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艺术的真谛在于独到,所谓创作,即与众不同,以独特的角度诠释艺术,方能回避陈词与雷同。其间力图引用丰富史料,营求援用周全成例,且不时穿插有个人论述、特立见解,观点不偏欲锐,不激欲精。论书画,诗词旁释,诗词尽处,书意画境自现,书画场面,岂在书画,何尝不是人生况味、世事征兆?何尝不是春秋大义、是非曲直?关于文人书法、字如其人、俗书、药方书法等等的内容,自以为有述古贤未述之情结,发前人未发之慨叹,无奈卓异拔群气象、瑰奇非凡局面未见,无咎无誉状况、不痛不痒场景却画虎类犬、南辕北辙式呈露。
本书所选有些篇章曾于《美术报》《读者欣赏》《书法报》《书法导报》《书法》杂志等处专栏面世,有些则于《文汇报》《中国旅游报》等处散见。报纸刊出后或被摘录,或被入编,且得内行认可,方家首肯。此乃结集之惟一自信者也。所选文作,虽饾饤之合,旨在主题一贯,虽姚黄魏紫,旨在次第绽放,且求精悍凝练之扎实,以避驾散怠惰之拖沓。汇集之好处,在于可通篇关注,也可遴选抽阅,但愿本书亦如是不违。
当今,书画知识尽管已王谢堂燕,日渐普及,书画评论却贫瘠异常,硗薄宛然,有见解的宏议良言更是凤毛麟角,屈指可数。如今书画家触目皆是,不可胜计,然而书画脱节,意气隔断,境界企及古之文人画者不及万一。非其不为也,时代使然也。故风雅虽外向,化域却逊色,匠气遮覆文气,浮躁纷乱娴雍。于是乎便出现了或千人一面、拘守绳墨、似曾相识、掩卷即忘的平庸景象,或脱轨章法、诡谲不经、砢碜丑陋、刁钻古怪的极端现象。提高心诣,襄汲素养,现之书画家当务之急也。作者虽非书画界中人,却对此弊端缺陷、诟病结症庸人自扰、杞人忧天般地心急如焚,慌里慌张。皇上不急,太监何急?
书画乃天底下第一等的雅事,雅事必雅写,雅事配雅文,迂腐之见,依然故我,于是沿唯美脉络,走典雅一径,便追求起了以准确凝重的语言叙述之,以古朴清雅的格调贯穿之的韵致来,如此情形,或许有沐猴而冠之矫情、假模假样之嫌疑,却仍以为自如笔法当有心手相应、驾轻就熟之势,严谨文风当有字斟句酌、踏实沉稳之重。所选图版当贴切文字于内,延伸内容于外,而图版说明更在于恢廓思绪,助长感知,虽独立成形,又相互映衬。凝逸兴,重风情,清雅中当蕴涵质朴,端庄里当显见通脱。惟赏心悦目,方可心旷神怡;惟高远宽展,方可骋怀快惬。
是耶?非耶?奈何眼高手低,难遂人意,万不可以此序之大言不惭,映照内文之长短优劣。吾非自取其辱,岂敢自我标榜?笃志也,壮心也,二者皆可神驰向往,翘企切盼,更在于汲汲间以躁竞之心,涉希静之途。恕吾之矜夸,宥吾之托大;恕吾之自居自用,宥吾之煞有介事。可否?
是为序。
作 者
甲午隆冬月