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柳永（987—1055左右），初名三变，字景庄，崇安（今福建武夷山市）人。以乐章擅名。偶因下第，作《鹤冲天》词，有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句。宋仁宗在他考进士时看见他的名字，批曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？”柳永由此自称“奉旨填词”。后改名永，字耆卿。景祐元年（1034）进士及第，官至屯田员外郎。他一生潦倒，死于润州（今江苏镇江），由润州太守王平甫出钱安葬于真州（今江苏仪征）。他不仅写小令，还写了不少长调，长调于是逐渐定型，为北宋词的发展开拓了境界。在词史上，他是个有贡献的作家。当时有人出使西夏，说西夏国“凡有井水饮处，即能歌柳词”。有《乐章集》。
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪 1 ，留恋处、兰舟催发 2 。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去 3 、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 4 。 多情自古伤离别。更那堪 5 、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设 6 。便纵有、千种风情 7 ，更与何人说。
【注释】
1 都门：指京城汴京，今河南开封。帐饮：在郊外设帐饯别。
2 兰舟：木兰之舟，形容舟船华美。
3 去去：离别后，愈去愈远。
4 楚天：古时楚国疆域最大时，拥有今湖南、湖北、江苏、浙江等地，此处为南方天空的代称。
5 那（nuó）堪：哪能承受。
6 良辰：美好的时光。好景：美好的景色。
7 风情：风月的情趣。
【集评】
贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，自是古今俊句。或讥为梢公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。
李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。
王世贞《艺苑卮言》：“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，与秦少游“酒醒处，残阳乱鸦”，同一景事，而柳尤胜。
沈际飞《草堂诗余正集》：唐词“帘外晓莺残月”至矣，宋人让唐诗，而词多不让。
陈廷焯《云韶集》：起数语疏落。作家风格，传神入骨。迷离绰约，一片神光，宜东坡自叹其“大江东去”一阕不如也。
周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，实不可及。后人摭其《乐章》，訾为俗笔，真瞽说也。
谢章铤《赌棋山庄词话》：微妙则耐思，而景中有情，“寒鸦数点，流水绕孤村”“杨柳岸、晓风残月”，所以脍炙人口也。
刘熙载《艺概》：词有点染，耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。点染之间，不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣。
陈匪石《宋词举》：“杨柳岸”七字，千古名句，从魏承班之“帘外晓莺残月”化出；而少游之“酒醒后、残阳乱鸦”，则又由柳词出。细细咀嚼，当知其味。盖不独写景工致，而一宵之易过，乍醒之情怀，说来极浑脱且极深厚也。“此去经年”四句，尽情倾吐，老笔纷披，北宋人拙朴本色，不得以率笔目之。
朱庸斋《分春馆词话》：虽乃惜别之词，然不无身世之感。全阕以白描手法，直叙平铺。至“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，融情于景，境界突出。醉中相别，雾霭沉沉。到酒醒之时，已是晓风残月，景物凄清。神京望渺，伊人何处？纵有良辰美景，凭谁慰藉？得此二句，通篇光彩，若徒赏其“晓风残月”造句之工，则转失其意境矣。
【赏析】
《雨霖铃》之曲，为唐明皇重经马嵬坡，雨中闻铃，怀念被赐死的贵妃所创，音调凄苦。耆卿以此曲写情人分别，抵得半篇江淹《别赋》。词的上片全用赋笔白描，但起承转合，脉络分明，便不觉堆砌。“寒蝉”三句是起，“都门”三句是承，“执手”二句，蓦然掉转，“念去去”三句，是用景语含情，收为绾合。此三句，把看不见、摸不着，只能由感觉得之的别离之绪，转化为历历如绘的意象画面，由实返虚，备见高明。
过片三句，平地陡起。作者不局限于一己之怨别伤离，而是陡地拔高。说明自古钟情之辈，莫不伤于离别，更何况时当清秋时节，木叶凋落？“今宵”二句，承以柳岸、晓风、残月之凄美，映衬离人酒醒以后空虚惆怅的心情，情景相合，浑如天成，故成名隽。“此去”二句又是一转。一结二句，感情炽热沉郁。相比上片由实返虚的结法，一结不炫技法，只是以情动人，即王鹏运所谓“重大拙”三字诀的“拙”字诀。
伫倚危楼风细细 8 ，望极春愁，黯黯生天际 9 。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉 10 ，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔 11 ，为伊消得人憔悴 12 。
【注释】
8 伫倚危楼：伫，久立。危，高耸貌。
9 “望极”二句：望极，极目远望。黯黯，心情沮丧。
10 疏狂：散漫放诞。图：谋取。
11 衣带渐宽：《古诗》：“相去日已远，衣带日以缓。”此谓别后，人消瘦了，衣带渐宽了。
12 “为伊”句：伊，指其所爱之人。《诗·秦风·蒹葭》：“所谓伊人，在水一方。”消得，禁得起。憔悴，愁损貌。
【集评】
贺裳《皱水轩词筌》：小词以含蓄为佳，亦有作诀绝语而妙者。如韦庄“谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拚，尽君今日欢”，抑亦其次。柳耆卿“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，亦即韦意，而气加婉矣。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信，拚减沈郎腰带之围，真情至语。
王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人却在、灯火阑珊处”，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。
【赏析】
娴雅都丽，自成一格。危楼伫倚，已见怀人之意。“风细细”者，映衬心绪缭乱。春愁黯黯，望极天际，徒见草色烟光，残阳下照，终不见伊人倩影。而此心此境，谁人解得？“拟把”三句，是过来人语，情既深陷，则弱水三千，止取于一瓢。纵使筵前强醉，终难成欢。至“衣带”二句，遂水到渠成，不着痕迹。结二句是情语，亦是痴语。
自春来、惨绿愁红 13 ，芳心是事可可 14 。日上花梢，莺穿柳带 15 ，犹压香衾卧。暖酥消 16 ，腻云亸 17 。终日厌厌倦梳裹 18 。无那 19 。 恨薄情一去 20 ，音书无个 21 。早知恁么 22 。悔当初 23 、不把雕鞍锁。向鸡窗 24 、只与蛮笺象管 25 ，拘束教吟课 26 。镇相随 27 ，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我。免使年少，光阴虚过。
【注释】
13 惨绿愁红：在思妇眼中，红花绿叶都是愁惨的景象。
14 “芳心”句：是事，所有的事。可可，不经心的样子。
15 柳带：柳枝垂拂如人衣带，故谓柳带。
16 暖酥消：肌肤消瘦。暖酥，形容肌肤温软滑腻。
17 腻云亸（duò）：油腻的云鬓下垂散乱。
18 厌厌：通恹恹，病貌。倦梳裹：身体倦怠，懒得梳妆。梳裹，梳头、裹巾帻。
19 无那（nuò）：无奈，无可奈何。
20 薄情：薄情郎。
21 音书无个：没有来信。个，一个。
22 恁么：这样。
23 雕鞍：华美的马鞍，指代乘骑。
24 鸡窗：书室。《幽冥录》：“晋兖州刺史宋处宗尝买得一长鸣鸡……恒笼著窗间，鸡遂作人语，与处宗谈论，极有玄致，终日不倦。”
25 蛮笺象管：对纸和笔的美称。蛮笺，四川出产的诗笺。象管，以象牙做笔管的毛笔。
26 “拘束”句：把爱人拘束住，作诗词的功课。
27 镇相随：终日相随相伴。镇，终日。
【集评】
张舜民《画墁录》：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府，晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”柳遂退。
【赏析】
男人作闺音，竟浑如妇人声口。上片不嫌琐细，描摹女子当爱郎去后，镇日闷恹愁坐的情态。正用《诗经》“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容”之意。“无那”三句，稍加提点，即已交代出女子抑郁之源，乃在男子之薄幸耳。下片由表入里，写女子的心理活动。设想当初倘知别后相思如此之酷，不如锁住他的乘骑，终日相伴痴缠，享受共处时光，不让青春虚掷。“向鸡窗”至“和我”数句，极写闺房之乐。由“只与蛮笺象管，拘束教吟课”可知，词中的薄情男子，应该是赴京应试的举子。“免使”二句，实有深意，谓富贵功名，如草头秋露，不比男女欢爱来得更加珍贵。当世人汲汲于功名之世，耆卿独能对闺阁女子寄其同情，殊为难得。
长安古道马迟迟 28 ，高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂 29 。 归云一去无踪迹 30 ，何处是前期 31 。狎兴生疏 32 ，酒徒萧索 33 ，不似去年时。
【注释】
28 长安：汉唐都城，今陕西西安。后代指都城。
29 四天垂：天幕从四面低垂下来。
30 归云：女子远去的芳踪。
31 前期：前约、预期。
32 狎兴：狎客之兴。
33 酒徒：嗜酒的人。《史记·郦生陆贾列传》：“吾高阳酒徒也，非儒人也。”萧索：萧条冷落，兴致不高。
【集评】
谭献《复堂词话》：挑灯读宋人词，至柳耆卿云：“狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。”语不工，甚可慨也。
【赏析】
京洛风尘，豪宕不除。柳词风格多样，于此调亦称擅场。上片用字不嫌过重，高柳乱蝉，只一“栖”字，沉雄之致尽出。“夕阳”三句乃诗中苍凉之境，不图于小词中见之。下片是光阴飞逝，江湖沦落之慨，音调转入低沉，不徒以长调之善铺叙见长。大作家必为多面手也。
东南形胜
34
，三吴都会
35
，钱塘自古繁华
36
。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家
37
。云树绕堤沙
38
。怒涛卷霜雪
39
，天堑无涯
40
。市列珠玑，户盈罗绮
41
，竞豪奢
42
。 重湖叠
清嘉
43
。有三秋桂子
44
，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜
45
，嬉嬉钓叟莲娃
46
。千骑拥高牙
47
。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景
48
，归去凤城夸
49
。
【注释】
34 形胜：形势重要之地。此指山水佳美。
35 三吴：其说不一。《水经注》以今浙江的吴兴（湖州）、会稽（绍兴）及江苏的吴郡，为三吴。
36 钱塘：今浙江杭州。
37 参差：形容楼台房屋，高低不一。
38 云树：树冠浓密远望如云，故曰云树。
39 “怒涛”句：钱塘江每年阴历八月十八日大潮，谓之浙江潮。卷霜雪，怒涛卷空而来，白如霜雪。
40 天堑：天然的险阻，本指长江，此指钱塘江。
41 “市列”二句：市集上陈列种种珍贵商品，家家户户不缺绫罗绸缎。玑，不圆的珠。罗绮，两种丝织品。
42 竞豪奢：竞赛豪华奢侈的享受。
43 “重湖”句：西湖中的白堤，把湖水分隔为里、外两湖，所以称重湖。叠巘（yǎn），重叠的山峰。清嘉：清秀佳丽。
44 三秋：初秋、仲秋、晚秋合称三秋，此处指晚秋。
45 菱歌：采菱人的歌声。
46 莲娃：采莲的美女。
47 千骑拥高牙：此句写驻节杭州的官员两浙转运使孙何出行时的排场。千骑，指卫队。一人一马称骑。古乐府《陌上桑》：“东方千余骑，夫婿居上头。”说明太守级的地方官出行时卫队众多。牙，指牙旗。张衡《东京赋》：“戈矛若林，牙旗缤纷。”薛综注：“兵书曰，牙旗者，将军之旌。谓古者天子出，建大牙旗，竿上以象牙饰之，故云牙旗。”
48 “异日”句：他日把这些好景描绘出来。图，描绘。将，语助词。
49 “归去”句：归到京城，向同僚们夸耀一番。凤池，凤凰池，中书省的美称。唐、宋时中书省是最高行政机构。
【集评】
杨湜《古今词话》：柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严，耆卿欲见之不得。作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之。孙即日迎耆卿预坐。
罗大经《鹤林玉露》：孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之云“东南形胜”，云云。此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。近时谢处厚诗云：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁！”余谓此词虽牵动长江之愁，然卒为金主送死之媒，未足恨也。至于荷艳桂香，妆点湖山之清丽，使士大夫流连于歌舞嬉游之乐，遂忘中原，是则深可恨耳！
吴自牧《梦粱录》：柳永咏钱塘词曰“参差十万人家”，此元丰前语也。自高庙车驾自建康幸杭驻跸，几近二十余年，户口蕃息，近百万余家。杭城之外城，南西东北，各数十里，人烟生聚，民物阜蕃。市井坊陌，铺席骄盛，数日经行不尽，各可比外路一州郡。足见杭城繁盛耳。
王闿运《湘绮楼评词》：此则宜于红氍上扮演，非文人声口。
【赏析】
范蜀公云：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。”此词极写杭城繁华，用笔刚柔相济。于通首太平繁盛中，著以“云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯”“千骑拥高牙”等语，全词便见天骨开张。首三句先总说，以为提领。“烟柳”以下六句，远景泛写，曰“绕”、曰“怒”、曰“卷”、曰“无涯”、曰“竞豪奢”，下笔精炼，盛世气象，呼之欲出。换头三句，特写西湖美景，“三秋桂子，十里荷花”八字，泼墨写意，又以“羌管”三句渲染，“千骑”三句勾勒，遂成一幅西湖行乐图矣。
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落 50 ，残照当楼 51 。是处红衰翠减 52 ，苒苒物华休 53 。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈 54 ，归思难收 55 。叹年来踪迹，何事苦淹留 56 。想佳人、妆楼颙望 57 ，误几回、天际识归舟。争知我 58 、倚阑干处，正恁凝愁 59 。
【注释】
50 关河：本指函谷关和黄河，后泛指山河。
51 残照当楼：夕阳照在楼上。当，正对着。
52 是处：到处。
53 “苒苒”句：美好的景物逐渐凋伤。苒苒，同渐渐。物华，美好的景物。
54 渺邈：遥远。
55 归思（sì）：想念家乡的思绪。
56 淹留：久久滞留。
57 颙望：昂头远望。颙（yóng），颙颙之省，景仰貌。
58 争知：怎知。
59 恁：如此。
【集评】
赵令畤《侯鲭录》：苏轼云：人皆言柳耆卿诗俗，然如“霜风凄惨，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，不过如此（《能改斋漫录》以为晁补之语）。
刘体仁《七颂堂词绎》：词有与古诗同妙者，如“问甚时三十六陂秋色”，即灞岸之兴也。“关河冷落，残照当楼”，即《敕勒》之歌也。
陈廷焯《云韶集》：风韵苍凉，虽令太白、飞卿执笔，亦不过如此，即杜少陵“今夜鄜州月”之意。
沈祥龙《论词随笔》：词韶丽处，不在涂脂抹粉也。诵东坡“冰肌玉骨，自清凉无汗，水殿风来暗香满”句，自觉口吻俱香。悲慨处，不在叹逝伤离也。诵耆卿“渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼”句，自觉神魂欲断。盖皆在神而不在迹也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：起二句有俊爽之致。“霜风”“残照”三句音节悲亢，如江天闻笛，古戍吹笳，东坡极称之，谓唐人佳处，不过如此。以其有提笔四顾之概，类太白之“牛渚望月”、少陵之“夔府清秋”也。其下二句顺笔写之，至结句江水东流，复能振起。后半首分三叠写法，先言己之欲归不得，何事淹留。次言闺人念远，误认归舟。与温飞卿之“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，皆善写闺人心事。结句言知君忆我，我亦忆君。前半首之“霜风”“残照”，皆在凝眸怅望中也。
王国维《人间词话删稿》：长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。若屯田之《八声甘州》、东坡《水调歌头》，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。
梁启超《饮冰室评词》：飞卿词“照花前后镜，花面交相映”，此词境颇似之。
【赏析】
此词气概豪宕，一股莽苍之气，流注其中，不徒以婉约见长。上片凌云健笔，一气贯注，纯是写景之赋笔，却不觉得单调，而是如一幅浩渺的泼墨山水画卷。因是晚秋衰败之景，故色彩之调配偏于暗淡、凄冷，便于烘托下片的情致。所可注意者，是词人高明的镜头转换手段。“洒江天”而“一番洗清秋”的暮雨，是骤蓦的镜头。“渐”字所领三句，是带着苍凉感的慢镜头。“是处”二句是广角镜头，传达的是节候转移、万卉凋伤的衰境。“惟有”二句，是一个特写镜头，最耐寻绎。从文字逻辑来说，“惟有”二句反衬的“是处”二句，但从情感的逻辑来说，“惟有”二句又是对“是处”二句的补充和旁证。下片纯抒情，但情感落脚点甚有变化，先因登高思乡，叹自家之淹留，复想佳人当亦思我，到“争知我”又谓佳人虽则思我，未必知我亦正思伊。翩若惊鸿，矫若游龙，尽变化莫测之能事。
黄金榜上 60 。偶失龙头望 61 。明代暂遗贤 62 ，如何向 63 ？未遂风云便 64 ，争不恣狂荡 65 。何须论得丧 66 ？才子词人，自是白衣卿相 67 。 烟花巷陌 68 ，依约丹青屏障 69 。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱 70 ？
【注释】
60 黄金榜：指考中后题名的金榜。
61 “偶失”句：偶然失去考中状元的希望。龙头，状元。
62 “明代”句：清明时代暂时遗弃贤士。
63 如何向：怎么办。向，语助词。
64 “未遂”句：未能顺利地得遂风云之志。遂，成。风云，际遇得时。便，顺利。
65 “争不”句：怎能不恣意放荡。恣，放任。
66 得丧（sàng）：得失。
67 白衣卿相：笑傲卿相之处士。白衣，古时是庶民、不出仕的处士、给官府服役之人所着的衣服。卿相，卿与相，古代的高级官职。
68 烟花巷陌：妓院所在地。
69 “依约”句：依约，隐约。丹青，绘画。屏障，屏风。
70 “且恁”六句：《清异录》：李煜乘醉，大书石壁曰：“浅斟低唱，偎红倚翠。”偎红翠，即偎红倚翠。浅斟低唱，饮酒唱歌。一饷，吃一顿饭的时间，表示很短。忍把，怎忍。浮名，虚名，此指功名。
【集评】
吴曾《能改斋词话》：仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”及临轩放榜，特落之曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？”景祐元年，方及第。后改名永，方得磨勘转官。
叶申芗《本事词》：柳耆卿初名三变，与兄三接、三复齐名，时称柳氏三绝。偶因下第，戏赋《鹤冲天》云：（本词略）。此亦一时遣怀之作，都下盛传，至达宸听。
宋翔凤《乐府余论》：（先引《能改斋漫录》及此词）按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。其后东坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛。
【赏析】
此词是落第后的自遣之作，因其真率激烈，故致触怒帝王。表面看来，其主旨亦只是“人生天地间，忽如远行客。斗酒相娱乐，聊厚不为薄”（《古诗十九首》）、“且乐生前一杯酒，何须身后千载名”（李白《行路难》）之意，不过诗中但言醇酒，词中兼及妇人，故为仁宗所轻。然耆卿究非如《古诗十九首》作者、李白那样富有哲学思索的诗人。词虽表现出的是人生何用汲汲功名富贵，但须及时行乐的态度，实则词人心中对下第仍有不平。故谓“偶失龙头望”“暂遗贤”“未遂风云”，他的放荡恣肆是“争不”，要宽解自己“何须论得丧”，要藉着“白衣卿相”的自我定位来麻醉痛苦。因其始终不能解脱，这才有“幸有意中人”之慨叹。“忍把浮名，换了浅斟低唱”，是失意后的放纵，内心实蕴深沉隐痛，读者切莫轻轻放过。