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艺术的真谛在于独到，所谓创作，即与众不同，以独特的角度诠释艺术，方能回避陈词与雷同。其间力图引用丰富史料，营求援用周全成例，且不时穿插有个人论述、特立见解，观点不偏欲锐，不激欲精。论书画，诗词旁释，诗词尽处，书意画境自现，书画场面，岂在书画，何尝不是人生况味、世事征兆？何尝不是春秋大义、是非曲直？关于文人书法、字如其人、俗书、药方书法等等的内容，自以为有述古贤未述之情结，发前人未发之慨叹，无奈卓异拔群气象、瑰奇非凡局面未见，无咎无誉状况、不痛不痒场景却画虎类犬、南辕北辙式呈露。
本书所选有些篇章曾于《美术报》《读者欣赏》《书法报》《书法导报》《书法》杂志等处专栏面世，有些则于《文汇报》《中国旅游报》等处散见。报纸刊出后或被摘录，或被入编，且得内行认可，方家首肯。此乃结集之惟一自信者也。所选文作，虽饾饤之合，旨在主题一贯，虽姚黄魏紫，旨在次第绽放，且求精悍凝练之扎实，以避驾散怠惰之拖沓。汇集之好处，在于可通篇关注，也可遴选抽阅，但愿本书亦如是不违。
当今，书画知识尽管已王谢堂燕，日渐普及，书画评论却贫瘠异常，硗薄宛然，有见解的宏议良言更是凤毛麟角，屈指可数。如今书画家触目皆是，不可胜计，然而书画脱节，意气隔断，境界企及古之文人画者不及万一。非其不为也，时代使然也。故风雅虽外向，化域却逊色，匠气遮覆文气，浮躁纷乱娴雍。于是乎便出现了或千人一面、拘守绳墨、似曾相识、掩卷即忘的平庸景象，或脱轨章法、诡谲不经、砢碜丑陋、刁钻古怪的极端现象。提高心诣，襄汲素养，现之书画家当务之急也。作者虽非书画界中人，却对此弊端缺陷、诟病结症庸人自扰、杞人忧天般地心急如焚，慌里慌张。皇上不急，太监何急？
书画乃天底下第一等的雅事，雅事必雅写，雅事配雅文，迂腐之见，依然故我，于是沿唯美脉络，走典雅一径，便追求起了以准确凝重的语言叙述之，以古朴清雅的格调贯穿之的韵致来，如此情形，或许有沐猴而冠之矫情、假模假样之嫌疑，却仍以为自如笔法当有心手相应、驾轻就熟之势，严谨文风当有字斟句酌、踏实沉稳之重。所选图版当贴切文字于内，延伸内容于外，而图版说明更在于恢廓思绪，助长感知，虽独立成形，又相互映衬。凝逸兴，重风情，清雅中当蕴涵质朴，端庄里当显见通脱。惟赏心悦目，方可心旷神怡；惟高远宽展，方可骋怀快惬。
是耶？非耶？奈何眼高手低，难遂人意，万不可以此序之大言不惭，映照内文之长短优劣。吾非自取其辱，岂敢自我标榜？笃志也，壮心也，二者皆可神驰向往，翘企切盼，更在于汲汲间以躁竞之心，涉希静之途。恕吾之矜夸，宥吾之托大；恕吾之自居自用，宥吾之煞有介事。可否？
是为序。
作 者
甲午隆冬月
