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就像前面讲到的那样，文艺复兴时期攀上美术巅峰的两大巨匠，分别是拉斐尔和米开朗基罗。拉斐尔将文艺复兴的优美典雅展现到极致，米开朗基罗将文艺复兴的强健有力展现到极致，这两位巨匠成为西方美术的典范。这样的话，达·芬奇的定位是什么呢？
达·芬奇的作用好像消失了？
是的。但这也是因为他是一个特别的存在。在我们解读他的逆天事迹之前，先来看看他喜欢的类型。这幅收藏于法国卢浮宫中的《施洗者圣约翰
》，据说人物原型是达·芬奇的爱徒沙莱。也就是说，这一款是他喜欢的类型。
他和米开朗基罗的口味不太一样。
《施洗者圣约翰》，1508—1513年巴黎
嗯。达·芬奇的口味很固定，他喜欢雌雄莫辨的美少年。
呃……
再说达·芬奇的这个叫沙莱的学徒，他的坏毛病可不少，比如小偷小摸，曾偷了达·芬奇的财物，而且还爱撒谎。最关键的是，他绘画方面的才能也马马虎虎。
听起来确实一无是处。
那达·芬奇还选这样的人当学徒？
因为长得好看呗。在达·芬奇眼里，这个小坏蛋简直萌得不得了。
以上分析，纯属我的猜想。不过沙莱这个绰号，本身就有“小恶魔”的意思。
也就是说，他选了自己喜欢的人当徒弟。
没错。即使对方惹是生非，让达·芬奇焦头烂额，还是对他爱得要命。
这么说达·芬奇是“受”喽。而且对方还是跟自己有工作瓜葛的“窝边草”。
这也是爱的一种方式。
达·芬奇与沙莱一起生活了30年，据说在达·芬奇弥留之际，他还留下遗言，将《蒙娜丽莎》送给沙莱。