前言二叶锦添的“新东方主义”

我从事影像工作，因此时刻保持视觉敏锐。每当看到一幅画面，通过对空间的理解，能够完美地营造、渲染情感时，我便牢牢印记在脑海中。我就是在阿库·汉姆的舞蹈作品《源》的舞美设计中，首次领略了叶锦添打造出的宏大并具有海洋氛围的旷世天才。

叶锦添看似简单的设计，让纽约的舞台上呈现出了用纸料制作的神秘广阔的孙德尔本斯地貌，将我带去了孟加拉虎出没的水域。在另一处神来之笔中，叶锦添在舞蹈作品《轮》里把大地分裂，带领观众进入一个充满现代感的古代。那时我才明白过来，原来在电影《卧虎藏龙》中用艺术设计让观众穿越回古代的艺术家，正是他。

叶锦添敢于挑战宏大，又专注细节。他对空间的理解开放、空灵，给观众自由赋意的余地。用这样的创作理念，他既打造出让观众重返亚洲历史的设计，又引领大家进入未经想象的未来。这样的鲜明风格令他在荧幕和舞台上的作品具有极高辨识度，深受艺术界和好莱坞影坛等多方厚爱。

创新需要勇气，尤其对于近几个世纪以来被告知应向西方靠拢看齐的人们。叶锦添开创的“新东方主义”，不仅仅是他对神秘东方的重新解析呈现，更体现了他对探索过去、现在、将来的巨大好奇心，驱使他以令人惊叹的全新方式呈现他的视觉想法。

作为艺术工作者，我们总是渴望时刻进步，因此我一直期盼有朝一日能和叶锦添合作。如今，经过舞台剧《季风婚宴》在百老汇两年的筹备，我很高兴能在并肩创作的过程中，与叶锦添建立起了情同手足的关系。他以独特的视野，把古老中国博大精深的设计进行提炼，创造出既扎根历史、又具全新创意的作品——这就是叶锦添的本色。

我向叶锦添致敬——这位教我们用全新视野看世界的艺术家！

米拉·奈尔

前言二 叶锦添的“新东方主义”