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1. 美学是突破摄影瓶颈的方法
先看两张照片，图1-3-1和图1-3-2都是艺术家在演出，曝光准确，焦点清楚，抓拍瞬间也算到位，演员的表情也很生动，那么哪幅作品更有意境更引人入胜呢？
图1-3-1 《演出》
图1-3-2 《放歌》，摄于山西大同，演出场景。秦鹏摄
答案很明显，图1-3-2更胜一筹，原因何在？
要分析其原因，得先从西方的美学理论入手。西方美学家安德烈（1675—1764年）说，
“人们谈论最多的事物，往往是人们最不熟悉的事物，美的本质也是这样，大家都在议论美，在自然界的事物中欣赏美，在艺术作品中要求美，但如果问美的根源，它的本质确切的含义是什么？马上可以看到（答案）是各不相同的，而知道什么是美的人又是那样少”。
这段话说明，人们对美的要求很多，但对美的认识还停留在一般的表面层次，摄影爱好者也是这样，许多影友对于美的表现还仅仅停留在光圈和快门上，不了解成功作品的背后还有美学的影响，不了解美学规律和美的表现技法，在实际拍摄中容易出现两个问题。
（1）作品表现过于直白，见山拍山，见水拍水，直截了当，就像一杯白开水，索然无味。
（2）缺少美学思想和美学技巧的指导。
说到美学思想的指导，可以说，解决影友的瓶颈问题，提高摄影水平的途径问题，最后都会归结到美学思路上来，这是最有效也是最终的解决方法。中国美学家腾守尧说，
“一个没有美学指导的艺术教育，是盲目的和不成熟的艺术教育”。
在图1-3-2中，多了一个背景，多了一层关系，符合美学的观点，因而表现出一定的美感。
本书在论述中只引用美学的结论和成果，而不必进一步深入研究探讨它的来源和发展过程，我们的目的是用美学的理论指导摄影，帮助大家拍出美的作品，否则，就偏离了本书的“摄影美学”的宗旨。
2. 经典美学理论
在美学理论中，说出单个物体美不美是相对容易的，而说出美的普遍通用的定义是很难的，中国美学家王令中说，
“无数美学家都试图对形式美下一个定义，林林总总，不一而足。说出什么是美的并不困难，而回答美是什么却使美学家们伤透了脑筋，许多关于美的论述把人‘越说越糊涂’”。
狄德罗的经典美学理论则对此做出了一定贡献，在论述狄德罗的经典美学理论之前，请先看两组实例。
实例1
图1-3-3 花样游泳
这是花样游泳比赛中常见的场景，在花样游泳比赛现场很容易拍到，也是被拍摄最多的一个场景。单看这张照片，感受不到比赛的气氛，可能会被认为这是一个表演现场，也可能被认为这是一次训练活动，它单一的动作，使其更显一般化，缺少美的意境。
实例2
图1-3-4 裁判员背影
这是花样游泳比赛中的裁判员，他们都是面对运动员，背对观众，坐在观众席上就能拍到，照片非常一般，只是裁判员的背影，甚至可以说很没意思。
实例3
图1-3-5 《花样游泳比赛》
画面中只包含有图1-3-3和图1-3-4两个因素，两个因素单独看都不具有美感，然而两个因素合在一起，形成了一种关系，变成了一幅全新的画面，这种画面则具有了一种特殊的美感。
我们再看另一组实例。
实例4
图1-3-6这幅作品表现的是2008年奥运会期间外国运动员到北京秀水街定做裤子的场景，表现比较直白，就是常见的生活场景。
实例5
图1-3-7是生活的一个场景，同伴开心地笑，这种笑容很常见，也容易拍到，没有给人特别的印象。
图1-3-7 高兴的同伴
实例6
图1-3-8 《好大的裤子》
图1-3-6 量衣做裤子
其中高大的运动员、矮小的裁缝、高兴的同伴组成了一幅生动有趣的生活场景，把原本很平常、很普通的两个因素组合在一起，却形成了一幅美的画面。
这几个例子都说明把两个普通的、缺少美感的客观景物组合在一起，形成关系，就有了质的改变，就能创造出一幅全新的、富有美感的画面。这是多么奇妙的一件事：找对关系即可！真会是这样吗？答案是肯定的！
通过上面的例子，我们可以引出一个重要的理论：西方美学家狄德罗的经典美学理论——美来自关系。他认为：
“一个物体之所以美，是由于人们觉察到它身上的各种关系，是存在于事物本身真实的关系，不论是怎样的关系，美总是由关系构成的……”
这个“美来自关系”的理论，可能出乎许多人的意料，怎么会这样？真会是这样吗？还是让实例来说话吧。我们来看一下摄影作品《古堡》，如图1-3-9所示。
图1-3-9 《古堡》
如果把这幅作品分成两个画面，一幅画面是孤零零的古堡，如图1-3-10所示。
图1-3-10 古堡单影
孤零零的古堡，显示的只是单调，没有什么艺术意境。另一幅则是简单的山的纹理，如图1-3-11所示。
图1-3-11 山的纹理
这张照片类似于国画中的皴法的教材画，也不具有美的性质，然而二者合在一起，美感油然而生，这里关系起了重要作用。
也许有人会持截然相反的看法，走向另一个极端，也许他们认为这个理论太简单，好像没有什么用，其实不然，狄德罗说：
“美总是随着关系而产生，而增长，而千变万化，而衰退，而消失。”
通过下面的例子，可以看出这个理论贯穿于摄影的艺术创作的始终，对于摄影的艺术创作有着重要的指导意义。
我们来看一下摄影作品《驰骋大海》，如图1-3-12所示。
图1-3-12 《驰骋大海》
这幅作品拍摄于美国圣地亚哥海洋公园，这幅作品中有两个因素，一个因素是人骑在鱼身上畅游表演，如图1-3-13所示。
图1-3-13 骑鱼表演
这样的场景，几乎去海洋公园的人都会拍到，很普通；另一个因素是三个观众的后脑勺，如图1-3-14所示。
图1-3-14 三个观众
这个因素太一般了，它还因焦点不实而有点发虚，两个因素都很一般，谈不上美感，但两个因素合在一起形成关系，就表现出了美感，还获得了第九届国际影展铜牌，关系起了重要的作用。因此狄德罗说：
“把美归结为对关系的感觉，你就会获得自古以来美的发展史；如果挑选一个你喜欢的其他品质来作为一般的美的特征，那么，你的概念将立刻被限制在空间和时间的某一点上。”
通过上面的分析可以看出：对关系的感觉就是美的基础。西方美学家狄德罗的经典美学理论“美来自关系”，确实有着重要的意义，对摄影有重要的指导作用。
3. 对狄德罗理论的评价
了解了西方美学家的观点后，我们再看看中国美学家的观点，中国著名画家吴冠中说：
“画家眼中，更重视物与物之间的相互形式联系。”
说的是关系的重要性。摄影教授朱羽君也说：“
生活中一切事物都不是孤立静止地存在着，它总是与周围的事物有着纵向和横向的各种联系，事物的特征，本质和个性都只有在联系中才能充分地展示出来。”
仍然说的是关系的重要性。中国美学家王令中也说道：
“狄德罗的论断更接近真理。”
从上面的论述可以看出“美来自关系”理论，西方美学家与中国美学家的观点是一致的，是得到所有美学家认可的。
西方美学家狄德罗的“美来自关系”的理论既经典，又有这么重要的意义，因此对狄德罗本人也应有一个了解。狄德罗是一个时代的伟人，他不仅对美学做出了重大贡献，他还是法国启蒙运动的三大领袖之一。
【名家】狄德罗（1713—1784年）
狄德罗生于法国朗格勒，那是法国东北部的一座中世纪的古城，现在还保留有古城墙，7座城门，中世纪教堂、手工艺店铺等，历史韵味浓郁。狄德罗生于1713年10月5日，其父亲是制刀匠，这是全城手艺水平最高的传承家族手工业，由于手艺精湛，诚实守信，其家族事业兴旺，家境富裕。他的父母想让他当教会的教士或牧师，但他没有走父母为他选定的神职道路，而去巴黎求学，父亲一气之下不再给他生活费，后来他与父母亲断绝经济来往，搬进巴黎的拉丁区的阁楼，他生活拮据，经常身无分文。他曾以教学的方式缓解经济困境，十余年的奋斗与学习使他成为一代名人。他用20年时间编写的《百科全书》，被称为众书之书，形成了法国启蒙运动的高潮。法国启蒙运动的三大领袖是伏尔泰、卢梭和狄德罗，狄德罗就是三大领袖之一，其中，狄德罗的地位是独特的。启蒙思潮得以形成声势浩大的思想文化运动，狄德罗起了重要的组织推动作用。他点亮了西方智慧启蒙之光，而且就理论上的建树和思想高度而言，狄德罗也是同时代的思想家中最为杰出的。他的美学理论直到现在还被人称道。
对狄德罗的经典美学理论的评价，古今中外，都是很高的，中国美学家艾珉评论说：
“狄德罗的‘美在关系’为美学研究奠定了唯物主义认识论的基础。”“如果说人类有些思想成果的确能跨越时间和空间，历数百年而生命不衰，那么狄德罗的美学思想理应当列为这些珍贵成果中的一项。”
中国美学家王令中也评论说：
“狄德罗几乎完整地道出了有关美学的基本辩证关系，对艺术实践具有实际指导意义，狄德罗的确是一个不应被美学界所忽视的伟大哲学家。”
恩格斯也对狄德罗给出了极高的评价：
“如果说，有谁为了对真理和正义的热诚而献出了整个生命，那么，例如狄德罗就是这样的人。”
国际国内的专家对狄德罗的评价是相当高的，由此也进一步证明他的“美在关系”的理论得到广泛认可。