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007.境于一字中

“红杏枝头春意闹”,著一“闹”字,而境界全出。“云破月来花弄影”,著一“弄”字,而境界全出矣。

提起宋祁的《玉楼春》,可能很多人不知道,但是一提到这句“红杏枝头春意闹”,便是大街小巷之人都耳熟能详的。可见诗歌不仅仅是高雅之人才能够欣赏的,只要是动人之语便能打动人心。这句“红杏枝头春意闹”前面几字都是平淡无奇的,只凭后面一个“闹”字就充足了它散布开去的魅力。

玉楼春

宋祁

东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑?

为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。

春天悄然而来,东城的景色也越来越美丽,清风拂过湖面,湖面起了一片波纹,好像女子清脆的笑颜在迎接踏春而来的客人。这便是“东城渐觉风光好,毂皱波纹迎客棹”的意境了。从整首词来看,头两句只是全词的铺垫。

“绿杨烟外晓寒轻”这一句紧接而来,“绿杨烟外”指的是刚刚抽出新芽的杨柳,只有初春的杨柳才能给人如烟之感,浅浅地展在枝条上是淡淡的青黄,如云消、如雾散,其实此句中的“晓寒轻”读起来也是分外美丽的,“晓寒轻”指的是虽是初春了还有轻微的寒意,可一用白话将它解释清楚便失去了它原有的美感,“晓寒轻”音韵上就给人轻柔温爽之感,好像深闺的少女,给你偶然一瞥的惊喜,这惊喜又是只可在心里暗自欢欣的、不可告人的快乐。正所谓有“年少一段风流事,只许佳人独自知”的味道。这是春天的气息渐渐扑来,冬天的寒意渐渐退去带来的清新感受。既是众所周知的,却又是个人极其敏感的细致。

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“红杏枝头春意闹”,刚才是杨柳青黄,紧接着就是红杏枝头,如烟杨柳给人的感觉是静的,红杏枝头给人的感觉就是动的;如果杨柳青黄给人的感觉是清淡素静的,而红杏枝头给人的感觉就是浓烈欢快的。这浓浓的春意虽然并没有完全地打破冬天的寒意,但是有些地方毕竟是春意浓厚起来了,看着一片红杏灿烂,正值热烈的春天便在此显现。但如果仅仅就写“红杏枝头”其表达肯定是薄弱的,所有妙趣全在一个“闹”,“闹”字写出了花开得热烈,阳光下的灼灼其华。所谓只是一字,便尽显风流。

后面的词就更好理解了。“浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。”我们的这一生常常为自己在生命中得到的快乐太少感到遗憾,其实哪里是这样,不过太过于看重利益得失,自己的心也就失去了微笑的能力。我端着酒杯在夕阳中规劝你,让我们在这繁花吐艳的春意中尽情享受这美丽的夕阳吧!全词本是先景后情,点睛的“闹”字便将一切蕴含其中,一个字用得精准,后面的文字虽好,但也好似给一个天生丽质的女子扑粉描红,做了不必要的事情。

宋祁的“闹”字用得好,而张先的“弄”字用得更好。

天仙子

张先

水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。

沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。

这首词是张先在年迈之时所作。临老伤春,借酒浇愁,宿醉之后,酒已醒,愁又添。“送春春去几时回?”每一年的春天都会如约到来,可是自己已是白发之年,自己的青春如时光的流逝,消逝在每一个春天里。“临晚镜,伤流景,往事后期空记省。”两句反用杜牧诗句:“自悲临晓镜,谁与惜流年?”缱绻寂寞惆怅之情难以排遣,看到镜中自己憔悴苍老,更添伤感。

“沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。”下阕的景实质是作者外出排遣愁情的过程。淡淡哀愁却在“云破月来花弄影”一句中得到一点欣悦。天即将灰暗下来,水禽在池边沙岸上双眠。作者在留意到水禽双眠的同时也暗示了此刻心灵的孤寂,正是留意水禽双眠,才更加体会到自己的形单影只。夜晚降临,并没有提到月亮。忽如而至的月亮出来得有惊喜之感,好像是云层破裂,月亮才得以显现,花在微风中微微颤动,这月光下颤动的花影,就像是花朵自己抚弄影子一样。这哀愁之中出现这样的美感,是非常自然的。下阕的词,本身就带着作者出去寻找的意思。

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不过这样的喜悦是转瞬即逝的。“重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。”作者进了屋子,因为风的关系,着急遮住灯焰,这样的春风,叫作者担心的不只是灯,而是这风起后,那么今天在花园看到刚刚盛放的花恐怕明早就将是片片落红了。

整首词中,不知不觉就叫人记挂的还是那句:“云破月来花弄影。”此句中的“破”是用得极其妙的,云层破裂,月亮显现,不知道是云层自己薄了淡了,还是月亮的光亮扯破了它。而后面的一个“弄”字更妙。弄这个动作是花发出的,好似柔情倾泻,浑然天成,将这样的美为我们讲述得极其自然。 st31MJK9C4/rhIUk1f/L4dEc0ZE5PZPZYQ3vtK8E7lbeGJOKmRHwA2gRGbnuM8dM

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