25 另一片天空

虽然有些事情过去了很久，但某些片段和时刻，依然深深地印在我的脑海里，比如我第一次走进那座古宅，并在一个古雅的书房里见到徐岩川的那一刻。多年后，我在总结自己之所以成功的原因时，总是自信地归因于自己的才华和努力。

后来有一天，我突然领悟，除了上述因素以外，那天下午那个短短的时间段，才是决定了我人生走向的一个重要的转折点。母亲生前留下的那封信，起到了关键作用。因为那封信，我在人生最迷茫的时候来到京城，并找到了徐岩川。如果没有徐岩川的帮助，我不可能有后来的一切，更不可能成长为一个受人尊敬的服装设计大师。很长一段时间以来，我都没有意识到这一点。

记得当时，徐岩川坐在书桌后的一把太师椅上，放下手中正读的信件，然后漫不经心地问了一句我喜欢做什么样的工作。我毫不犹豫地回答说我只想当一个裁缝。他轻轻点了点头，面带笑容地说很好很好。停顿了一会儿，他复又纠正我说，现在很少有人讲裁缝这样一个称呼了，应该叫服装设计师。

随后，他气闲神定地拿起笔架上的一支毛笔，在一张白纸上竖着写了几行字，静静地等着墨迹干了之后，他小心翼翼地把纸折好塞进一个泛黄的信封里，然后递给我，让我拿着那封信去城东黄陂路信义服装厂找杨知禾，说他会给我安排一个我想要的工作。我不安地搓着双手，眼神飘忽，小声地问他会见我吗？徐岩川坚定看着我的眼睛，重重地点了一下头说没问题，放心去吧。

一想起那个阳光灿烂的秋日午后，徐岩川亲切友好的笑容，就从我的心底浮上来，扩散开，温暖着我。

也就是在同一天的傍晚，一扇打开另一片天空的大门，吱呀一声，向我露出了一条窄窄的细缝，五彩斑斓的生活，簇拥着直奔而来。毫无疑问，杨知禾是我生命中的另一个贵人，就是他，为我打开了那扇门。

得知我是徐岩川介绍过来的，杨知禾甚至信都没有打开，就领着直往我服装厂的最深处走去。我一路忐忑，亦步亦趋地跟在他的身后，走过厂房空地上一排老槐树，穿过一个忙碌得热火朝天的车间，走进了他掩藏在树荫下的工作室。

以我的判断，杨知禾的年纪和徐岩川差不多。但是从外表看，他们呈现出来的气质，殊为迥异，徐岩川儒雅斯文，杨知禾潇洒不羁，吸烟的缘故，他的身上总是带着一股淡淡的烟草味。他冷静练达，总是一副深思熟虑，无所不晓的样子。经过一段时间的交往和了解后，我知道也只有他那样才智出众，又不爱慕虚荣，不愿意自以为是的人才有会这种气质。那天，杨知禾的打扮，在我看来，时尚而又前卫，喇叭裤白衬衣，外加一个黑色的皮马甲，尤其是垂在后背的一头扎成马尾的黑白夹杂的长发，让人印象深刻。他嘴里叼着一根欧洲刺柏烟斗，不时享受似的吐出一口浓烟。他走起路来轻快迅疾，像一只不停跳跃的猫。我稍微慢一点，就会被他落下好几步的路程。我以奔跑的姿势，加快双脚步伐的频率，才能跟得上他走路的节奏。

一会儿，他回头，见我气喘吁吁，于是微微一笑说对不起，他不该走那么快。他礼貌而谦逊的绅士风度，让人如沐春风。他的平易近人，让我有点受宠若惊，同时又忐忑不安。这些年来，在刘长善威严的压制下，我早就养成了谨小慎微的性格特征。在我为人处事的观念里，杨知禾即使摆出一副高高在上的姿态，我也认为那是理所当然，他的客气，反而让我不知所措，无从应对。我拭了拭额头细密的汗珠，尴尬说没事儿。

在我过去的想法里，刘长善的裁缝店，已经称得上阔大了，至少在我们县城里没有人能够超越，而跟这个服装厂一比，简直不值一提，寒碜得很。我四处张望着，像刘姥姥走进了大观园，到处都是新鲜的事物，它们颠覆了我的想象，超出了我原本的生活经验。我完全想不到，做衣服还能这么做。我以前以为做一件衣服从量尺、裁剪，到缝纫，应该由同一个人来完成。而在这里，流水线作业，一个人只负责其中的一小部分，做完自己的部分，立刻传给下一个人。经过十几个人的快速传递，到最后一个工序，一件衣服或裤子，就完成了，迅疾无比。而最让我惊奇的是，缝纫机的速度更是快得吓人，在操作人员的控制下，似乎只是一瞬间，刷的一声，一条长长的直线就毫不费力地缝了出来。曾经我以为刘长善一天做一件衣服已经够快了，而跟这里的效率相比，真是小巫见大巫。一问，我才知道，那是电动缝纫机，根本不需要人费力去踩。

而最让我大开眼界的是杨知禾的工作室，里面栩栩如生的塑料模特吓了我一大跳。一眼望去，我以为她们都是真的，活的人。她们或优雅或俏皮或性感，一个个穿着漂亮的时装款式，以不同的优美姿势，站在一个一面墙都是透明玻璃的的硕大房间里。我红着脸停住脚步，不敢往里迈进。杨知禾看了看我，不解地问怎么了。我指了指里面的模特，期期艾艾地说，这么多人在里面，我进去合适吗？杨知禾哈哈大笑，说那些模特都不是真的。我不信，说怎么可能。他收住笑容，听出了我语气里的认真，他说要不你走过去仔细看看，眼见为实。在他的鼓励下，我慢慢靠近其中的一个模特，小心翼翼地触碰了一下她的手臂，脸上露出不可置信的表情，想不到世界上还有这么神奇的事物存在。那是我第一次听到模特这个词，以致我在随后不久的某一天见到一个真的女性模特时，还产生过强烈的疑惑，不知道模特这个词的确切意思。

在简单地教了一下我怎么使用电动缝纫机后，同时也为了对我在服装设计上有个粗略的了解，杨知禾随手拿出一块布料，说让我根据自己的想法做一件衣服。为了减轻我的心里压力，他走出工作室，说他去车间转一转，我可以随便做，随意使用工作室里的各种缝纫工具，不用拘束。

从看到模特身上衣服的那一刻起，直觉告诉我，过去的缝纫经验，派不上用场，甚至应该抛弃。我知道如果我按照过去的缝纫技巧去做衣服，一定得不到杨知禾的肯定。对这一点人情世故的判断，我还是挺有自信的。好在以前我就不太喜欢刘长善古板的缝纫风格，虽然平时里我不得不按照他的方法去做，但实际上并没有真正放在心里。可以肯定的是，他没有对我形成根深蒂固的影响。

来到杨知禾的工作室，看到模特身上那些款式不一的服装，我的内心是兴奋的，雀跃的，就像鱼儿游进了宽阔的海洋。视觉上的惊艳，刺激和刷新着我固有的观念，我像一块干涸的海绵，吸收着来自外界的各种新鲜事物。可能是为了故意考验我，杨知禾给我的是一块花色泛白的老旧布料，像从老祖母那一辈传下来的一块床单。

看了一下手中的布料，我把它放在缝纫机的台板上，比划着，开始琢磨设计方案。不一会儿，脑袋里有了大致的轮廓。同时，我的目光不时投向玻璃墙边。在我刚刚进来那会儿，靠近玻璃墙边的一个模特穿着的一套淡黄色的旗袍，一直吸引着我。凭借这么多年的缝纫经验，我自信，只要一眼我就能在一堆衣服中，找出最符合我审美的那一件。虽然在刘长善那儿，我只学会了少量的最基本的衣服款式，但我从来没有停止过自己在服装设计上的探寻，尤其是旗袍。那件旗袍的款式、质感，以及尺寸，都恰到好处，把一个毫无神采的塑料模特，衬托得曲线毕露，光彩照人。我盯着那个模特，从上到下，仔细地查看了一遍，又记录下各个尺寸，然后开始着手布料的裁剪工作。我自信我能做出一件与众不同的衣服来。

杨知禾叼着烟斗，蹑手蹑脚地再次回到工作室时，我正低着头蹲在地上，做最后的收尾工作。他站在我的背后，静静地看着，小心翼翼地吐出一个烟圈，生怕惊扰到全神贯注的我。他的眼里，心里，满是惊异，他想不到土里土气且在他面前表现得笨拙和唯唯诺诺的我，会有这么充满创意的想法以及灵巧的双手。他究竟还是轻看了我。

我用一根别针把腰部有点皱褶的地方别了一下，然后站起来退后几步，打算再次弥补一下瑕疵。我的后退，踩到了杨知禾的脚，还差点儿碰掉他手里的烟斗。对于我的莽撞，他一点儿也不在意，激动地拉着我的手，复又上下打量了一下我，问我是不是曾经在别的地方做过服装设计师。我一脸茫然，答非所问地说要不是母亲去世时留下遗言一定让我来找徐岩川，我想我现在肯定还在家乡的县城里当一个小裁缝。杨知禾哦了一声，又问我以前是否接触过时装设计。我摇了摇头，说他的工作室里这些模特身上的衣服，是我今生见到的最多的衣服款式。他连连点头，大声地夸赞我说他从来还没有见到过像我这么高悟性的服装设计师，只看几眼，就能推陈出新，简直是天才。我挠了挠头，不好意思地说，我只是稍微改变了一下裁剪方法，综合了几件衣服的优点而已，没什么大不了。接着，我委屈地说，我以前这么做，经常把师父刘长善气得暴跳如雷，骂我改得不伦不类，没有衣服的样子。杨知禾嘿嘿一笑，淡淡地说那是他有眼不识金镶玉。

自那以后，杨知禾让我做了他的助理，每天泡在他的工作室里。他只给我安排了很少的工作量，大部分时间我都在悠闲地翻阅各种时尚杂志，比如《中国服饰》、《周末画报》、《VOGUE》、《ELLE》、《PLAYBOY》等等。一有空，他就跟我聊天，轻松地谈论国际上的新闻时事，时下的流行趋势，以及国内服饰方面的资讯等等。所有的这一切，都是我以前从未接触过的。我飞速地成长着，每天都嫌时间过得太快。那时，在杨知禾的工作室里，经常会有服装行业内的各种专业人士慕名前来拜访。从他们的交流中，我无形中学到了很多。我的生活，变得无比充实。

一段时间过去，我感觉自己有了质的飞跃，一扫过去不自信的卑微形象，同时对国内服装行业也有了一个全新的认识。