我的手上下上下。

鲁 豫： 我知道立波现在非常的忙，一个礼拜通常演几场？

周立波： 演出季的话，差不多一个月要演12场到15场。

鲁 豫： 其实你的演出票本身定价不是很贵，一般180、280、380不等，但早就听说在上海非常难买，你的演出，连场外的黄牛都因为卖你的票发财了？

周立波： 还真是这样，所以他们每次看到我就说“立波顶住！”希望我天天演最好。

尽管舞台上的喜怒笑骂以上海话为主，却罕见地吸引了大量上海以外的观众。

一个人被别人认可是件非常惬意的事情，感觉非常好

作为土生土长的上海人，三十年间所发生的变化周立波信手拈来，随意调侃，将一切起落都化作笑声，也将上海人淡去的黑白记忆重新着色。《笑侃大上海》推出之时，演出票在开票一小时内就被抢购一空，之后的加场票也在三天内售空。380元的票价没有妨碍“海派清口”成为普通市民的娱乐方式，网上也出现了在炒周立波专场演出票的黄牛：2009年5月28日7排两张连坐票明码标价1300元。

鲁 豫： 据说380的票好像可以炒到800到1500，甚至有到2800的？

周立波： 那是个案，太极端的例子就不能拿来说了。

鲁 豫： 但那是确有其事吧？

周立波： 有，3000块一张票也有，我们在哪里演，总会有比较职业的黄牛跟着我们，而且他们也有管理层的。像09年5月份有个黄牛头一个月就赚了十几万，真挺黑的，我眼红死了，比我赚得还多。

鲁 豫： 这足以说明你的演出票有多难拿。

周立波： 而且不管谁去，都得自己掏钱买票，也因此在朋友当中发生了些蛮好玩的事儿。比如有的人就问我的朋友说“哎，听说你认识周立波？”“当然，我兄弟！”后来发现不对了，所有人都问他拿票，但我的票历来不送，他又要面子，就自己买，买着买着受不了了，这样买下去是要破产的。后来再有人来问“哎，你周立波认识吧？”他赶紧摇头，“不认识，不认识。”“傻瓜，连周立波都不认识啊！”最后他跟我说“认识你真难过，自打你演出以后，我不是坏人就是坏分。”我们上海人把“钱”叫“分”，他的意思是，要不就得出钱，要不就得被人说有问题。

鲁 豫： 现在你一出现就要不断跟人照相签字吧？

周立波： 是啊，我觉得这些你是没办法拒绝的，观众喜欢你、认可你，你不能说这个也不，那个也不。有一次真的非常痛苦，《笑侃三十年》结束以后有59天的间隙，我要去创作后面的《笑侃大上海》，于是就跟我大哥关栋天说，我们找个僻静的地方吧。最后决定到游船上漂五天再回来，去下韩国和日本，我也好把提纲罗列一下。结果我一上船就发现不对了，船上有将近2000名游客，而且70％都是上海人，那我就不能出去了，我怕只要出去就得一直照相，只好把东西都点到房间里来，最后实在憋得难受就出去了，碰到一对特别有意思的夫妻，男的“呱”就扑上来了，他说“周立波，我等了你两天，听说你在船上，我拿了一个专业相机活活等了你两天，我那相机很重的，少说也有五六斤重，可是我等了你两天你也没出来，我刚把相机放回去你就出来了！”紧接着他就跟太太说“你把他抓住！”然后一溜烟的奔回去拿相机。

鲁 豫： 他太太就那么一直抓着你啊？

周立波： 一直抓了十几分钟直到他把相机拿来再跟我拍照，因为船很大，跑趟来回挺费时。还有的人不好意思很直接的要求拍照，就在我旁边转悠，然后嘴里念叨着我的台词，比如“外烟要吧？ 外烟要吧？”。

鲁 豫： 你的家里人呢？比如你姐姐或其它亲戚的孩子，他们出去会不会跟人说“我舅舅是周立波”？

周立波： 我外甥女就碰到一件事，但被吓到了。有天她正在学校上课，上到一半的时候校长忽然进去了，看着她，问她“你是不是叫丁乐乐？”“是的。”校长把我的照片拿出来问她，“这个人是谁？”我外甥女才二年级，一看，老老实实回答：“我舅舅。”结果她就被带着一个一个办公室串，还被介绍说“这是周立波的外甥女！”一下把孩子给吓着了。

鲁 豫： 我觉得作为演员，这个时候心里面感觉挺温暖的吧？

周立波： 当然，一个人被别人认可是件非常惬意的事情，感觉非常好。

有些外地朋友看不懂上海，大家工资差不多，为什么你们衣服行头比我们多呢？上海人真聪明！上海人想出了‘假领子’！

物质匮乏的时代，一样荷包羞涩的上海人发明了假领子，看得外地人眼花缭乱；虽然也曾在西装外面罩套袖，三五年舍不得撕去太阳镜上的商标，但到底是上海人最先觉悟西装袖口的商标不剪掉，“腔调再浓”也是“巴子”（土老帽）。

外地人经常喜欢揶揄上海人的“小气”，周立波说“当年不是曾有半两粮票吗？那是因为剩下的九两半都上缴国库了啊！……侬（你，你们）不是常说阿拉上海男人娘娘腔吗？像纯爷们儿小沈阳那样穿着裙子戴着发卡在台上舞翩跹，阿拉（我）是做不出的！ ”

舞台上的周立波巧妙地重新解构众生万象，把上海人看似淡忘的“腔调”从心里撩拨出来，让观众在解渴的回忆中收获满足和欢乐。

他妈妈放麦乳精像鸡精一样放的！就那么撒了五六粒！这个也都算了，她还插了一根筷子对我说：调一调，调一调！

难能可贵的是，在对时代变革的怀念中，周立波总会寄托思考，让人在短暂的欢乐后反思到更多现象背后的隐忧。

2009年初，周立波的演出《笑侃三十年》发行光盘，周立波的名字开始被更多人知道。两个小时的内容，不仅有市井百姓的生活，更有许多新闻热点。尽管周立波强调“说时事，不说政治”，但其视野之广，口径之宽在曲艺表演中依旧非常少见。

鲁 豫： 这对于立波来说恐怕也算是一次试水，事实证明北方观众也是能够听懂并且认可你的。

周立波： 我觉得前面部分可能没完全听懂，而是看懂的，毕竟光盘有字幕嘛。

鲁 豫： 你的现场演出至少有一半还是普通话吧？

周立波： 其实不到一半，一部分普通话，一部分上海话。2006年我第一次演“海派清口”的时候国语占到了70％，2007年达到了一半，到2009更少了，越来越觉得好像清口还是以上海人为主的。

鲁 豫： 看你在台上讲的时候特别轻松，其实准备工作很多吧？每天看报必不可少。

周立波： 我们家订了14份报纸，差不多4毛钱一公斤吧，每个月几乎都可以卖掉18块钱废报纸。

鲁 豫： 你的那些段子其实更像脱口秀或是单口相声，跟时事也都紧密相连。眼前发生了什么事情，你立刻会有一个反应，然后作为新的素材加入几天后的演出当中。

周立波： 没错，我每一次演出之前都会把最近比较大的新闻梳理一下，比方说通用破产，报纸刚报出来，晚上我就说了“通用现在要重新定义了，通用通用，通通没用。”卢武铉跳崖以后，我也是在当天晚上就说“韩国总统卢武铉先生完成了他人生第一次，也是最后一次飞翔。不知道台湾那个人会怎么想？”接着我就模仿陈水扁的语调：“阿扁错了吗？阿扁错了吗？放我出去，我也敢跳阿里山！心理素质也太差了嘛！区区六七百万美金就搞不牢了嘛！我几个亿都活得好好的嘛！要坚强地活下去！勇敢地活下去！一直活到我不想活为止！”因为我想象这样一个人一定会这样做的，模仿完我接着说“同志们，现在知道什么叫No Face（直译为没脸，意译为不要脸）了吧！”

鲁 豫： 看你演出的现场非常简单，舞台上有一个台子，几张纸，上面记着一些笔记。可能有的观众会记得很多年前，我是做早晨新闻节目的，就是那样一个台……

周立波： 我就是跟你学的呀！（笑）

鲁 豫： 真的假的呀？因为我要说新闻，所以会拿一张A4的复印纸，在上面记一些自己能够看得懂的字，偶尔可以瞄一眼。我一看到你表演时的记录方式就觉得特别亲切，真是一模一样，况且我每次是说一个小时，而你的一场演出最少两小时。

周立波： 最长的时候演过近三个小时。平时我演出总会放个钟在那里看时间，有一天，好像有领导来，我稍微激动了一点，想显摆显摆，结果演出前没注意，把钟给放倒了，没了时间，一口气说了两小时五十五分钟。

鲁 豫： 观众赚了呀！

周立波： 当时我看旁边的大哥也没有制止的意思，以为大概是还没到，就继续演，没想到最后讲了快三个小时。

鲁 豫： 讲话还是很劳神的。

周立波： 还好，其实也很享受，真的。别看我每次讲这么长的时间，其实只有六七张大2号的字，整个提纲差不多就千把字上下，比方说“香烟”，就两个字，但可以说很长时间。

鲁 豫： 都是一些你自己能够明白的关键性提示词。

周立波： 对，我在台上一边讲一边记录，主要是怕跳行，我每说完一件事后“啪”钩掉了。

我妈只要看见我就一脸灿烂，还跟我说“你就是一点不好，现在大家都知道我很凶！”

周立波的表演大部分使用上海方言，中间夹杂普通话以及南腔北调，讲的是上海改革开放30年里的衣食住行酸甜苦辣和人情世故，勾起几代上海人五味杂陈的集体记忆。

还有很多时候，周立波在场上表演的就是生活中自己的故事，尤其是他儿童和少年时期“异常顽劣”的经历。

鲁 豫： 看过你的演出，觉得你妈妈真无辜，你好像把什么事都往她身上放。

周立波： 没有，我妈妈当时真的是天天打我，每天必打，过年或是放假的话，一天打两三顿也不一定（笑）。

鲁 豫： 虽然我很不赞成打小孩，但如果你妈每天都打你，一定是你多少有点儿皮得没边了。

周立波： 所以我妈妈现在的身体很健康啊！非常健壮！你想，我妈妈从小打，一直打到五年级的上半学期。

鲁 豫： 难道下半学期你就变好了？

周立波： 不是，实在是抗击打能力太强了，并不是说我会还手，而是一直打一直打，我变得挺经打的，到最后妈妈打我打得她自己都乌青了，索性不打了。

鲁 豫： 你那会儿都干什么了？把你妈气成这样。

周立波： 我那种皮是很另类的。我记得在我们那个年龄都会请木匠到家里面打家具，我家里面就来了一个，因为通常干个活儿至少一个星期或者半个月，所以木匠可能就要在你家里面呆比较久。结果那时候我就经常因为木匠被我妈妈打，比方说我替妈妈去买油条，然后我就在路上把油条的两个尖尖头吃了，回去就是一顿打。再有就是木匠还带了个小孩，那个小孩经常要跟我玩，我不跟他玩他就哭，我妈妈就又打我了。有一天，我把木匠锯下来的木屑、锯末之类的都放在碗里面，用热水一冲，挺厚的一碗，像藕粉似的，然后我就骗他儿子说“哥哥给你吃藕粉哦！来，要一下子吃完的哦！给你吹吹啊～来，预备，啊呜～”他就真吃了，啊呜一口进去，“哇”就哭了，因为锯末是辣的，很辣很辣，没尝过？

鲁 豫： 没有哈。

周立波： 那种樟木都很辣，所以他一哭，我妈又是一顿打，打完以后我就恨，恨完以后第二天就把胡椒粉撒在手背上，去跟小孩说“你想不想要很阴凉的感觉呀？”我就给他示范，把胡椒粉放在鼻子跟前“你一定要用力吸，要使劲儿，知道了吗？好，来试一下！预备，来！”好，又哭了。所以我的确是该打，很恶劣。那时候我70％以上被妈妈打都是因为隔壁的一个好好阿婆打了小报告，所以我就想要怎么才能报复她一下呢。那时候我们一个总门里面住三户人家，那会儿鸡都是很稀奇的，买回来就要养，都不舍得吃。有一天，整个单位里面只有我一个人，我看到了好好阿婆那只浦东三黄鸡，那鸡也看我，用那种很高傲的眼神，我就气不打一处来。那时候都玩弹弓嘛，我就把弹弓的橡皮筋卸下来喂它。当时我知道鸡不能吃橡皮筋，但我不知道鸡吃了橡皮筋会死，结果我喂了它29条橡皮筋。我每丢一根，鸡都非常好奇的上来，“啪”一下子吞掉了，看它那个鸡脸上洋溢出一种幸福的色彩，我就一根一根喂它。

鲁 豫： 难道鸡尝不出来橡皮筋跟虫不一样吗？

周立波： 它尝不出来的，啪啪啪啪，29根就下肚了，打结了。 不一会儿我就发现鸡看我的眼神不对了，很迷茫。 然后它就慢慢倾斜，我就觉得，哎哟，不对了！它的脚慢慢地撑开，往后仰，整个身子就软掉了，但始终在微微地动，也是微软哈……我一看，吓死了，一只鲜活的鸡当场就变成一具尸体了。那个好好阿婆回来一看“哇，这个鸡怎么瘟掉了？！”当时死那么一只鸡是不得了的事情，我也很怕，但又不想承认，我要熬住。起初好好阿婆觉得可能是鸡瘟掉了，快点把它杀了吧，杀完就没事儿了。我就在旁边看着，心里嘀咕，没事吧，没事吧。这时候我妈妈也回来了，眼见着阿婆拔完毛，把内脏取出来，等她把鸡的胃拨开看到29根橡皮筋的时候，第一反应就是转过头来用恶狠狠的眼光看着我。哇！我真是被妈妈暴打了一顿，打得很厉害，打到那个好好阿婆都不好意思了，觉得过量了，后来还把鸡腿煮好给我吃了（笑）。

鲁 豫： 你的确挺皮的。

周立波： 皮，非常皮。

周立波的童年经历，在舞台上引来无数欢笑，在他那些和家人斗智的创意里让人看到一个演员的潜质，和一个孩子对世界的好奇。

周立波： 顽皮的孩子都有好奇心，记得我那会儿坐在马桶上，旁边有杂物的，我就看到了我爸爸的套鞋，拿起来一看，哎，这个鞋跟怎么这么厚？

鲁 豫： 雨鞋是吗？

周立波： 对，我一看这鞋跟挺厚的，里面究竟是什么呢？然后就用我爸的胡子刀把它割开，一看没什么，又放回原位了，放好以后自己就有点害怕了，迟早要被知道的嘛。还好，两个星期没下雨，等到下雨的时候我自己都忘了这件事了，只看我爸爸回来之后每走一步都是水泡“卟唧卟唧”的声音，两双鞋全进水了，于是我爸上报我妈，我妈继续打我。

鲁 豫： 你们家挺逗的，一般在家里面不都是爸爸比较厉害，妈妈护着小孩吗？你们家怎么反过来了？

周立波： 不会，上海有这个习惯，上海男的一般很少打自己的孩子，都是妈妈打，如果上海男的打自己的孩子会被别人认为娘娘腔的，此外，上海男人如果管钱的话也会被认为娘娘腔，所以绝大部分上海男人都会把钱交给老婆，正常的家庭基本都是女人掌管经济的哈。

鲁 豫： 看你演出时有一段讲你偷你妈妈藏的麦乳精，还在里面塞报纸，笑死我了。

周立波： 因为当时麦乳精实在非常稀奇，只有尊贵的客人来了才会拿出来泡，哦哟，我同学五六个人过来，一人一调羹，有的还再加一调羹也有，当然通常是加给女同学了，结果一下就没了半罐，那可怎么办？急死我了，于是我就把剩下的麦乳精全倒出来，把报纸放进去垫着，再把麦乳精倒回去，这样看起来又是一罐了哈，所以现在饭店那种牛肉下面垫着好多萝卜丝全都是跟我学的，弄得漂漂亮亮，其实都是没用的。

鲁 豫： 你妈去现场看过你演出吗？看你通篇都在讲她是怎么打你的，她得多郁闷啊？

周立波： 她不会郁闷的，我是有名的孝子，最孝顺我妈了，我妈只要看见我就一脸灿烂，还跟我说“你就是一点不好，现在大家都知道我很凶！”哈。从某种意义上来说，打孩子不一定合适，但中国老话也有“棍棒底下出孝子”，还真是，我爸爸妈妈都健在，也都很健康。妈妈因为小时候天天打我，相比之下更健康，而且我反而跟妈妈的感情胜过跟爸爸的。

鲁 豫： 小时候你妈教训你，揍你，你有没有特别郁闷的时候？我离家出走，让你们谁也找不着我，吓吓你们？

周立波： 有过，是闯祸以后。我小学四年级的时候，爸爸给我买了一个海绵铅笔盒，那时候可是非常稀奇的。我旁边的一个女同学特别喜欢玩吸铁石和海绵，所以第一天用我就把这个崭新的海绵铅笔盒一刀拉开，把吸铁石分别送给了旁边的男同学和女同学。做完这些事以后知道自己闯祸了，不能回去了，居然想到了逃。下午没上课，先跑回家里拿了五条年糕，因为我是老大嘛，把三条插在腰间，其余两条给了同学，我说我们沿着北斗星走，去北京见毛主席，结果从市区走到郊区就走不动了。

鲁 豫： 真沿着北斗星走吗？

周立波： 根本不懂哪里是北斗星，就是沿着铁路走，还搞得自己像战争片一样，“同志们，这条铁路就可以通向北京！走啊！去见毛主席！”两个人还浩浩荡荡呢，就这样走啊走，走到那边一看发现不认识路了，又回来了。回家以后又不敢上去，就躲在家门口。哇，没想到整栋房子的人都出来找我，我爸爸妈妈真的被吓到了，后来隔壁邻居一看我躲在旁边，把我一把抱上去了。我家当时住三楼嘛，我妈妈看到我就抱头痛哭，我爸爸也急死了，问寒问暖，给东西吃，给我洗澡，所有人都来看我，这时候我想差不多来了吧？

鲁 豫： 来什么？该打了？

周立波： 该打了，可是没打。

鲁 豫： 这时候家长已经急死了，不会打的。

周立波： 是呀，我竟然睡得好好的，所以我就觉得这样做很有道理，没过两星期，一闯祸，又逃了。这次回来时真的刻骨铭心了，我爸第一次打我，一巴掌下去。他是体育运动员，有技巧打底，他一人上面可以站两三个人的，所以他“啪”一下子就把我搞到位了，到现在为止都没再逃过。

鲁 豫： 我听说过你妈妈特别逗，急中生智，有一次把你围在床板下边揍？

周立波： 那次主要是我自己技术处理不得当。当时因为皮，家长打孩子都交换心得，有天我们这栋楼的上面响了，哇！原来是开始打了！我妈妈本来在做菜，忘记我之前闯的祸了，一听上面怎么哭了？想起来忘记打你了，就准备补上。当时家里靠墙边有个桌子，我妈妈每次回来以后我都会把桌子放在屋子当中，这样一旦挨打我好有迂回场地，我妈妈追我的时候我就沿着桌子转。有一次我技术失误，妈妈追得我太狠了，我噌一下钻到床底下去了，我以为钻进去妈妈就抓不到了，想不到我妈妈把床板翻起来了，然后把一边的出口堵住，我无处可逃，狠狠地被打了一顿！后来我就再也不钻床了！

鲁 豫： 以你为例，现在回过头去看发现皮的小孩在皮的过程中还是很有创意的。

周立波： 是蛮有创意的，我可能命中注定应该是个演员，应该站在台上，我从小就极有表演欲望，而且很有创意。我记得三年级的时候，有一次可能是好多天没被打了，骨头有点儿轻，正值放暑假，家里面就我一个人。那时候家里都有那种很薄的泡泡纱窗帘，大热天的我就把泡泡纱拉起来，把一整瓶墨水全部涂在脸上 身上，再用刀把家里的西红柿酱打开，涂在各处，好像七窍流血，还把多下来的西红柿酱抹在菜刀上，然后我就睡在家正中，斜躺着，把我妈妈吓得尖叫！

鲁 豫： 你要干吗？

周立波： 就是要做成那种他杀现场，我装死人。也不知道为什么，就觉得好玩，可能是想引起大人的关注吧。

差不多每两个星期我就会写一次检查，后来写检查跟开支票一样，都有套路了。反正就是自己骂自己。

周立波的创造力给了家长启发，在父亲的鼓励下，不够年龄的他和姐姐一同报考了上海滑稽剧团。

鲁 豫： 据说当时能考上海滑稽戏团很不容易，比如报名的可能有2800多人，最后只收了16个人，王志文就没考上，但周立波却是16个人中的一个。

周萌蕾： 当时他岁数小，年龄没到，我们俩一起去报考的，结果我第一轮海选的时候就被淘汰了，他倒是一关一关挺顺利的就过来了。

上海襄阳南路上的“大可堂”，是当年上海滑稽剧团的原址，1981年至1990年之间，周立波在这里待了差不多十年，年幼的他把想象力全都用在了顽皮上，家人那时最头痛的回忆就是经常为此全家去学校挨批。如今每每回到上海滑稽戏团的原址，看到那些熟悉的门窗，往日的顽劣历历在目。

周萌蕾（姐姐）： 每次都是爸爸、妈妈和我，一家人一起去学校，听着老师在那里批斗，三天两头的被叫去，最后我爸爸被批的烦了，就跟老师说“要不算了，他不行，你们就把他开除吧，我们也没办法了，教育不好。”

周立波： 当年我们完全是按照戏剧演员训练的，所以我们的基本功很扎实。都说杂技演员、戏曲类演员非常不容易，因为都要开韧带，韧带怎么开？就像渣滓洞一样，每人一个垫子躺着，然后老师把一条腿摁住另一条开始往上拉，一直要去碰头。当时我的同学们都很痛苦，他们比我大六七岁，练功的时候有的将近20岁了，韧带完全拉不开。我们16个人排队准备开韧带，前面的同学一边拉一边开始哭喊：哎哟～爸爸～啊～不管男的女的全都哭，全部把腿直接往头那边拉，帮你撕裂，疼得受不了。我是最后一个，而且年龄最小，十五岁不到，躺在那儿还没开始拉我就哭了，哇哇地喊，“老师啊～”，还企图逃跑，被老师给抓回来了。按住腿就开始拉，结果我哭着哭着发现我的腿完全可以碰到头，而且一点事儿都没有啊！

鲁 豫： 你都不疼吗？

周立波： 可能因为本人当时还没发育，完全是拉开的（笑）。

鲁 豫： 我就纳闷了，既然不疼你哭个什么劲呢？

周立波： 一上来被吓的啊，看到所有同学都哭了，我也哭，没想到腿拉到头这边没感觉，哎哟，还很舒服呢！所以说童子功是真有说法！

鲁 豫： 在这样的环境里你应该比小时候收敛多了，没那么皮了吧？ 周立波： 皮是一种天性啊。我们住的是那种老洋房，20米长的甬道没有灯，平时很怕人的，经常还放点布景什么的。当时我同学打热水必须要通过这条甬道，但是因为很害怕，就会唱歌给自己壮胆，我经常躲在甬道中吓他们。我非常恶劣，不是忽然跳出来那种，而是躲在黑暗里，等他过去了，跟在他后面鬼吼，把男同学都吓哭了，从三楼到一楼追着我打，但他跑不过我。现在想想自己的确很过分，真吓过头了会把人吓傻的。

鲁 豫： 我还以为你只吓女生不吓男生呢。

周立波： 女生我也吓，我那会儿有个拍档，比我大4岁，是个女生。有一次我就弄了个小鸡崽，死了以后把它放在墨汁里蘸一下，然后拿线吊着，偷偷地潜伏到女寝室，把鸡挂在她们女生的衣服当中，我就跟男生说“你们听着啊，今天我让她尖叫三次！你们听好了！”男女寝室就是楼上楼下，等到我的拍档去收衣服的时候，就听“啊！”一声尖叫，这是第一声，然后我又把这个鸡从三楼吊到了二楼的窗户中间，叫她的名字，她把窗一打开，又是一声尖叫，第三声是怎么让她叫的我忘了。

鲁 豫： 你这么皮，老师不管吗？

周立波： 管呐，据我的印象，当时差不多每两个星期我就会写一次检查，后来写检查跟开支票一样，都有套路了。骂自己不是人，说自己的行为怎么怎么不好，反正就是自己骂自己。我们是学三年毕业，再实习一年，等我从学馆毕业的时候，馆长给我的毕业礼物就是我所有的检查，他说“周立波，你今天毕业了，成为上海滑稽剧团的青年演员了！来，这些检查还给你！”我接过来一看，简直像《家春秋》一样，很厚的一摞。

鲁 豫： 这些东西你真应该留着。

周立波： 后来不知道到哪里去了，很有意思，但重复的很多，有时候基本抬头换一换就是了。

滑稽是要有天份的。努力是一种，天份也要有，人家说笨鸟先飞，可先飞它不一定先到呀！很可能方向飞反了，越飞越远。

当年的周立波深获南方喜剧名家严顺开的青睐与爱护，一直持续至今。1986年到1990年的四年间，上海滑稽名家姚慕双、周柏春对他悉心指导，毕业后走上舞台的周立波风光一时，那时的他，每逢演出之时基本上场场压轴，可顽劣不改的他常常开起老师们的玩笑。

周老师因为喜欢我，所以每次谢幕都把我拉在旁边，实际上周老师的门襟拉的蛮好的，我就在旁边小声的说，“周老师，周老师，门襟，门襟”，周老师一边跳一边转过身过，“滴溜”拉了一下。这下坏了，出事情了，本来拉得蛮好，老先生回过头去把门襟拉下来了。哦呦！我一下闯祸了，马上跑过去，挡在他前面给他拉上去了。后来为了这件事我写检查，他们说我不尊重老艺术家，周老师怎么说？他说（模仿老师的语态）：“别说他了，小鬼这个年龄犯错，上帝也应该原谅的。再说这个小鬼想得出这个，以后肯定比我噱！”

老师们非但不介意，还一直关心着他的点滴成长，包括当初招他进来的严顺开。

鲁 豫： 当年考上海滑稽戏团的时候都考什么了？

周立波： 那时候我也就十五岁，没经过正式的表演训练，基本上只考你的原始反应，所以他就考我一悲一喜。考到喜的时候挺出彩的，即便现在想来都是如此。他说家里面买了个彩色电视机，你开心吗？我说很开心。他问彩色电视机怎么样？我说非常清楚！他说怎么清楚？我说哎呀！那真是黑白分明啊！毕竟小时候知道的形容词有限，所以要描述什么叫清楚只会用个“黑白分明”。结果严老师马上反问“慢！彩色电视机怎么黑白分明？”我说“今天放黑白电影！” 他一叫停，“就是你了！回家等通知吧，不要来考了！” 我们一共考六轮，这是第三轮，就这样被录取了。

鲁 豫： 你反应可真快！

周立波： 我到现在都纳闷，当时怎么会有那种反应，真的很快，而且反应的很好，尤其对一个不到十五岁的孩子而言，现在可能很多成年人也未必有这个反应，所以有的东西还是天生的。

鲁 豫： 你当时觉得自己这个回答妙吗？

周立波： 非常妙啊，到现在都很欣赏。我就觉得，哎呀，看来这滑稽是要有天份的，即便唱滑稽也要有那种感觉。努力是一种，天份也要有，人家说笨鸟先飞，可先飞它不一定先到呀！很可能方向飞反了，越飞越远。

鲁 豫： 我采访过严顺开老师，他是个脾气特别好的人。

周立波： 对，非常好。

鲁 豫： 你平常开他玩笑吗？

周立波： 我们不敢开他玩笑，但当时皮嘛，也仗着他很喜欢我。我现在想起来都觉得有一次很对不起老师，当时严老师正在和记者在说话，很一本正经的样子，我就在旁边练旋转，没看到他在旁边，因为旋转的时候要把两手连带胳膊全部打开，结果我一张开双臂，“叭”就把正在和记者说话的严老师一下子甩到旁边去了，他说你干什么？！很少有的厉害了一下，那时候我们在厦门演出，因为这件事很惭愧，觉得很对不起老师，心想一定要为老师做点什么，结果离开的那天早上，八点二十分，人家请我们喝酒，严老师不会喝酒，我上去挡，半小时内喝了半斤白酒、两瓶啤酒，还有红酒之类的，喝完一转身就问“还有人要喝吗？”大家一看我这么狠就没人敢出声了，然后我扭头刚走出去六步“啪”就倒了。后来整整失忆了十一小时，醒来已经回上海了，这中间发生了什么我完全不知道， 直到今天也记不起来，不过记起来也没什么意义了。

鲁 豫： 据说当时你在上海的舞台上已经是崭露头角的青年演员了？

周立波： 我成名算比较早的，84年毕业，先是唱歌。有个电视连续剧叫《海灯法师》，那个音像带的主题曲是我唱的，很早以前了，用那种很粗的声音唱“当黑夜降临的时候……”你看，那时候我们就已经在玩野兽派了哈。后来我们还在万体大舞台演出，二三十个上海武术队的在旁边打，我在一边唱，挺好玩的。

一个人犯错不要紧，受磨难也不要紧，最可怕的是你不会反思

很多人都以为周立波是横空出世一般在全国窜红的，其实在当年的上海滩他已经是个小有名气的青年演员了，前途一片光明。然而1990年，周立波因为和当时女朋友的父亲谈判时防卫过当，惹下了牢狱之灾，在一片扼腕叹息中离开了舞台。

严顺开： 他自己想干什么就干什么，没有控制自己、抑制自己的力量，我说你小子早晚要抓进去。他一出来，就跟我说，“严老师，我在里边第一夜就想着你说过的这句话！”哎，看到他我眼泪都出来了。

对于内心深处那段属于自己的情感记忆，周立波已经往事不愿再提，但是面对那段牢狱岁月，周立波却有着一般人理解不到的态度。

鲁 豫： 家庭内部的事情总是说不清道不明的，所以现在我们不去掰扯那些细节，但是事情出来以后，法律判决给予了周立波一段特殊的岁月。

周立波： 应该说后来是缓刑，其实他们错判之后又改判了。本来要判四年有期徒刑，而四年是不能缓刑的，法律只允许三年缓刑，但上诉以后社会舆论反应很强烈，得到很多声援，最后又改判成三年，缓刑四年。我在里面一共待了205天，那段日子对我而言非常受用。

鲁 豫： 非常受用？

周立波： 对，非常受用。我觉得作为一个男人，你不可能不犯错，但你犯了错以后说你后悔，那你就不是男人了。所有的错在当时是应该的，所有的道歉在今天也是应该的，一个人不应该去为自己做过的事说“我后悔了”。

鲁 豫： 可是人在里面不会害怕甚至绝望吗？

周立波： 这点倒没有，可能因为我觉得自己跟别人不一样，我没有犯罪感。呵。

鲁 豫： 但是你之前毕竟是个演员，虽然不能说演员生活在天堂，但至少每天收获着鲜花和掌声，忽然又落到那样一个境况里，难道情绪不会有起伏吗？不会觉得自己跌到谷底了很沮丧吗？

周立波： 我挺会调节自己心态的，我自己没有犯罪感，觉得和别人不一样，但是既然已经进来了，门也“叭”一声锁了，肯定是出不去了，首先得认命吧，然后马上让自己适应这个新的环境。我从进去到开始习惯整个监狱环境没有超过24小时，警察把我送进来，他走后半小时我好像就睡着了，我心态还是很好的。

鲁 豫： 用你的话说，这205天里，每一天你都能够“适应它”，是“内心平静”的吗？

周立波： 每天过得不幸福那是肯定的，但同时我看到了很多很多事，包括很多不幸，有的真的是太不幸了，还有的不幸是人为的不幸。这让我解读了很多不同的人生，我当时的监房里有三个人后来都是拉出去枪毙的，就那样看着鲜活的生命走向刑场，感悟到很多。我觉得一个人犯错不要紧，受磨难也不要紧，最可怕的是你不会反思。人只要能够反思，就会有出息，会从困境中崛起。

鲁 豫： 人通常在反思之后都会做一些决定，你当时在里面做过什么决定吗？ 比如一旦我出去了，要如何如何？

周立波： 当时还觉得自己进来是为了爱情，挺浪漫，挺男人的，毕竟不是掏钱包（偷窃）进去的，而且进去的时候总觉得自己能出来。事情的确是做错了，但是错不至此，不至于进监狱。可既然已经进来了就必须面对这个现实，我知道我即便出来也不能上台了，因为会有刑期。最后改判成有期徒刑三年缓期四年执行的时候，我就决定在缓刑到期的那一天复出。宣布完判决结果我就被当庭释放了，我和一个同学说“到1994年3月25号刑满，我一定要演一部戏。”后来我就跟他写了一部大戏，叫《我的未来不是梦》，真的在我刑满的那一天上了，而且连满15场。

鲁 豫： 打算重回舞台了吗？

周立波： 人总归要生活的，我1990年进去，1991年出来，1992年我就开始经商了，到1996年的时候我基本已经不上舞台了，就此告别整整十年。

要做到涨跌不惊，闲看庭前花开花落；盈亏随意，任由天外云卷云舒，如果做股票能做到这种境界，你基本上已经不是人了。

台上的功力皆源于台下的尽力。 90年代初，娱乐方式多元化，滑稽戏渐渐变成昨日黄花。当年的滑稽名角要么侧身电视台的“往事”栏目，要么与群众演员一起开“笑林大会”，PK“十大笑星”。当年还在牢里时周立波便已想好，出来之后暂别舞台，去商海里弄潮。随后的十多年里，起起落落，既有神话般的传奇，又有走麦城的反思，甚至还拍过电影，“一般男人的经历在我身上都能找到一些碎片。”周立波说。如今，这些都已经成为他的人生财富，有的直接体现在他的作品里，更多的则成为一种素养，成为周立波看待社会现象时独特的眼光和思路。

在周立波的表演中，股市总是一个重要话题，不少语录亦被观众奉为经典。金融危机的时候，国内一些专家在媒体上宣扬中国的金融体制比美国更健康，周立波跟《理财周刊》总编吃宵夜时问对方，你怎么看美国的次贷危机？对方说：次贷危机是金融体系发展到成熟阶段之后才会有的毛病。后来周立波就多了一个段子：“次贷危机是一种金融成人病，中国没有不意味着中国金融体制更健全。哪有五六岁的孩子会得性病呢？”

鲁 豫： 你的演出里有很多关于股市及金融类的内容，和你曾经从商不无关系吧？

周立波： 我做生意属于进入时间比较早，起步也蛮高的。当时专门为人家做投资融资，都是资金生意，类似于现在的投行。

鲁 豫： 你当时操盘的金额有多少？

周立波： 那时候蛮多的，我跟一个朋友一块弄的，1993年的时候有六七个亿，但这不是我们的钱，而是比方你这边有钱，他那边需要钱，但他没找到你，那么你给我一分息，我给他两分息，中间的息差我们就赚了。这个都是要跑量的，做一笔可能就是三千万到五千万。

鲁 豫： 最有钱的时候有多少自己算过吗？

周立波： 没有算过，还真不知道，但那时候爱买车，可能男人都会比较喜欢车，我记得我跟我兄弟两个人一年半时间就买了九台车，后来我不跟他合作了，他还在做这个生意，现在已经做的很大了。

鲁 豫： 那你呢？如果当时没有回到舞台，现在是不是也做到很大了？ 周立波： 可能最适合我的就是舞台了，在生意场上，我对任何一件事的耐性都不会很久。

鲁 豫： 赚钱也会没有耐心吗？

周立波： 因为钱留不住我，后来就烦了，而且之后又跟朋友担保出了事，钱都赔进去了。朋友打来电话说你帮帮忙，我这边现在要用一千万，只用三个月，你帮我担保一下，我说OK！大家是兄弟嘛！

三个月，没问题！结果两个月的时候人没了。

鲁 豫： 人呢？

周立波： 走了。我相信他也不是成心的，一定是碰到什么不可抗拒的东西，但责任还是要我担的。

鲁 豫： 这个人后来出现了吗？

周立波： 我们现在还是好朋友，他生意也做的很大，而且我们之间不需要解释太多，都理解，有时候朋友和朋友之间出现不开心，只要你设身处地为对方想一想，你当时处于他的位置或许会比他做的更恶劣。很多不开心都是由误会开始的，多份理解就结束了，不要去过多地指责别人。

鲁 豫： 你还挺男人的！

当时我唱了一首《小丑》，忽然发现一个十年没见的朋友，十年之间竟已满头白发

在商海里沉浮十年之后，周立波最终决定重返舞台还是因为好友关栋天的劝导。关栋天是上海滩鼎鼎大名的京剧名家，如今是海派清口的艺术总监，也是周立波的暖场嘉宾。在周立波的口中这是个嗓音可以气死帕瓦罗蒂的人。

两人的友谊开始于1986年上海明星艺术团时代。与周立波的经历类似，国宝级京剧演员关栋天也是年少成名，也曾在90年代初暂别舞台下海经商。在香港打拼的时候，关栋天有次在伊丽莎白体育馆看黄子华表演“栋笃笑”，那时他隐约觉得，这活周立波也能干。

关栋天： 他撞了几次南墙，走不下去了，我知道是时候再提出来了。因为在这之前，我暗示也好，所谓引诱也罢，他都不接我话茬。可能因为他那个时候还行吧，所以只要日子还能过下去一天，他肯定不会朝这方面想，但真正要回来也面临着很多挑战，并非那么容易。

商海里的起落并没有影响到周立波的斗志，对他来说，很多事情都可以迅速过去，如果说有什么难以割舍，上海滩的舞台绝对算得上是其中之一。商海的失意和关栋天的劝说内外夹击，周立波内心波澜再起，他开始着手复出，正如恩师严顺开所言：浪子回头金不换！

经过一段时间的准备，2006年12月1日，周立波在上海兰心大剧院登台，痛说“革命家史”，从自己的童年一路说到重返舞台，连说三晚，场场爆满，但也到了“小滑稽”市场号召力的极限。周立波及时转型，把主题锁定为“时事点评”，把自己的表演命名为“海派清口”，俨然一个新曲艺门类的创始人。回想第一场演出，太多惊喜，太多意外，令周立波激动不已。

鲁 豫： 复出的第一场演出你在台上肯定哭了吧？

周立波： 我不想哭的，我没做好哭的准备，但开场的时候我发现台下百分之八十以上都是四五十岁的中年人，或者更年长的。一眼看过去，满头满场的银发，还有两个是坐轮椅被人推进来的。当时我唱了一首《小丑》，忽然发现一个十年没见的朋友，十年之间竟已满头白发，他上来给我献花的时候，我一下子失控了，很感慨，觉得人生太奇妙了。严老师上台致词的时候也哭了，他看到自己的学生又一次回到了舞台上，而且还能被人接受，大家都哭了。

鲁 豫： 从那时一直到现在都没有再离开过舞台是吗？

周立波： 对，我从2006年复出就开始盘点，到2009年初推出《笑侃三十年》，再到《笑侃大上海》，以及11月份的《我为财狂》。09年可能是最密的，推出了全新的3台。

鲁 豫： 有人做过一个统计，看你演出两个多小时，平均15秒钟大家会笑一次，据说观众一笑一鼓掌，你就要微微鞠一躬？

周立波： 那倒不会，我上场的时候会这样鞠躬，如果他们连着笑我连着鞠，节奏跟不上的呀。

从2006年重返舞台到2009年突然窜红，周立波的“海派清口”越说越火，一场120分钟，需要话题有足够的延展性，当代中国正剧、闹剧、喜剧、悲剧穿插上演，给周立波提供了足够的段子。周立波非常在意观众第一时间的反应，每场演出既是“无底本”演出，也是有准备的创作，而且完全是一人亲历亲为。演出之前更是早早到场养精蓄锐，虽然笑称自己化妆简单，但是从发型到服饰，周立波对舞台装束的精致要求，充满上海人的腔调。

与此同时，海派清口的成功也离不开背后一支理念先进的运营团队。每天演出开始前他们都会在剧院门口发放意见调查表，在演出后会立刻统计数据。两个小时的演出，汗流浃背的周立波中途必须换一次衣服，前方有大哥关栋天的暖场，周立波得以有十多分钟稍做喘息，经纪人会在此时见缝插针的告诉他上半场的得失。

中国有一句老古话，叫盛宴必散。我们今天的散是为了明天更好的聚，Ladies and gentlemen，please stand up，大家早点回家洗洗睡吧！

演出常常超时，每当结束的幕布拉上，周立波都会急急奔回休息室，换下已经汗透的衣服，倒在沙发上。一些朋友看过演出后前来道贺，周立波往往已经疲惫的再难起身。

鲁 豫： 一项工作结束以后那种如释重负的感觉，即兴奋又疲惫吧？ 周立波： 对，而且不仅仅如此，我有陈旧性的运动伤，骨刺很厉害，所以在演出时站两个多小时始终受着挤压，在台上的时候很兴奋肯定会熬住，甚至还做出很多形体动作，但一下台我就站不起来了，必须先躺下，至少十分钟。所以再大的领导来我也会说“领导，真的很不好意思，我站不起来” 。领导也都能体谅。

鲁 豫： 据说你昨天晚上还演了一场是吧？

周立波： 昨晚演了一场，大概一点半睡下去的，今天为了到你这里来我只睡了四个小时，不过在飞机上又睡了一个小时，我是可以分段睡的人。

鲁 豫： 之前特别郁闷，应该上次就来的，结果那天北京暴雨，据说你在飞机上睡了好几个小时？

周立波： 本来是十点钟的飞机，我九点半已经在飞机上了， 左等右等不见动静，我说小姐，能不能给我一点酒？她问干嘛，我说想把自己罐醉。反正我要等嘛，后来我喝了一整瓶红酒，但一点事儿都没有，还吃了两顿饭，睡了一个小时，总共在上面待了五个小时。

鲁 豫： 后来就没录成，你只能回去了，时间实在赶不及了。

周立波： 所以这次我上飞机后，小姐跟我说这次肯定肯定很准时，我见您一次不容易啊。

鲁 豫： 我见您一次也很不容易。

周立波： 我们在一起都不容易哈。

鲁 豫： 往常录节目前我都会逼自己很早睡觉，但昨天晚上我破例了，因为一直在看你的演出录像，看到两点多，我能听得懂上海话，所以看的时候一直在笑。

周立波： 你在笑的时候我在上海那一头想着马上就要和你见面了呢。

我得出一个结论，文化艺术界的人，凡是脸难看的一般实力都很强！

注意形象的周立波在不模仿别人的时候往往温文尔雅，不紧不慢的历数流年岁月，观众鼓掌大笑，他不时微鞠一躬，一副很老派的腔调。可是一模仿起别人来，他又“坏”的让人抓狂。一些近年来走红的曲艺笑星在他的嘴里也有新的解构。

鲁 豫： 我有个疑问，你演出的时候常拿人开玩笑，过两天你要是碰到别人了不尴尬吗？

周立波： 不会，但凡我拿来开玩笑的人首先是我很喜欢的人，是我关注的人；其次，我觉得我的玩笑都是善意的。比如我说刘欢，那是件真事，那场对话也是确实存在的。有很多人说，刘欢怎么这么大牌，一个奥运会，人家莎拉·布莱曼这样的月光女神都盛装出席，他怎么能穿件老头衫出来呢？我说人家刘欢可以穿有领子的吗？要穿有领子的恐怕要穿到耳朵这边了吧？所以对艺术家要宽容。我身边所有朋友都知道我非常喜欢刘欢，关键在于你要听的是他的歌声不是别的，如果要看漂亮的去看周润发就好，可周润发唱得又没有刘欢好。其实我做过很多诸如此类的解释，包括我说冯小刚和张艺谋，不知道你们有没有发现，文艺界，包括我自己，凡是脸长的难看的，活儿都很干净，出来的东西都不差！（笑）

鲁 豫： 那倒是。

周立波： 确实是这样，很多歌星长得不怎么样，但你闭起眼睛去听他的歌，绝对享受。

鲁 豫： 我之前看到你说费翔长的好是因为费翔是混血儿，混血儿想混的好有诀窍。

周立波： 没错，我发现混的越远，长得越好，如果我是混血儿的话，顶多是越南跟柬埔寨混出来的，所以要混的远一些，但远到太空就要混出ET来了。

除了揶揄外地人，周立波还揶揄外国人，但是满场算下来，他揶揄的最多的还是上海人。在树立上海人内心荣耀的同时周立波也在试图对南北文化进行调和，他演出的一些台词已经开始在北方流传。

鲁 豫： 今天访谈现场笑声格外多，我要声明一下，如果其中很多观点和各位不太一样的话，用周立波自己的话说“这只代表周立波扮演的周立波的观点，不代表周立波本人的观点”，对吧？

周立波： 先把法律风险降到最低哈。

鲁 豫： 我希望有机会的话能去上海看你的现场表演，不准备到北京演一场吗？想过没有？

周立波： 很想很想，但是后来觉得恐怕不是很合适，我总说“定位就是牺牲”，一个人，可能是天才，也可能是专才，但绝对不可能是全才，得有所取舍。

鲁 豫： 据说你2010年准备开个唱？

周立波： 也不算是个唱，应该说是一场“海派清口”演唱会，“唱别人的歌，说自己的笑话”。我会把这么多年来很多有意思的歌再唱一遍，然后把它解构掉，产生很好玩的效果。比方说张学友的歌，我唱一句“许多人都在说这种爱情没有结果”就停了，插一句“为什么你的幸福在别人的嘴里？”哎，我们中国人有时候可怜，就是为了别人的一句“他是好人”，辛苦了一辈子。接着再唱“我也知道你永远不能够爱我”，再插一句“你有毛病啊？你知道他不爱你你还爱他干什么？”，接着唱“你知不知道，你知不知道，我等到花儿也谢了……花儿谢了还会再开的嘛……”我把一段段歌词这样解构以后重新解释，会达到一种很好的喜剧效果，而且去分析一下歌词的意思，会发现真的很有意思。

人生不可设计，让你自己以最舒服的状态出现在世人面前是很重要的，不为工作而工作

鲁 豫： 我觉得你关于未来的计划里，有一个特别浪漫，你说你演到五十岁，然后想去周游世界？

周立波： 对，我想在五十岁的时候去周游世界，然后六十岁再复出一次。

鲁 豫： 为什么呢？

周立波： 五十岁之前，让大家看一个上海男人的睿智；六十岁以后，让大家看一个上海男人的健康。有的人可以活很久很久，最后终老台上。不过最近这个计划有了些新变化，本来我很顽强的跟我的团队说“你们做计划做八年计划就OK了，我的生命有周期，事业也有周期，五十岁的时候我坚决退出，十年以后再复出”。

周立波： 我前十年退出后的积累重回舞台释放，后十年我还想这样，挺浪漫的。可是后来一看，势头不对啊，我无意当中也开始被小孩喜欢了，我到现在都搞不懂小孩为什么会喜欢我？

鲁 豫： 好玩啊，小孩也喜欢笑嘛！

周立波： 很多还是小学生，甚至还有幼儿园大班的孩子，网上也有很多人在学我。忽然这么多孩子喜欢我，如果我五十岁的时候退出了，那这些孩子怎么办呢（笑）？所以我可能会改变计划，而且现在连申花队的队歌都变成我的话了。

鲁 豫： 内伊组特！（音译上海话）“把他做掉！”

周立波： 其实“把他做掉“在上海是很广义的一句话，比如鲁小姐把某件事做掉，把某个人做掉，把某块布做掉，它的表意很宽泛。没想到踢中超的时候，申花队一千人的蓝魔队就把口号变成“噔！噔！噔！把他做掉！噔！噔！噔！把他做掉！” 一千个人一起喊，边喊边击鼓，就像当年的“四川雄起”一样。

鲁 豫： 那就不退出了吧？

周立波： 或者间歇性退出，像间歇性发作的一样，哈。

鲁 豫： 计划跟不上变化。

周立波： 有句话叫人生不可设计，我觉得让你自己以最舒服的状态出现在世人面前是很重要的，所以不想为了工作而工作。

鲁 豫： 能让人笑，给人带来欢乐，是一件特别了不起的事情。

周立波： 笑也分很多种，也有笑完以后觉得恶心的哈。

鲁 豫： 不是所有观众都有机会去现场看你演出的，但你的演出现在好像出了光盘是吗？

周立波： 我的光盘只有《笑侃三十年》是正版的，其它的都是盗版，我没出的碟他们都给我出了。2008年11月我曾经受一个理财博览会的邀请去做了一场专业财经脱口秀，台下百分之九十以上是外地朋友，基本都是金融界的。做完以后我们自己留了资料带，不发碟，因为我自己都要看一看的，最后这个碟不知道怎么流出去了，变成了现在市面上的“周立波至爱：我为财狂之二”，上面印着我的照片，下面的简介我一看差点儿晕过去，写着：周立波，生于1908年到1978年。

鲁 豫： 把你当成作家周立波了吧？

周立波： 对，做盗版的人不懂嘛，直接把我当大作家周立波写了，而且还说我是1932年入的党，我要真1932年入党还在这儿玩吗，有什么事儿到中南海来找我（笑）。

鲁 豫： 我很希望大家都能去看一看《笑侃三十年》，非常好看。

周立波： 那真是非常幸福。

鲁 豫： 我的下一个梦想就是去现场看看你的演出，也希望有一天你的观众不仅是上海本地的观众，还有全国的观众。

周立波： 我也这么希望，但也可以是读者吧，或者以其它各种各样的方式。

鲁 豫： 谢谢立波为我们带来这么多笑声和精彩故事。

一个人想要一辈子开心，你就去做好人，想要半辈子开心，你就去做官，因为，你还要拿出半辈子去忧国忧民！想要一个人开心，你就去做梦！想要一家人开心，你就去做家务，想要一台子人开心，你就做东；想要600个人同时开心，你来看上海活宝周立波！ m0/7AUWinAMAfOdABLrafv+SbounfvYgUYN8NPEg8Nk2aHcAAiQNFpKBUz6H+M++