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⊙文字_舒匀
●本期的头条被锁定在了一个异常宏大的命题：战争中的音乐。第一次世界大战自然是一件残忍的事情，可是催生出不少重要的音乐作品也是事实。该文的几个栏目分别讲述了没能正式参战的作曲家（霍斯特、格兰杰和沃恩·威廉姆斯，而拉威尔只参加了救护队）、从战俘营里走出来的作曲家（恩涅斯特·麦克米兰、阿图尔·本杰明）、在一战中殉难的作曲家（匈牙利人拉度）以及因战争而谱写出的重要作品（雷格尔的序曲、马斯卡尼的《高弗雷多·玛梅利》和埃尔加的乐队与朗诵曲《组钟》），最重要的是文章配上了大量精美、罕见的历史照片，算得上一份翔实的音乐史资料。
●“建立你的音响图书馆”栏目，聚焦于重要的当代作曲家史蒂芬·莱西（Steve Reich）的重要作品《不同的火车》。《不同的火车》是写给弦乐四重奏和磁带录音的，磁带中的话语来自纳粹大屠杀中幸存的犹太人。第一乐章的主题回忆了作曲家年幼时的家庭女教师以及一位在他所搭乘的火车上担任搬运工的黑人。第二乐章描述了住在鹿特丹、布鲁塞尔和布达佩斯的犹太人所乘的火车，他们被纳粹分子押往波兰的毒气室，而这些年轻人几乎与作曲家同龄。最后一个乐章则是关于幸存者战后的生活。莱西接受采访时曾说：“我想突出两种经验之间的对比。如果不是上帝的慈悲，我会经历他们的处境。”文中所大力推荐的，是更能突出火车隆隆的压抑节奏的克洛诺斯四重奏组版（他们也是该曲的委约者）以及2011年被作曲家本人钦赏的、EMI公司的莱西室内乐团版。文中建议，在《不同的火车》之后，聆听者可以继续试试其他几部实验性的作品——施托克豪森的《少年之歌》、法国作曲家谢菲尔（Pierre Schaeffer）的《铁路练习曲》、热夫斯基抗议美国地方监狱的《一起来》或利盖蒂的《连续体》。
● 1945年，四位年轻人利本斯克、克斯特基、纽曼和科霍特以伟大的捷克作曲家“斯美塔那”命名了自己的四重奏组：“我们的标准就是斯美塔那音乐中的捷克性格。”从此，他们一发而不可收，在超过五十年的时间里演出了几乎所有捷克作曲家的重要弦乐四重奏作品，并以清澈、果敢、自然的音色享誉于世。作者图利·波特（Tully Potter）从回顾1969年1月26日在英国伊丽莎白音乐厅的音乐会开始，讲述了这支音乐史上最伟大的弦乐四重奏组之一——斯美塔那四重奏组的发展、演变过程等，组内的中提琴手瓦茨拉夫·纽曼后来成为了捷克重要的指挥家之一。波特所推荐的该组录音，除了捷克本土厂牌Supraphon之外，还有Testament公司所发行的珍贵历史录音，曲目方面也绝不仅限于东欧。
●这期的版本比较讨论了一部不同寻常的作品——沃恩·威廉斯的《第四交响曲》。他的英国同行本杰明曾赞美这部作品“可能是贝多芬以来最伟大的交响曲”。显然，贝多芬对沃恩·威廉斯《第四交响曲》的曲式及风格产生了潜移默化的影响，比如谐谑曲和终曲之间的桥接受到了“贝五”的影响，而乐曲的开端显然酷似“贝九”终曲时疾风骤雨般的音场。人们一直认为，沃恩·威廉斯的《第四交响曲》是一首彰显了暴力与不和谐效果的范例，但其实在和声运用等方面，作曲家还是精妙地从前几首作品，如清唱剧或协奏曲中汲取过经验。这种粗暴但幽默的英伦范儿，究竟是巴比罗利、萨金特这样的本土演释更妥帖，还是米特罗普洛斯、斯托克夫斯基这样的外籍指挥家略胜一筹，又抑或鲍尔特，甚至威廉姆斯本人的早期录音更具原汁原味，文章给出了自己的解读。
