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拟行路难 〔1〕

鲍照

泻水置平地 〔2〕
各自东西南北流 〔3〕

人生亦有命,
安能行叹复坐愁 〔4〕

酌酒以自宽 〔5〕
举杯断绝歌路难 〔6〕

心非木石岂无感?
吞声踯躅不敢言 〔7〕

作者简介

鲍照(414—466),字明远,东海郡(今山东临沂兰陵)人,南朝宋杰出的文学家、诗人。宋元嘉中,临川王刘义庆“招聚文学之士,近远必至”,鲍照以辞章之美而被看重,遂引为“佐史国臣”。元嘉十六年因献诗而被宋文帝用为中书令、秣稜令。大明五年出任前军参军,故世称“鲍参军”。与颜延之、谢灵运同为元嘉时代的著名诗人,合称“元嘉三大家”。其诗多表现建功立业的愿望、对门阀社会的不满、怀才不遇的痛苦、报国无门的愤懑和理想幻灭的悲哀,真实地反映了当时贫寒士人的生活状况。还有一部分诗描写自然山水、边塞战争和征戍生活。他长于乐府诗,有三言、五言、七言和杂言等多种形式。其七言诗对唐代诗歌影响很大。今存诗204首,有《鲍参军集》传世。

注释

〔1〕“行路难”是乐府杂曲,本为汉代歌谣,晋人袁山松改变其音调,制造新词。古辞和袁辞都不存。鲍照作十八首《拟行路难》,歌咏人世的种种忧患,寄寓自己的满腔悲愤。本篇为第四首。

〔2〕泻水:倒水。第一句即往平地上倒水的意思。

〔3〕各自东西南北流:水向不同方向流动,比喻人生穷达贵贱也是各自不同的。

〔4〕安能:怎么能。

〔5〕酌酒:斟酒,倒酒。宽:宽解,宽慰。

〔6〕断绝:停止。

〔7〕吞声:声将发又止。踯(zhí)躅(zhú):徘徊不前。

解读

这首诗开篇借普通的自然现象来比喻人生哲理,“泻水置平地,各自东西南北流”,在平地倒水,水向不同方向流淌。水是同样的水,但由于地势的不同,其流淌的方向也不同。作者在这里显然是以水流方向不一来比喻人生高低贵贱不齐。魏晋南北朝时期,门阀制度森严,寒门子弟即便满腹才华,也只能沉沦下僚,鲜有出头之日。门第决定人的处境,就如地势决定水流方向。起首两句,诗人对水“泻”和“流”的动态描绘,曲折地表达了由于激愤不平而一泻无余的悲愤心情。接下来,诗人自剖心态。他认为“人生亦有命”,自我与社会的错位是生来注定的,既是天命,愁苦哀叹就都没用,苦闷还需要自己来宽解,于是诗人“酌酒以自宽”。举杯消愁,暂时停下《行路难》的歌唱。诗人在这里虽然没有正面诉说自己的愁苦,但从曲折隐晦的运笔中已可以体会其深沉浓重的悲愤之情。这种写法造成了一种含蓄不露,蕴藉深厚的艺术效果。“心非木石岂无感”,人心易感,宽解很难,人非草木,孰能无情?面对社会的黑暗不公,面对自身的坎坷不平,诗人又岂能无动于衷呢?满心郁积的愤慨和愁烦仅借饮酒放歌已不足以倾吐了,诗人是否有其他的排解途径?诗歌最后一句却出人意料地把所有的情感都克制了,“吞声踯躅不敢言”,诗人敢怒不敢言,默默地把愤怒和痛苦强咽到肚里。该是怎样黑暗残酷的环境才能让诗人如此压抑窒息啊!“吞声”、“踯躅”、“不敢”足见作者所忧虑苦闷的事并非生活中的细微小事,因而也可理解前文“人生亦有命”只是诗人在忍气吞声和无可奈何之下所倾吐的愤激之词罢了。

这首诗托物寓意,寄托遥深,启人思索,耐人品味。情感表达迂曲婉转,蕴藉深厚。著名诗论家王夫之评论此诗“先破除,后申理,一俯一仰,神情无限”;沈德潜说此诗“妙在不曾说破”。这些评价都准确地道出了此诗的艺术特点。 +mEscSBgg2TtOQyD3syP7FUi/xrVL5Qq9mimjkoJivRuqTzP7H3Z1IaIKe3p17NA



春江花月夜 〔1〕

张若虚

春江潮水连海平,
海上明月共潮生。

滟滟随波千万里 〔2〕
何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸 〔3〕
月照花林皆似霰 〔4〕

空里流霜不觉飞 〔5〕
汀上白沙看不见 〔6〕

江天一色无纤尘 〔7〕
皎皎空中孤月轮 〔8〕

江畔何人初见月?
江月何年初照人?

人生代代无穷已 〔9〕
江月年年只相似。

不知江月待何人,
但见长江送流水 〔10〕

白云一片去悠悠,
青枫浦上不胜愁 〔11〕

谁家今夜扁舟子 〔12〕
何处相思明月楼 〔13〕

可怜楼上月徘徊 〔14〕
应照离人妆镜台 〔15〕

玉户帘中卷不去 〔16〕
捣衣砧上拂还来 〔17〕

此时相望不相闻,
愿逐月华流照君 〔18〕

鸿雁长飞光不度,
鱼龙潜跃水成文 〔19〕

昨夜闲潭梦落花 〔20〕
可怜春半不还家。

江水流春去欲尽,
江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾,
碣石潇湘无限路 〔21〕

不知乘月几人归,
落月摇情满江树 〔22〕

作者简介

张若虚(约660—720),字号不详,扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙(705—707)中,与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”,驰名京师。他们才气纵横,诗歌情思浓郁,神采飞扬,意境优美,表现出盛唐前期的社会风貌和时代特点。《全唐诗》中张若虚的诗仅存二首,一首是《代答闺梦还》,另一首就是千载传诵的《春江花月夜》。

注释

〔1〕《春江花月夜》是古乐府《清商曲·吴声歌》旧题,本来是吴地的民歌。根据宋代郭茂倩《乐府诗集》记载,此曲被引入陈朝宫廷,成为陈隋以来宫体诗题之一。

〔2〕滟(yàn)滟:水波闪耀的样子。

〔3〕芳甸:花草丛生的原野。

〔4〕霰(xiàn):细小的雪粒。

〔5〕空里流霜:古人认为霜是从天空降落的。

〔6〕汀(tīnɡ):沙滩。

〔7〕纤尘:细微的灰尘。

〔8〕皎皎:洁白,明亮。月轮:月亮。

〔9〕无穷已:没有穷尽。

〔10〕但见:只见。

〔11〕青枫浦:长有枫树林的水边。诗意用《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心。”

〔12〕扁舟子:孤舟,男子所乘的小船,此指游子。

〔13〕明月楼:此指月光下的闺楼,女子所居之处,代指思妇。

〔14〕可怜:可爱。月徘徊:月光移动。

〔15〕离人:思妇。妆镜台:梳妆台。

〔16〕玉户:华美的楼阁的门户。

〔17〕捣衣砧:捣衣石,洗衣服用的石头。

〔18〕逐:跟随,追随。月华:月光。

〔19〕文:同“纹”,波纹。

〔20〕闲潭:清幽的水潭。

〔21〕碣石:山名,在今河北昌黎。潇湘:水名,在今湖南。

〔22〕摇情:摇荡着情思。

解读

宫体诗常以艳情为内容,描红点翠,堆香砌玉,语言浮华,空虚无聊。这首诗虽仍沿袭宫体旧题,但却突破了宫体诗的局限,将其改造为长篇七言歌行,赋予其新的内容和风格,从而更好地表现诗人对内在情感与诗歌情韵意境的把握。

诗歌以“春江花月夜”为中心,以明月初升、月在中天、落月西沉为时间顺序,逐次描写,一一抒情。诗歌前八句,作者从春江月夜的宁静美入笔,把月亮初升置于浩瀚广阔的背景之下,素月银辉洒落江面,波光潋滟,一片静谧安宁。宛转绕行的江水,茂盛的原野花草,所有的景物都被笼罩在月光之中,清明而幽美,宁静又略带神秘,让人无限神往。“江天一色”以下八句,诗人在皎皎月光中感受这美丽景色的同时,沉浸在对似水年华的体认中,由江天月色引发出了对人生的思索。江月年年岁岁不止,人生一代一代更替,在恒常与短暂之中,诗思转入了形而上的伤感与空灵。“白云一片”以下则转而叙写人间游子思妇的离情别绪。扁舟中的游子,闺阁里的思妇,都在明月的普照之下,虽身处异地,却有着同样的情思。这绵绵不断的想念与离愁,亦如这卷不去、拂还来的月色,照彻人心,无法排遣。虽然这一段都是诗人的想象之辞,但因体验细腻,抒情具体,因而完全消除了宫体诗的“猎艳”趣味,写得优美、纯真且深沉。“江水流春”以下则写月落。斜月西沉,终会藏于海雾之中;江水流逝,也终要带走这美好的春夜。只有这缭乱不宁的别离情绪,伴随着残月余晖在花树上摇曳着,弥漫着。诗歌全文就此结束,却仍旧余音绕梁、情韵袅袅,让人回味不绝。

全诗情思与哲理兼具,它所抒发的对于青春、爱情、人生奥秘和大自然美景如痴如醉的迷恋和追求,对于宇宙永恒和人类精神之美的领悟,既是盛唐生活的折射,也是盛唐士人所独具的一种精神气质。诗歌的韵律节奏也很有特色,全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。

闻一多《宫体诗的自赎》说:“如果刘希夷是卢、骆的狂风暴雨后宁静爽朗的黄昏,张若虚便是风雨后更宁静爽朗的月夜。……更敻绝的宇宙意识!一个更深沉、更寥廓、更宁静的境界!在神奇的永恒前面,作者只有错愕,没有憧憬,没有悲伤。……有限与无限,有情与无情——诗人与永恒猝然相遇,一见如故。……对每一问题,他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑,他更迷惘了,然而也满足了。于是他又把自己的秘密倾吐给那缄默的对方。……这里一番神秘而又亲切的、如梦境的晤谈,有的是强烈的宇宙意识、被宇宙意识升华过的纯洁的爱情,又由爱情辐射出来的同情心。这是诗中的诗,顶峰上的顶峰。” +mEscSBgg2TtOQyD3syP7FUi/xrVL5Qq9mimjkoJivRuqTzP7H3Z1IaIKe3p17NA

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