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接下来，终于要说到这幅画了。这幅画是卡拉瓦乔最有名也最神秘的作品，也是巴洛克绘画的扛鼎之作。
所以要记住这幅画。
《圣马太蒙召》，1599—1600年罗马
这幅画叫作《圣马太蒙召》，圣马太
原本是罗马帝国的一名公务员，跟耶稣不是一个阵营的，后来被耶稣召唤，转而成为耶稣的使徒。这幅画描绘的就是耶稣指着马太说“做我的使徒吧”那一瞬间的场景。
啊，那个瞬间。可为啥马太看着不太情愿的样子。
没呀，马太十分乐意。后来他还写了福音书呢。
啊，是《圣经·新约》的一卷书。真是了不起的瞬间。
是的。而且，通常画这个题材时，会将耶稣放在最显眼的位置，但卡拉瓦乔偏不，他把耶稣放到最边上，而且还是这么乌漆麻黑的边角里。
确实。画中的耶稣看起来不太清楚。
不过，耶稣头顶上射来一束强烈的光，顺着耶稣伸出的手指所指的方向，一直射向马太。这是因为耶稣是神子，所以通过他的身体和语言，可以将神的光辉撒向马太。
真是戏剧性的一幕。
没错。正是这种运用聚光灯般的光影变幻营造出戏剧效果的手法，成就了这幅画。
啊，是明暗对照法……
这已经超越了明暗对照法，应该称之为暗色调主义（Tenebrism）。暗色调主义是超级增强版的明暗对照法，由于“Tenebrism”来源于意大利语中表示“黑暗”的“tenebroso”，所以直译为“暗色调主义”。
没有光，全都是黑影的意思吗？
不是，所谓暗色调主义，并不是只有黑影，而是通过强光烘托出黑影。就好像在一片黑暗中，聚光灯“啪”的一下亮了起来。
哦，是因为黑暗背景的烘托，令光线更加强烈。
下面这幅画与《圣马太蒙召》是一个系列的，描绘的是圣马太殉难的场景。明暗对比的效果是不是很棒？
好强烈的明暗对比！很棒的宗教画！
《圣马太殉难》，1599—1600年罗马
卡拉瓦乔最大的赞助人是天主教会。右边这幅也是宗教画，叫作《耶稣被捕》（亦称《犹大之吻》）。
这幅画描绘的是犹大
背叛耶稣，用亲吻来帮助士兵指认耶稣的一刹那。画中并没有可见的光芒，以黑暗烘托出强烈的明暗对比。
《耶稣被捕》，1602年都柏林爱尔兰国立美术馆藏
乌漆麻黑的背景。
通过暗色调主义演绎戏剧性瞬间的画作，还有右边这幅《基督下葬》。
呃，为什么卡拉瓦乔总是画这种瞬间？
仍旧是乌漆麻黑的背景。这幅画要好好记住，因为后面还会讲到。
《基督下葬》，1602—1603年罗马梵蒂冈美术馆藏
这些作品令卡拉瓦乔名气暴涨。他在罗马得到一位叫弗朗切斯科·蒙特
的红衣主教的赏识，还被蒙特激赞为“罗马最杰出的画家”。
这么说卡拉瓦乔跟达·芬奇一样爆红了。
在当时的罗马，卡拉瓦乔比达·芬奇还要红。不过前面咱们也提到过，卡拉瓦乔是个怎么样的人。
恶棍？
没错。成为红人并且“上面有人”的卡拉瓦乔春风得意，渐渐有些找不着北。到街上喝喝小酒，打打架成了他每晚的固定娱乐项目。就像旧时那些在花街柳巷流连忘返的作家那样，喝醉了就跟人打打架，日子过得那叫一个洒脱。但某次他不幸玩出了火，再也洒脱不起来—他杀人了。
杀人偿命，他成了杀人犯，受到通缉。
太过分了！不应该叫他恶棍，明明是个罪犯。这种人的头像居然会被印到钞票上！
可他画画好嘛。
就因为画画好……
继米兰之后，卡拉瓦乔在罗马也遭到通缉，他原本打算逃到那不勒斯，但问题是这次他杀的人是当地名门望族的公子哥儿。
这下捅了大娄子了。
那个公子哥儿的家族想找机会干掉卡拉瓦乔，卡拉瓦乔只得开始了一场“大逃亡”，最后他逃到了马耳他岛。当时的马耳他岛由马耳他骑士团
这样一个特殊的团体统治，卡拉瓦乔到了那里，得到骑士团老大的庇护，终于过上了消停日子。但好景不长，卡拉瓦乔又犯了老毛病，他跟当地的骑士发生纠纷并把对方打成重伤，被关进地牢。
他真是死性不改。
是啊。进了大牢，他开始想办法越狱。
这跌宕的剧情发展简直跟电影有得一拼。
卡拉瓦乔越狱成功，逃离马耳他岛来到西西里岛，投奔当年学徒时代的一个小伙伴—对方不胜其扰。这次卡拉瓦乔真心不想继续上演“大逃亡”的戏码，他想求得罗马教皇的特赦，于是他写信给一名曾经赞助过他的红衣主教，还为他画了好几幅画。
哈哈。卡拉瓦乔以为这样就能得到特赦？
呃，他成功了……
曾经赞助过贝尼尼的红衣主教博尔盖塞
是个不差钱的艺术发烧友，他从中斡旋，成功帮卡拉瓦乔求得特赦。卡拉瓦乔那真是大喜过望啊，他打算先返回那不勒斯，然后返回罗马。
然而途中，他却不明不白地死了。
啊……冥冥中好像有因果循环。
卡拉瓦乔最后暴尸街头，据说他死在路边。在意大利电影《一代画家：卡拉瓦乔》（2010年在日本上映）中，卡拉瓦乔在从那不勒斯坐船返回罗马的途中发起高烧，被从船上放下。他拖着病体行走，结果倒在路边死去。
真是跌宕起伏的一生。
