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在这里我不想泛泛谈及“艺术”这个词，因为很多时候过于肯定的说辞常常会带来某种导向性，而这种导向性即使是正面的，也不完全是事实。而实际上，感受即真实。
虽然艺术已有很多的定义，但是现在更多的是作为可扩展领域的议题。如果艺术的衍生已在我们的生活中深入浅出，那么对于大众来说，艺术表现的范畴可以更为广泛；如果艺术的影射可以让我们的生活变得更为立体，那么我们可以把它绘入生活最初的概念草图；如果可以设想将艺术重新打散，那么我们可以在更多的角落寻找到它的踪迹；如果我们再次从一幅绘画中找到愉悦、从一本书籍中汲取到智慧、从一滴水中探寻到未知，那么从一栋建筑中呢？
在这里，我们只聊聊建筑。
我们是否曾关注过一栋建筑背后所发生的一切？在我们的普及观念中，建筑太过于理性和冰冷，我们时常也只把建筑理解为一块场地，其实不然，建筑最原始的形态是“穴”，穴的最基本形态是为人们生活和集会提供“容纳”的处所。虽然容纳的概念相对简单，但当人们在处所中开始有所“行为”的时候，建筑就不只是场地，也不只是单一的存在，而早已成为“空间、时间与情感”并存的体系。在这个体系中，建筑存在的意义最为重要，因为建筑可以承载物质也可以包括精神，可是，有时我们会自然地忽视“存在”的意义，我们会忽视建筑带给我们精神上的作用，也会忽视建筑创造的艺术将会给我们带来怎样的乐趣，因为这一切发生得太自然，以至于我们根本无法敏捷地意识到。这是一个普遍问题的存在，是关乎我们应该怎样重新认知建筑的问题。
建筑的艺术是个复杂的程序，犹如机械的复杂构造，建筑需要多方面知识体系的共同构筑才能完整呈现。而事实上，有时我们在一栋房子中是很难想到编织这个程序的诸多元素的，历史与政治成为决定建筑存亡的关键、社会与文化成为建筑衍生的根基、科技与建造成为建筑得以“诞生”的最基本条件，而哲学与美学则成为建筑躯壳内的灵魂。建筑最终是为人类物质与精神生活创造更高的价值的，尽管有时构成建筑的这些价值因素未必全部在建筑的实体中呈现，但它们将决定建筑存在的基态，建筑呈现的实体已不足以说明一切，建筑背后发生的才是流淌于建筑肉躯的血液。
最终，现实的、虚幻的，所有构成建筑的点都会归结到艺术与生活范畴的视平线内，凝结在建筑事件的情结中，所有的点将构成建筑的艺术，不断经历和演绎，模糊中逐渐清晰。
建筑是具象又抽象的艺术，更是情与理的结合。
建筑是人文的产物，是人类情感的综合体。
建筑的生命线牵引着世界每一个角落，它无所不在。
建筑可以叙事，可以评论，也可以抒情。
建筑的因果永远都在变，我们无法轻易判断。
建筑艺术最大的魅力不在于单一的存在，而是我们看到和经历它。