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张先（990—1078），字子野，吴兴（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）进士。尝知吴江县。晏殊尹京兆，辟为通判。仕至都官郎中。晚年居杭州、吴兴间，诗酒优游。工词，内容大都描写诗酒生活和儿女恋情。与苏轼唱和，轼称他“诗笔老妙，歌词乃其余事”。在北宋词人中，他与柳永开始多写长调。有《张子野词》。
缭墙重院 1 ，时闻有、啼莺到 2 。绣被掩余寒，画幕明新晓 3 。朱槛连空阔 4 ，飞絮无多少 5 。径莎平 6 ，池水渺 7 。日长风静，花影闲相照。 尘香拂马 8 ，逢谢女 9 、城南道。秀艳过施粉 10 ，多媚生轻笑 11 。斗色鲜衣薄 12 ，碾玉双蝉小 13 。欢难偶 14 ，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
【注释】
1 缭墙：围墙。重院：几个院落组成的大院。
2 莺：即黄鹂，又名仓庚、黄鸟。
3 “画幕”句：美丽的帐幕，透入新的一天的晨曦。明，透入。
4 “朱槛（jiàn）”句：朱红色的阑槛连接着广大空间。
5 飞絮：飞舞的柳絮。
6 径莎（suō）平：小路上的莎草已被踏平。莎，草名。
7 渺：水波辽阔貌。
8 尘香：粉末状的香屑。
9 谢女：本指东晋时的谢道韫，后作为才女的通称，此指谢媚卿。
10 过施粉：胜过涂脂抹粉。
11 “多媚”句：轻轻一笑，产生了多种娇美姿态。
12 斗色鲜衣薄：衣彩逞妍斗美，穿着很单薄。斗色，各种色彩竞相逞美。鲜衣，美服。
13 碾玉双蝉小：用玉碾成的双蝉佩很小巧。碾，磨琢。双蝉，双蝉形的玉佩。
14 欢难偶：难谐成欢之愿。偶，作对成双。
【集评】
杨湜《古今词话》：张子野往玉仙观，中路逢谢媚卿，初未相识，但两相闻名。子野才韵既高，谢亦秀色出世。一见慕悦，目色相授。张领其意，缓辔久之而去，因作《谢池春慢》以叙一时之遇。
【赏析】
唐、宋时女道士是女性中相对自由的一群人，她们可以与士人自由恋爱。上片看似描写玉仙观的暮春之景，实则蕴藏深意。“缭墙”三句，谓纵使重门深院的玉仙观，亦有啼莺的鸣叫声传入，勾起女道士的春情。“绣被”二句，衬其不甘孤冷。“朱槛连空阔”五字，蕴其望聘之心。“飞絮无多小”，春色将阑也。“径莎平”二句，状秋景也。盖谓自春徂秋，心事如结。“日长”二句，又谓春日渐长，闲照花影，更增怊怅。
过片转写词人乍逢谢媚卿的心理活动。极写其肤色之秀艳，气质之雅致，更及其衣饰之鲜丽雅洁，堪称活色生香。“欢难偶，春过了”以下，乃词人内心的想象。谓万人中见此一人，而不得相知相得，便觉春意一霎成秋。纵使再听琵琶遣兴，也觉弦间指上，流出的都是相思的怨恨。朱光潜《中西诗在情趣上的比较》一文曰：“西方爱情诗大半写于婚媾之前，所以称赞容貌诉申爱慕者最多；中国爱情诗大半写于婚媾之后，所以最佳者往往是惜别悼亡。西方爱情诗最长于‘慕’……中国爱情诗最善于‘怨’……”此词实为中国诗中“慕”之胜境。
伤高怀远几时穷 15 ，无物似情浓。离愁正引千丝乱 16 ，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥 17 ，征尘不断 18 ，何处认郎踪。 双鸳池沼水溶溶 19 ，南北小桡通 20 。梯横画阁黄昏后 21 ，又还是、斜月帘栊 22 。沉恨细思 23 ，不如桃杏，犹解嫁东风。
【注释】
15 伤高怀远：因登高骋目，怀念远在他乡的恋人而忧伤。
16 东陌：东边的大路。蒙蒙：雨飘飞貌。
17 “嘶骑（jì）”句：马鸣声渐渐远去。
18 征尘：行路扬起的尘土。
19 双鸳：鸳鸯雌雄不离，故曰双鸳。
20 桡（ráo）：船桨。
21 画阁：华丽的阁楼。
22 栊：窗栊。
23 沉恨：深沉地怨恨。
【集评】
皇都风月主人《绿窗新话》引《古今词话》：张先，字子野。尝与一尼私约，其老尼性严，每卧于池岛中一小阁，俟夜深人静，其尼潜下梯，俾子野登阁相遇。临别，子野不胜惓惓，作《一丛花》词以道其怀。
范公偁《过庭录》：子野郎中《一丛花》词云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”一时盛传，永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍至以通，永叔倒屣迎之，曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中。”东坡守杭，子野尚在，尝预宴席，盖年八十余矣。
贺裳《皱水轩词筌》：唐李益诗曰：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”子野《一丛花》末句云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”此皆无理而妙，吾亦不敢定为所见略同。然较之“寒鸦数点”，则略无痕迹矣。
【赏析】
词写自家伤逝之悲，却句句由对方切入。首二句以重拙之笔直言情愫，未嫌质实。盖“离愁”以下六句，运清空之笔，足以济之。“离愁”三句，切伤高之慨，“嘶骑”三句，不写佳人怀远，而怀远之情自见。过片以往事画面逆入，“梯横”二句，苍凉蕴藉，意在言外。结以“沉恨细思”，谓桃杏犹得及时而开，己则迫于环境，不得与所欢长相厮守。《诗》云：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”为子野此语所本。
垂螺近额 24 ，走上红茵初趁拍 25 。只恐轻飞 26 ，拟倩游丝惹住伊 27 。 文鸳绣履 28 ，去似杨花尘不起 29 。舞彻伊州 30 ，头上宫花颤未休 31 。
【注释】
24 垂螺近额：低垂的螺髻靠近前额。螺，结发为额妆，形如螺壳。今谓之“铜钱头”。
25 “红茵”句：茵，茵褥，犹地毯。初趁拍，开始趁乐曲的节拍挑起舞来。
26 “只恐”句：只怕她轻轻地飞走。
27 “拟倩”句：准备请游丝把她拿住。此用《飞燕外传》故事。汉成帝皇后赵飞燕，于太液池广榭上歌舞归风送远之曲。大风至，飞燕迎风扬袂，言欲仙去。成帝急令吹笙者冯无方持飞燕履。风霁后，飞燕怅然曼啸，泣数行下。谓深受皇帝厚恩，不得化飞仙而去。倩，请。游丝，蜘蛛或青虫所吐之丝，飞扬于空中，俗称游丝。惹，《方言》：“拿，扬州会稽之语也，或为惹。”伊，她，指跳舞女人。
28 文鸳绣履：将毛羽锦丽的鸳鸯鸟绣在鞋子上。
29 “去似”句：喻舞女身轻似杨花。
30 舞彻：谓跟着乐曲从头至尾舞一遍。伊州，乐曲名。
31 宫花：头上插戴的宫样花朵。
【集评】
杨慎《升庵诗话》：张子野词“垂螺近额，走上红茵处趁拍”……“垂螺近额”，当时角妓未破瓜时额饰。今搬演旦色，犹有此制。
陈廷焯《云韶集》：娇鬟低亸，飞鸾轻凤不是过也。
【赏析】
《减字木兰花》二句一换韵，词意亦二句为一转。此词描摹舞姿之曼妙，词采流丽宛转。“垂螺”二句，先声夺人。“只恐”二句，极写舞伎身姿之轻盈，摄人心魄，用典使事浑如不觉。“文鸳”二句，动极而静，纤尘既不起，则观者之忘情可知矣。然静中实又有动，头上宫花尚自颤动不休，实指曲阑舞终，而余韵袅袅不尽。寻常听歌赏舞之作，乃着力经营至此，允称佳构。
水调数声持酒听 33 ，午醉醒来愁未醒 34 。送春春去几时回？临晚镜，伤流景 35 ，往事后期空记省 36 。 沙上并禽池上暝 37 ，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】
32 嘉禾：宋郡名，今浙江嘉兴。倅：副职。时作者任嘉禾通判。
33 水调：大曲名。听：念tìng。
34 “午醉”句：中午醉酒，及酒醒而愁仍不已。
35 流景：不知不觉过去的时光。景，日光。
36 后期：后会的期约。记省：记得。
37 并禽：双栖的鸟儿。暝：暮色昏暗。
【集评】
胡仔《苕溪渔隐丛话》引《遁斋闲笔》：张子野郎中以乐章擅名一时，宋子京尚书奇其才，先往见之。遣将命者谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”遂出，置酒尽欢。盖二人所举，皆其警策也。又引《古今诗话》：子野尝作《天仙子》词云“云破月来花弄影”，士大夫多称之。张初谒见欧公，迎谓曰：“好‘云破月来花弄影’！”恨相见之晚也。说未知孰是。又引《古今诗话》：有客谓子野曰：“人皆谓公‘张三中’，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为‘张三影’？”客不晓，公曰：“‘云破月来花弄影’‘娇柔懒起，帘压卷花影’‘柳径无人，坠飞絮无影’。此予平生所得意也。”
陈师道《后山诗话》引荆公语云：尚书郎张先善著词，有云“云破月来花弄影”，不如李冠“朦胧淡月云来去”也。
叶盛《水东日记》：欧阳公《丰乐亭记》“仰而望山，俯而听泉”，用白乐天《庐山草堂记》“仰观山，俯听泉”语。张子野“云破月来花弄影”，亦用白公《三游洞序》“云破月出”之句。
沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。
杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒。
黄苏《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，伤流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
【赏析】
“水调”为大曲，声节繁长，而曰“数声”，盖于午醉醒来，愁梦犹记之际，恍惚听之。依时间顺序，当为“午醉醒来愁未醒，水调数声持酒听”，倒言则笔力雄健。“送春”以下四句，由流光飞逝，春阑世易之慨，转至未赴府会，独自向隅，只能追忆往日、期盼后会的孤寂，隐藏着对人生离多会少、欢娱短暂的感叹。过片二句，纯系想象之辞。暝色四起时，沙禽双宿，本该万籁俱寂，而月穿云隙，花枝弄影，无情之物亦似有情之人，百无聊赖，不得不做些事体。“重重”三句，始是实写，盖病眠之人，殊无挂起帘幕、走出庭院之兴，只愿拥灯而卧。结句又转虚写，落花之满径，是因“风不定”而起之念，仍寓伤春感逝之悲。